à(\m\\. Lettres sur les llo)nnies célèbres..., Vallas

sieur Guignon, excellent violon de chez le Roi, se distingua »*. De même, le 31 août, au salut solennel célébré dans la chapelle des Jésuites, un motet de la composition de Mondonville est accompagné par notre violoniste-.

Ce voyage à Lyon s'agrémenta d'aventures pittoresques, et le Livre de famille de J.-Ch. Dutilleu, bourgeois de Lyon, en rapporte un épisode qu'on ne doit pas oublier. Au mois d'août 1744, les ouvriers en soie s'étaient révoltés. Dutilleu supporte « assez courageusement » un siège de deux heures, pendant « qu'un nommé Guignon et le violoniste Mondonville prêchaientr ks rebelles dans la rue ». Ainsi, non contents d'enivrer les Lyonnais d'harmonie, nos d^ux violonistes, transformés en orateurs populaires, s'employaient à rétablir l'ordre dans la cité. De celte tournée, Guignon ne rapportait pas seulement de la gloire, mais encore de beaux éçus sonnants; aussi le voit-on, en septembre 1744, se constituer une rente viagère de 405 livres sur l'Hôtel de Ville^ Ses appointements à la cour s'élevaient à loOO livres, auxquelles s'ajoutaient 400 livres de gratifications^, et, le 7 mars 1745, le roi, « voulant gratifier et traiter favorablement le sieur Pierre Guignon et lui donner une marque de la satisfaction qu'il a de ses services », lui accordait une pension de 1000 livres '^

Dès le printemps de 1745, Guignon, toujours flanqué du fidèle Mondonville, reprend possession de sa place d'honneur au Concert spirituel, où les deux violonistes jouent, sous la rubrique de concertos, des pièces à deux violons de la composition de Guignon. Sa rentrée s'efTectue le 11 avril, dimanche de la Passion, au grand enthousiasme du Mercure : «C'était du neuf et du neuf inimitable. On ne peut pas décrire combien ces deux sçavans simphonistes ont fait briller de grâces et de feu dans les différents morceaux qu'ils ont exécutés^ » Et le dithyrambe de continuer après la séance du mercredi sainte II est vraisemblable d'admettre que Guignon et son collègue interprétaient là des pièces de l'œuvre III {Sonates à deux violons) ou mieux des œuvres VII et VIII [Duos à deux violons et Pièces de différents auteurs à deux violons)^. Pendant toute la quinzaine de Pâques, ces pièces à deux violons remportent le plus brillant succès.

Guignon et Mondonville les jouèrent les jeudi, vendredi et samedi saints, le jour de Pâques, le lundi et le mardi suivants ^ Ils les reprenaient le vendredi 23 et le dimanche 25 avril'".

En juillet, Guignon et Mondonville retournent à Lyon, afin d'y donner des concerts". Ce deuxième voyage nous est révélé par une lettre écrite de celle ville par Mondonville et adressée aux « auteurs du Mercure » pour leur signaler l'invention d'un facteur d'orgues lyonnais nommé Micot.

« Vous ne serez peut-être pas fâchés, MM., — déclare Mondonville, — que je

1. Léon Vallas, La Mnsùjiie à Lyon au dix- sont de la composition de M. Guignon et huitième siècle, pp. 85-86. . étaient digues d'une si belle exécution. » (Ibid.)

2. Ibid., p. 86. " 8. Celte désignation s'applique tout à fait au

3. Arch. deS.-et-Oise,i?rt////rtr/e f774, B. 831. texte de Daquin cité plus haut. Nous avons vu i. Arch. nation., Oi2865, f»» 324, 326. que les œuvres I, II, III et IV de Guignon se u. Ibid., 0'89, fo 111. Cette pension avait élé placent entre 1737 et 1742. Elles figurent sur le

portée plus tard à 1100 livres. 0'633, f" 72. catalogue de Leclerc de cette dernière année.

6. Mercure, avril 1745, p. 140. 9. Mercure, avril 1745, p. 141.

7. Le Mercure écrit après la séance du mer- 10. Ibid., p. 142.

credi saint: » Tous les Concertos qu'ont fait en- 1 1. Un nouveau sauf-conduit de 3 mois était

tendre et admirer ces deux célèbres virtuoses accordé à Guignon, le 11 janvier 1745 (Arch. dans les concerts de la quinzaine de Pâques nation., Oi89, l» 14).

VOUS instruise d'une découverte que Guignon et moi avons faite dans ce Pays pour que vous l'insériez dans votre Mercure, et même, nous vous en prions.

« Le sieur Micot, facteur d'orgues à Lyon, a trouvé le moyen de faire un instrument à cordes et à vent, lequel a été présenté à l'Académie des sciences de cette ville et a été approuvé; il Ta nommé Orphéon organisé; il est composé d'un clavier, et au moyen d'une manivelle en forme de pédale, on entend par l'arrangement des registres, alternativement ou conjointement, l'Instrument à cordes et telui à vent; cet Instrument n'est pas plus gros qu'une grande Vielle en quarré, et, par conséquent, très portatif; tous ceux qui jouent du clavecin auront bientôt trouvé le moyen de jouer de cet Instrument; vous pouvez hardiment le mettre dans votre Mercure, parce que le sieur Micot travaille journellement à rendre cet Instrument parfait : il demeure à Lyon, rue du Bois. J'ai l'honneur, etc.

« A Lyon, ce 13 juillet 1745. « Mondonville'. »

Cet « Orphéon organisé » venait à son heure, car on sait par Daquin, par Ancelet et par le Mercure à. quel point régnait alors la mode de la vielle-. Un passage de l'inventaire après décès de Guignon laisse même supposer que le musicien, lors de son séjour à Lyon en 1743, flt l'acquisition de l'instrument imaginé par Micot, car on trouva chez lui « un violon organisé », qui pourrait bien être le fameux Orphéon.

Les duos si appréciés de Guignon et Mondonville reprennent au Concert spirituel dès le mois d'avril 1746, et à la séance du 13, ils sont « cent et cent fois applaudis^ ». « Toutes les fois qu'ils ont joué de même, écrit le gazetier du J/ercure, ils ont reçu le même tribut de louanges. Le public mesure toujours son encens à son plaisir^. » Les compositions de son œuvre III, écrites pour deux instruments égaux, permettaient de les exécuter avec unellùfe et un violon, combinaison que Guignon réalisa, le dimanche des Rameaux, avec le flûtiste Blavet, et à la satisfaction générale'.

Comblé d'attentions par la cour et par le public, Guignon tenait à se montrer digne de tant de faveurs, et il prenait au sérieux sa charge de « Roy des violons ». Désireux de restaurer le corps confié à ses soins, il réunissait en assemblée générale les maîtres joueurs d'instruments, le 25 juin 1747, et rédigeait de nouveaux statuts comprenant 28 articles. Adopté sur-le-champ par tous ceux qui l'avaient élaboré, ainsi que le disaient ironiquement les organistes, le règlement imaginé par Guignon recevait la confirmation du roi en juillet 1747®.

On conçoit sans peine que la nouvelle réglementation n'alla point sans soulever la plus vive résistance de la part des organistes et compositeurs de musique profondément lésés dans leurs droits et dans leurs intérêts par le favoritisme à courte vue de Louis XV. Que disaient, en effet, ces fameux statuts de 1747? Guignon prétendait donner à son règlement un caractère inadmissible d'universa-

1. Mercure, août 1745, pp. 132-1333.- 3. Mercure, avril 1746, p. 154.

2. Sur la mode des iusti'uineats organisés, 4. Ibkl., pp. 150-151. voir JM. Breuet, Les Concerts en France sous 5. Ibkl., p. 151.

l'ancien régime, pp. 211 et suiv. Nous rappelle- G. Arch. uatiou. , Oi96, f»323,etBeruhard, /oco

roas que, le 5 septembre 1734, uu S^ François cit., pp. 354 et suiv. Eugène d"Auriac, La Cor-

Cuisiuier avait pris uu brevet pour un instru- poration des Ménétriers et le Roi des violons, Paris,

ment appelé Orphéon, et consistant en une es- 1880, pp. 44 et suiv. U .-'S\. ScAûeiteror, Gescliickte

pèce de vioUe ou petite « épinette à jeu de . der Spielmannszunft in Frankreicli, undder Pa-

AoUe » (Arch. nation., Oi78, (° 230). viser Geigerkônige, 1884, pp. 63 et suiv. :

lité'. Nul n'ignorait pourtant les démêlés incessants que la royauté des violons avait, eus jadis avec les organistes; tout le monde savait que les prétentions de cette royauté n'avaient connu que des échecs. Pourquoi alors créer un véritaljle anachronisme, au moment où les idées de liberté commençaient à sourdre de toutes parts? Non seulement, oublieux du passé, Guignon réintégrait dans la corporation des Ménétriers les instruments d'harmonie tels que l'orgue et le clavecin (art. 1*''), mais encore (art. 3) il érigeait le roi des violons et les jurés de la communauté en juges des aspirants organistes et maîtres de musique, outrecuidance qui blessait Tamour-propre de ceux-ci : « Le travail d'un violon, d'un maître à dancer, déclaraient-ils fièrement, est purement des mains et des jambes. La science d'un organiste est essentiellement une opération de la tête'-. >>

Sans doute, les organistes, clavecinistes et compositeurs reconnaissaient les grands mérites de Guignon, et même ceux de la communauté des joueurs d'instruments, à laquelle le roi actuel prêtait « un nouveau lustre ». Sans doute, ils célébraient <> les talents brillants de ses doigts connus et admirés dans toute l'Europe ». Mais était-ce là « une raison pour asservir, contre toutes les règles, une science estimée... et dont la liberté a été dans tous les temps l'apanage précieux^ »? Aussi bien, se décidèrent-ils à agir énergiquement.

Le 19 août \ lil, ils firent opposition àl'enregistrement des Lettres patentes de juillet; d'où, après une longue inaction, riposte de Guignon qui, le 22 octobre 17-49,, les assigne imprudemment devant le Parlement. La lutte s'engage alors âprement; dès le mois de janvier 1750, les défendeurs adressent une requête au Parlement, et en quatre mois, de février à mai, 33 organistes et professeurs de clavecin de Paris et de province prennent fait et cause pour leurs confrères. Guignon, sentant que le terrain cède sous ses pas, renonce alors, par acte du 9 avril 1750, à une partie des privilèges que lui conféraient les Lettres de 1747; il abandonne ses droits à l'égard des organistes, et consent à leur laisser toute liberté professionnelle \ Maix ceux-ci, que soutenait l'opinion publique, ne se contentent pas d'un demi-succès. Par arrêt du 30 mai 1750, le Parlement déboute Guignon, qui, désormais, ne pourra que se parer du titre de « Roy et maître des Ménétriers,

1. Sur cette querelle, on consultera, outre 40 Addiiion au précis pour Ifs organistes dit

rexcelleuté étude de M. liernhtird, à laquelle roi et autres... contre le S'^ Guignon {BiM. nat.,

nous empruntons nombre de détails, les arti- foFm. 12131).

clés de M. Paul Lacome parus dans le Ménestrel 50 Mémoires, Lettres patentes et Arrêts pour

(42e année, no^Sets.), sous le titre : La Grande les organistes, compositeurs de musique... con-

Querelle des Organistes et des Ménétriers, et Via- tre le Sieur Guigiion (iTài.) (Bibl. nat., f» Fm.

téressante Introduction Yi\acée parM.-J. Gallay 2.jl09).

en tète de sa réimpression du Mariage de la 6° Beschei aîné Abrégé historique de la Mé-

!'Jusique avec la Dunce, de 1664 (1870). nestrandie, Versailles, 1714.

Ces divers travaux ont puisé aux sources 2. Mémoire pour les organistes du roi et

suivantes : autres..., p. 17.

lo Mémoire pour J.-Pieri'e Guignon contre ■ 3. Ibid.

Jean Landrin, Guillaume-Antoine Calvière et 4. Besche rapporte que lorsque « Guignon et

consorts... (17:i0) (Bibl. nat., f« Fm. 7217). les Jurés de la Communauté surent que les an-

2" Sommaire pour les organistes du roi et au- ciens organistes avaient encore connaissance

1res compositeurs de musique contre la préten- des titres qui assuraient la liberté de l'Art mu-

lion du Sieur Guignon... qui tend à obliger les sical, et notamment des Lettres patentes du

dits organistes de se faire recevoir maîtres à 25 juin 1707, ils crurent les désarmer en con-

danser (17a0) (Bibl. nat., f» Fm. 12131). sentant, par une Requête précise, que ni les

30 Mémoire pour les. organistes du roi et au- organistes ni les joueurs de clavecin ne se-

ires... contre le Sieur Guignon (avril 1750) (Bibl. raient compris dans la rigueur des Statuts. »

uat., f'' Fm. 12131). (Besche, loco cit., p. 13.)

joueurs d'insirumenfs, tant hauts que bas, et communauté' des maîtres à dancer». Du coup, la réforme cju'il avait projetée se trouvait annihilée, et l'art musical marchait vers son complet afïVanchi-semenl'.

Le nom de Guignon « violon » figure, en 17-47, gur VElat général des créanciers du jjrince de Carignan, parmi ceux qui n'ont point fourni leurs titres'-.

Revenons maintenant de quelques années en arrière. L'année 1746 ne s'écoule pas sans que Guignon soit choisi pour enseigner le violon à M"^ Adélaïde, qui avait une grande passion pour la musique et qui jouait de presque tous les ins- Iruments^ Mais notre homme va solliciter et obtenir une autre distinction, et cela au détriment de son acolyte ordinaire Mondonville. Luvnes raconte, en efTet, qu'en octobre, le Dauphin, qui travaillait le clavecin et l'accompagnement avec Royer, s'imagina d'apprendre aussi le violon et jeta son dévolu sur Mondonville pour le lui enseigner. Mondonville avait déjà donné une leçon au prince, lorsque la chose arrive aux oreilles de Guignon, qui s'en offusque et qui accourt « représenter ses droits »; d'où, grand embarras du prini e. Finalement, Guignon. l'emporte et devient professeur du Dauphin \ Peut-être convient-il de voir, dans cette affaire, la cause du refroidissement (jui semble s'être produit entre Guignon et Mondonville. Désormais, les programmes du Concert spirituel n'associeront plus leurs deux noms. La double faveur dont Guignon devenait bénéficiaire en 1746 se traduisait par une fort alléchante gratification de 2600 livres '. Il remerciait son élève en lui dédiant en 17 i7 son œuvre IX : Nouvelles Variations de divers airs et tes Folies d'Espagne, dont il avait exécuté des pièces en sa présence :

« Monseigneur,

« Les bontez dont vous m'honorez chaque jour me font entreprendre de donner au public les nouvelles variations et les folies d'l:spagne que vous avez daignées entendre; cet ouvrage, qui m'a paru ne vous pas déplaire. Monseigneur, me promet une heureuse réussite, puisqu'il a eu l'avantage d'amuser un Prince qui • joint aux plus éminentes Vertus les Talents les plus flatteurs. Comme la Musique est le seul par lequel je puis aspirer à l'honneur de votre auguste protection, ce n'est qu'en redoublant de zèle et en vous offrant mes foibles travaux que je puis espérer d'en avoir la continuation; j'ose vous suplier très humblement. Monseigneur, de vouloir bien l'accorder à la soumission et au profond respect avec lequel je suis, Monseigneur,... « J.-P. Guignon^ »

1. Cf. Bernhard, loco cit., Besche, loco cit., pp. 13 et siiiv.

2. Ou sait que Cariguau était mort le 4 avril 1741, à l'hôtel de Soissous. Uu article uécrologique sur lui parut dans le Mercure de mai 1741, pp. 1053-1054.

Voir : Georges Cucuel, La Pouplini&re et la Musique de chambre au di.v-liuilicme siècle, p. 338.

Parmi les musicieus du prince de Cariguan portés sur cet état, on relève Autheaume, Aubert et Baptiste. On y voit, de plus, que Blavet faisait partie depuis 1726 de la musique du prince; il réclamait 1932 livrLS.

3. Edouard de Barthélémy, Mesdames de France, filles de Louis XV, p. 47. Guignon lui

dédia sou œuvre VIII, dout il est question plus haut.