Pocoyl(/fl'7ïo2cccongustofrancese», Duetto m [OEuvre

Le Canlabilc auquel nous rempruntons e>t suivi d'un Poco Presto 2/i, qui semble extrait d'une symphonie mannheimiste.

Notre auteur a de jolis mouvements mélodiques, où des modulations chromaliqucs jellcnt une noie de mélancolie languide :

ou bien, des plirases méditatives avec ces inflexions déjà rencoiïtrées chez Dauyergne, et dont le parfum gluckiste est très sensible :

Adagio

Le clavier dynamique, perfectionné à souhait, permet au violoniste de multiplier et de préciser ses intentions expressives. Il termine souvent rnorendo ou calando'\ et confère à sa thématique des ressauts ou des atténuations qu'il rapproche dans une même mesure^.

Le Duc emploie presque toujours deux thèmes de caractères dilTérents, et aussi de tonalités distinctes. Ainsi, le Trio I (œuvre YI) débute par un motif en si bémol présenté Dolcr^ avec un gracieux balancement :

Moderato

es

^ irr J irr

auquel fait suite un second thème débutant dans la tonalité de ré mineur

Les Tiios l'oeuvio Y) (jui, ^euls, comportent la présence d'une basse, n'affectent aucun chiffrage h celli>ci. ici, le deuxième violon remplit un simple rôle d'accompagnement, lauilis que les Dtios (œuvres III et YI) le placent sur un pied d'égalité avec le premii^r; les deux instruments sont alors véritablement concertants, et il arrive que le deuxième violon présrnte les thèmes sur un dessin d'accompagnement du premier. Nous voyons, de la sorle, le deuxième violon exposer le thème du Minor dans le Minuetlo du Duelto II œuvre YI) et dans le Minor du Poco Adagio du Duelto III de ce même recueil.

i. CcnilfihUe E.rpressivo C du Duetto ]I[ {OEllvri; 111;.