Les 6" Sonates pour le violon avec acconi
PIERRE GAVINIÈS 287
On s'extasie sur son jeu, et les comptes rendus du Mercure insèrent quelques précisions sur sa manière, sur son style, sur sa magnifique qualité de son. Glanons quelques références: A l'Ascension et à la Pentecôte de 176.'?, après l'audition de ses concertos, le journal s'élève au dithyrambe : « M. Gaviniès a paru se surpasser, et les auditeurs, quelque accoutumés qu'ils soient à la supériorité de ses talents, ont éprouvé cette sorte d'étonnement que produit un nouveau phénomène en ce genres» Le violoniste se renouvelle même en pratiquant le genre passablement banal de la variation. Le 2o décembre, jour de Noël, il ne faillit pas à l'usage et introduit dans un concerto « le sujet d'un Noël connu qu'il varia avec un art, un goût et des grâces qui charmèrent les amateurs les plus accoutumés à l'entendre, comme s'ils avaient éprouvé pour la première fois le plaisir et la surprise qire procure toujours ce talent supérieur^».
Il se décide alors à faire graver ces fameux concertos. Au début de 1764, les Affiches et \' Avant-Coureur insèrent l'annonce d'une souscription destinée à la publication de ces compositions si goûtées : « M. Gaviniès propose aux amateurs de musique une souscription pour faire graver six concertos de sa composition avec toutes leurs parties. On pourra souscrire jusqu'au 1" mai prochain. Le prix des concertos sera de :2i livres pour ceux qui auront souscrit, et de .'50 livres pour les autres. On souscrira chez l'auteur, rue Saint-Thomas du Louvre, à Paris ^ ')
VA comme Gaviniès fréquente alors chez le baron de Bagge, dont le salon, à partir de 4760, réunissait des musiciens tels que Gossec, Capron, Duport, Boccherini et Manfredi, à l'exemple de ses confrères, il dédie ses concertos, à l'enragé mélomane, dans les termes suivants:
« Monsieur, " Ceci est moins une dédicace qu'un témoignage authentique des sentiments avec lesquels j'ai l'honneur d'être,
« Monsieur, « Votre très humble et très obéissant serviteur. « P. Gaviniès^. »
En même temps, on annonce que Gaviniès vient de mettre en vente six sonates à violon seul et basse, III'' oeuvre, au prix de 9 livres^ les concertos proposés aux souscripteurs devant constituer l'œuvre IV.
C'est vers cette époque que Léopold Mozart rencontra Gaviniès à Paris On relève, en effet, dans son Carnet de voxjage (novembre 1763-avril 176 i), le nom de
pagnement d'un alto, d'une basse ou d'un clace- Six | Concertos | à Violon Principal, Premier j
cin, dédiées à M. Gaviniès par Le Duc l'aîné, et second dessus, deux Haut/jois | deux Cors,
sont l'œuv. Ide ce musicien {Mercure, janvier!, Alto et Basse \ Dédies à Monsieur le Baron \ De
1768, p. 208). Bagge \ Seigneur héréditaire des terres de Sep-
Le Duc avait joué un concerto de Gaviniès pin \ Diensdorff,CronenetBaggenhof[\ Compo-
au Concert spirituel, le 8 septembre 1763 {Mer- se's par [ P. Gaviniès \ /!'« Œuvre I Gravé par
cure, octobre 1, p. 201). M''^ Vendôme, chez M. Moria. Pris 36 livres |
1. Mercure, juin 1763, p. 197. A Paris, chez l'auteur et aux Adresses ordinai-
2. //'/fL, janvier I, 1764, p. 166. res | A. P. D. II. | Imprimé par Richomme.
3. Affiches, lundi 30 janvier 1764, p. 79. 5. Mercure, février 1764, p. 16j. Avant-Coureur, 13 février 1764, p. 103. Mercure, Six \ Sonates | A \ Violon seul et Basse | Par I février 1764, p. 164-165. P. Gaviniès \ IU<' Œuvre \ Gravé par Al'i" Ven-
4. G. Cucuel : Le Baron de Bagge et son dôme chez M. Moria | Prix 9 livres | A Paris | temps {Année musicale, 1911, pp. 173-174). Chez l'Auteur | Et aux Adresses ordinaires [ Voici le titre des Concertos de Gaviniès : A. P. D, U. | Imprimé par Richomme.
« M. Gaviniès, virtuose au violon' ». « Supérieur aux éloges, » assure une fois de plus le Mercure, le grand artiste se prodigue pendant toute l'année 1764 au Concert spirituel, où il joue en février, en mars, à la Toussaint et le jour de Noël, en même temps que Duport enchantait l'assistance par sa maîtrise sur le violoncelle-.
D'autre part, les jeunes violonistes se produisaient dans ses concertos; nous voyons ainsi un élève de Lemière, Bertlieaunie, jouer le :29 mars 1763 un concerto de Gaviniès et, bientôt après, un concerto de Lolli^ puis reprendre TexécuLion de concertos de Gaviniès en 17(iG, les 11 mars, I avril et 24 décembre % cependant que le 15 août, les habitués du Concert spirituel pouvaient assister au spectacle peu banal donné par un violoniste aveugle, Fritzeri, qui payait son tribut d'admiration à Gaviniès en interprétant, à la satisfaction générale, un de ses concertos ^ De plus, sa Romance paraissait, cette fois pour violon seul, en 1765, «avec des variations » dues à l'ingéniosité du violoniste Alexandre Duu''.
Ses propres élèves arrivaient, eux aussi, à la célébrité : citons Moria et aussi Paisible, lequel triomphait brillamment des difficultés d'un concerto de 'roeschi\ le mardi :21 avril 1767. Toujours est-il que le violoniste cesse, à partir de 1765, de ligurer en personne sur les programmes du Concert spirituel^ Mais, lors de la reprise d'Hippolyte et Aririe en 1767, une Chaconne de lui n'était pas jugée indigne de prendre place à côté de la musique de Itameau, puisqu'on l'introduisait dans l'arrangement imposé à cet opéra célèbre^
A cette époque, Gaviniès, qui vendait de la musique, puisque ses œuvres 1, II, III et IV se pouvaient acheter chez lui, prenait part à la lutte engagée entre deux groupes d'éditeurs parisiens. On sait que Petcrs et Miroglio avaient créé le bureau d'abonnement musical. Le Menu et Ch. -Nicolas Leclerc se joignirent à quatre autres musiciens qui débitaientdes ouvrages de musique, Pierre Gaviniès, Michel Corrette, Antoine Bailleux et J.-B. Venier, pour appuyer la demande introduite par La Chevardière, le 2 septembre 1765, à l'effet de faire saisir toutes les compositions qui se trouvaient dans ce bureau d'abonnement'".
Mais il ne faudrait pas conclure de là que notre musicien se laissât dominer par des sentiments purement mercantiles. Tout au contraire, et ses contemporains le proclament à l'envi , Pierre Gaviniès afiichait le désintéressement le
