IV. Deux Concertos A Violon principal, Œvivve Ul {\~~o
V. Concerto A Violon principal, Premier et second Dessus, Alto et Basse,
Hautbois ou Flûtes, et deux Cors ad libitum, OEuvre IV (1775). VI. Deux Concertos A Violon principal. Premier et second Dessus, Alto et Basse, Hautbois ou Flûtes, et deux Cors ad Libitum, Œuvre V (1775). VII. Deux Concertos pour un Violon principal, premier et second Dessus, Alto et Basse, deux Cors ad Libitum, OEuvre VII (s. d.).
1. 11 ne semble pas que Saint-Georges soit que Saint-Georges fut nommé colonel. Enfin
jamais allé eu Vendée. En 1793, comme nous Saint-Georges n'est pas né en 1743.
la%'ons vu plus haut, la l^^ compagnie, primi- 2. Communication de M. le maire de la
tivement destinée à Saint-Domingue, fut en- Basse-Terre, en date du 29 janvier 1917. Nous
voyée à l'armée de l'Ouest et passa en Vendée. lui adressons ici nos remerciements les plus
Ce n'est pas non plus en 1791, mais bien en 1792 empressés.
YIII. IX^ Concerto Pour le Violon, Œuvre VIII (s. d.V. IX. Simphonies Concertantes à Deux Violons Principales, Premier et second
Violon, Alto et Basse, OEuvre IX [1778] 2. X. Six Quartetto Concertans pour deux Violotis Alto et Basse [sans n* d'OEuvrej^
A ces compositions il convient d'ajouter :
7'rois Sonates pour le clavecin ou Forte-Piano, avec accompagnement de Violon obligé (I" OEuvre rfe clavecin 178!)^, œuvre qui, sur le catalogue de Le Duc, porte len"!, une sonate manuscrite pour la Harpe avec accompagnement de flûte (B. N.Vm' 6118) et un recueil manuscrit de la Bibliothèque du Conservatoire contenant des pièces pour le piano-forte et le violon avec la mention : « Pour M'"'^ la comtesse de Vauban-'. »
Eniin, le British Muséum conserve une œuvre posthume de Saint-Georges, «ous les espèces de :
Trois Sonates Pour le Violon, OEuvre .posthume, P'' Livre (1800 ?)'\
Les œuvres de violon de Saint-Georges peuvent donc se répartir en trois groupes que nous étudierons successivement : I'' les Sonates; 2° les Concertos' ; 3° les Quatuors et Sijmplionies concertantes.
SONATES
Morphologie. — De Saint-Georges, on ne connaît que six sonates avec violon, dont trois posthumes. Les trois premières sont des sonates de clavecin avec
accompagnement de violon , genre qui, comme nous l'avons vu à propos de Guénin, prenait un développement considérable aux environs de 1775, et dans
lequel le violon, loin de se conQner dans un rôle secondaire d'accompagnement»
-collabore à l'exposition thématique et au développement.
1. Le numérotage de ce concerto paraît sin- George \ Œuvre postume \ l Livre, Gravées par gulier. Le total des concertos de Saint-Georges liichomme \ A Paris | chez Pleyel, rue Neuve des est de 12. L'œuvre VL d'après le catalogue de Petits-Champs, n» 728.
Bailleux.se compose de syuiphouies cancer- Gerbercite encorecommeœuvres posthumes
,jjjQ(;gç de Saint-Georges : VI Airs variés pour le violon
2. Le recueil du Conservatoire qui porte le \vcc accompagnement d'nn autre violon (1-99) titre ci-dessus ne comprend qu'une seule sym- f. "" ^^^.^^f ^^V'^°^f '^ ^^ ^9) ( Ae.^« lustorsch-
, ,„ in htouranliisches Lextkon der lonkunsller, t. Il,
phonie, la 13c. ^ '
3. Ces « Quartetto » se trouvent à la Bib. de - ^ propos des concertos de Saint-Georges, l'Arsenal sous la cote 197 6/5. Gerber prétend que leur succès fut tel que
4. Calendrier musical, 1782, p. 249. quelques-uns d'entre eux parurent sous le nom
5. Ce recueil qualifié Trio pour le Piano-forte de Jarnowick, ce violoniste d'origine italienne, et Violon del Sif/n^ Saint-Georges contient élève de LoUi et qui était alors ^à partir de 1773) quelques pièces pour le piano-forte seul. l'enfant gâté du public parisien. Les sept con-
6. Le recueil des sonates de violon posthumes certos de Jarnowick conservés dans les biblioconservées à Londres contient seulement trois thèques parisiennes (Bib. nat. et Bib. du Consonates dont nous donnons plus loin les incipit. servatoire) ne permettent pas de vérifler cette (Communication de M. Barclav Squire.) La So- allégation; ils appartiennent bien en propre a uata III a été publiée par Alard dans sa collée- Jarnowick, et n'ont avec ceu.v de Saint-Georges tion des Maîtres classiques du violon. Ces so- que la similitude du cadre et l'analogie de la nates sont à deux violons sans basse. Voici le composition (Gerber, Neues historisch-hiogratitre de la l^e d'entre elles : phisches Lexikon der Tonkïmstler, Leipzig, 1812,
Sonate No I\ pour le Violon] par Sainl- t. 11, pp. 290-291).
Comme la plupart des compositions de violon de Saint-Georges, les sonates de clavecin et violon comprennent deux mouvements seulement, un Allegro suivi d'un Menuet ou d'un Rondeau. Seule, la Sonate II en la majeur choisit pour second mouvement un Andantino flanqué d'un Allegro minore, avec Da Capo à l'Andanlino. On retrouve donc là encore la formule symétriqun daMmuet ou du Rondeau.
Les trois sonates posthumes de violon sont écrites pour deux violons, le deuxième violon n'efl'ectuant qu'une partie tout à fait efl"acée, et elles aussi ne comportent que deux mouvements, dont le dernier consiste en un Aria con variazione .
Thématique et composition. — Nous étudierons plus spécialement les caractères de la mélodie de Saint-Georges en traitant de ses compositions principales, c'est-à-dire de ses concertos. Dans les sonates de clavecin, le violon et le clavecin se placent sur un pied complet d'égalité. Voici le début de V Allegro de la Sonate I, où l'on voit le violon exposer le premier thème :
Allegro
Violon
Clavecin
thème qui est repris à l'octave supérieure par le clavecin, pendant que le violon elTectue des batteries. Parfois, le violon double la mélodie de la main droite du clavecin à la tierce supérieure '. Bithématiques, les Allégros présentent un deuxième thème à la dominante, et après le développement auquel contribuent les deux instruments, il y a réexposition complète. L'écriture du clavecin est fine, élégante, légère; dans le Menuet de la Sonate I, les délicates batteries de cet instrument s'accompagnent de pizzicali du violon d'un effet charmant. C'est encore le violon qui propose le thème mineur du Menuet.
Les sonates de clavecin laissent percer le goût que manifeste Saint-Georges pour une thématique largement ouverte :
AUegro Minore
Signalons aussi le gracieux thème de V Allegro de la Sonate III, flexible comme une liane et d'une saveur toute mozartienne.
Quant aux Sonates pour le violon, et qui consistent, en réalité, en sonates à deux violons, ou mieux en sonates à violon principal [solo] et violon d'accompagnement, elles sont écrites dans un style brillant, très violonisliquf. L'instrument principal expose tout le matériel thématique qui comprend deux motifs dont le second adopte le ton de la dominante. Voici le deuxième thème, en mi majeur, de la Sonate III :
