Cet Aria Andante est une sorte de Ron~ deau

Ses mouvements vifs ne manquent ni d'élégance ni de légèreté rythmique, et tel Presto dévale lestement ^

Notre auteur aime les sonorités un peu piquantes, un peu acides. Ici, il jouera de façon adroite et'joyeuse avec des arpèges de ré majeur, en un mouvement de Chasse, où il semble que d'alertes fanfares se répondent, et où le violoniste oppose deux parties du registre de son instrument :

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Un peu plus loin, il jettera, au-dessus du plan de la dominante, les notes de la gamme j isqu'à la tonique, puis il présentera ces notes en valeurs moitié plus petites en faisait l'appel du trille sur la dominante :

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On remarquera aussi que dans les sonates à deux violons de l'œuvre 11, l'absence de basse incite le musicien à descendre l'harmonie du deuxième violon dans le grave''.

Dès son œuvre I, Leclair le second manifeste son souci d'étoffer la partie d'accompagnement, et cela en adjoignant à la basse, dans la Sonate IV, un second instrument, l'alto, que notre auteur introduit à l'occasion de VAria Gracioso de sa composition; celle adjonction semble plutôt destinée à soutenir le violon de ia sonorité voilée de la viola qu'à provoquer un dialogue entre les deux instruments. La partie d'alto ne présente point, en effet, d'imitations; elle ne dessine que quelques contrepoints très simples, et se borne à suivre presque note contre note la marche de l'instrument principal.

En revanche, le fragment suivant montrera que Leclair s'entend à faire mouvoir librement les parties dans les mouvements en style fugué :

De même, les sonates à deux violons de l'œuvre II témoignent de sérieuses qualités d'écriture; les instruments dialoguent avec assez d'habileté, mais ce dialogue s'effectue sans grande originalité et se borné, le plus souvent, à l'échange de courtes formules et de traits insignifiants. II n'y a là, somme toute, qu'une assez pauvre scolastique, où les effets de vielle avec pédale, les passages en tierces et en sixtes, si goûtés alors, ne pèchent pas par excès de discrétion. Toutefois, comme dans l'œuvre I, on rencontre çà et \k de la gaieté, de l'entrain; nous signalerons le bel Adagio 3/2 de la sonate II en ré majeur, et la Caccia G/8 de la Sonate III en mi majeur, avec ses fanfares et ses échos dans le goût de l'époque.