CHAPITRE Yl Itaptiste et Mondonville
SOMMAIRE
Jean-Baplisle Anet, dit Baptiste, élève de Corelli. — Rival de Guignon au Concert spirituel. — II se retire en Lorraine à la cour de Stanislas Leckzinski et meurt à Lunéville. — Sou œuvre. — Quentin le jeune imite Leclair et Tartini. — Antoine Faire. — Jean-Joseph Cassanéa de Mondonvitle. — Sa jeunesse et son séjour à Lille. — Ses débuts au Concert spirituel; ses motets; il devient sous-maître de la chapelle royale. — Mondonville à Lyon et au théâtre des Petits- Cabinets. — Sou mariage; il devient codirecteur du Concert spirituel. — Arrangements symphouiques. ouvrages lyriques, concertos avec voix; Titonet l'Aurore, Daphnis et Alcimadiire. — La remise du Thésée de LuUy; Thistoire des motets de Mondonville. — Il meurt à Belleville. — Son œuvre de violon; les Sons harmoniques. — Son frère Mondonville le jeune.
Ces deux noms, Baptiste et Mondonvillo. rappellent deux des plus célèbres contemporains de Leclair : Baptiste Anet, qu'une carrière errante conduisit d'abord à Rome, puis à Paris et enfin à Lunéville; Mondonville, personnage important et remuant qui présida aux destinées du Concert spirituel, s'illustra durant la fameuse Guerre des Coins, et inventa les sons harmoniques. Le premier reste un peu disciple de Corelli, alors que le second, doué d'activité et d'imagination, cherche des voies nouvelles, tant dans le domaine de la musique lyrique que dans celui de la musique instrumentale, Mondonville est, sans contredit, une des figures les plus curieuses du monde musical du dix-huitième siècle.
Jean-Baptiste Anet.
Un musicien que ses contemporains appelaient Baptiste tout court, et qui, en réalité, se nommait Jean-Baptiste Anet, a laissé une réputation extrêmement brillante au début du dix-huitième siècle; on le considérait alors, en France, comme le premier violoniste de son temps. « Baptiste, écrit Ancelet, a été le premier violon de son temps; il avait le tact excellent, de la justesse et de l'archet'. » Daquin l'appelle « le plus grand violon qui ait jamais existé^ », et se sert de Baptiste comme de terme de comparaison à l'égard des instrumentistes d'une <iutre génération, tels que Gaviniès par exemple : « Quels sons vous entendez! écrit Daquin à propos de cet artiste, quel coup d'archet! que de force! que de grâce! C'est Baptiste lui-même^ ! »
Jusqu'à présent, la généalogie du célèbre Baptiste est demeurée assez confuse; un autre violoniste portant non seulement le même nom, mais encore les
1. Ancelet, Observations sur la Musique et les dans les sciences... sous le règne de Louis XV, Musiciens, ITil, pp. 12, 13. 17o2, p. 130.
