Miniœito, Sonate IV (I" Livre

4. La Sonate Vil de l'œuvre I de Domenico- Albert! [Vlll Sonate di Cemtjalo] ?e termine par UQ Menuet qui comporte 4 vaiiations.

joint les notations dynamiques : Piano, Unpoco F., Plu Forte, Piano, Pianissimo qui constituent un ve'rilable crescendo suivi d'un decrescendo. Nous rencontrons donc ici le premier-exemple de crescendo et de decrescendo de notre littérature de violon. — Une autre Caccia à 6/8 se trouve dans la Sonate III du quatrième Livre.

On a vu plus haut à quel point Lcclair se préoccupait de l'ornementation de ses mélodies lenles et modérées. Non seulement celle-ci résulte du jeu des figurations métriques, mais encore elle se renforce de l'utilisation d'une foule de véritables ornements incorporés dans la mélodie mesurée et n'entrant pas dans la mesure : coulés à la deuxième supérieure ou inférieure, grupetti et surtout trilles. Leclair répand abondamment le scintillement de ceux-ci dans tous les mouvements de ses sonates; ils ne demeurent plus confinés, comme par le passé, dans le voisinage des cadences, et, chargés de faire culminer les sensibles, ils se glissent un peu partout, saupoudrent les traits les plus agiles de leur éclat

passager

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Leclair les répète longuement, avec insistance, de façon à produire un puissant eiïet de clarté^. 11 les groupe en séries continues ascendantes qui vrillent à

l'aigu :

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Nous reviendrons plus loin, en parlant de la technique, sur les trilles de Leclair.

Au point de vue de la composition, ses sonates sont, pour la grande majorité, constituées par des pièces monothématiques , de cadre binaire , avec deux reprises, la première concluant à la dominante, la seconde partant de la dominante pour revenir à la tonique. Toutefois, la tendance qu'il manifeste à donner h ses pièces la fornie Rondeau, et, par conséquent, à les clore périodiquement par une reprise du thème initial, semble un acheminement vers la forme ternaire, avec sa réexposition finale. Et, du reste, il est loisible d'apercevoir, çà et là, des esquisses de celte forme. C'est ainsi que V Allegro assai 3/4 de la Sonate Y du quatrième Livre, après un travail de développement du thème unique de cette pièce, conclut par une réexposition à la tonique de ce thème. Il y a même des esquisses de bithématisme , comme, par exemple, dans ï Allemande de la Sonate IX du premier Livre. Le développement s'effectue le plus souvent par un travail de passages, de diminutions, de variations du thème unique ou de ses incises caractéristiques. Leclair opère ici comme ses devanciers.

Son harmonie est sobre et correcte; il multiplie les accords de septième, et module avec une grande hardiesse.

Technique. — La technique de Leclair est des plus brillantes et marque un progrès continu de son premier Livre à son deuxième, où il entasse difficultés sur