Louis Narbonne, loco cit., p. 439. — Sur
Ce monument iconographique n'a pas seulement une valeur décorative, iï possède encore une valeur documentaire, car il nous renseigne sur les instruments dont on jouait à la maîtrise et à l'église, instruments parmi lesquels figurent, notamment, lé violon et le hautbois. Or, parmi les musiciens de la maîtrise qu'on désignait ainsi pour les distinguer des chanteurs, celle-ci comptait un joueur de basson et un joueur de serpent', et, à l'occasion des grandes fêtes, elle se renforçait de l'appoint de musiciens étrangers, maîtres joueurs de violon, ou chanteurs, que l'on engageait pour la circonstance^. Ajoutons que le nombre des enfants, qui ne varia jamais beaucoup, s'élevait de huit à dix^
Lorsque Joseph Cassanéa arriva à Narbonne, pour entrer à la maîtrise de Saint-Just, en qualité de musicien, le maître de musique s'appelait Yves Duoin et était en fonction depuis le 7 janvier 1695*; il touchait 600 livres d'appointements annuels''.
Si l'on en croit le P. Piquet, auteur d'une histoire manuscrite de Narbonne, cet Yves Dupin, qui était originaire de Paris, eut son heure de célébrité. Très lié avec un poète local, Jean de Léonard, chanoine de l'église collégiale et abbatiale de Saint-Paul, qu'on surnomma V « Anacréon de Narbonne >s Dupin se livrait avec son ami à des parties de plaisir, au cours desquelles ils enrichissaient u leur art de quelque nouvelle production ». « C'est à l'un de ces charmants rendez-vous, écrit le P. Piquet, que notre poète composa celte fameuse chanson que personne n'ignore, dont la musique est aussi belle que la pensée finement tournée : Fuyons, fuyons l'embarras de la ville'"'. »
Tel était le milieu artistique dans lequel se trouvait placé Joseph Cassanéa, à partir de 1704. Son premier enfant fut un fils qui reçut le prénom de Jean, et qui naquit le 29 mars 1-705; un autre Jean vint au monde le L5 février 1707; puis, la famille Cassanéa s'enrichit successivement de deux filles, Marie, née le 21 janvier 170H, et Anne-Claude, née le 23 janvier 1710''.
Enfin, le 23 décembre 17 H, on baptisait, à Saint-Sébastien de Narbonne, Jean- Joseph Mondonville [sic), qui devait devenir le fameux musicien^. Sur l'acte de baptême, qui a déjà été publié, Joseph Cassanéa est appelé Joseph Cassanéa dit Mondonville.
l'église primatiale de Saint-Just de Narbonue, on cousultera, outre l'ouvrage de L. Narljonne <que nous venons de citer : Monof/iripliie de l'ilglise Saint-Just de Narbonne, par Félix Prade!, 1884, — Documents inédits sur la catlii'drale Saint-Just de Narbonne, publiés par Paul Laurent (18S7).
1. Arch. dép. de l'Aude, G 33, f» 253. — Eu 1661, le joueur de serpent touchait 210 livres de gages.
2. S ur la m aï trise de Saint-Just, voirie chapi Ire Vil du livre de L. Narbonue : La Maîtrise et ta Cliapeile de musique de Saint-Just avant la Hcvolution, pp. 435 et suiv.
3. Sur les obligations des maîtres de musique et sur leurs droits, consulter Arch. dép. de l'Aude, G. 41, Contrats du cliapitrede Saint-Just de I 663 à IC64, i^ 49vo et suiv. et G. 33, !<> 214.
4. P. Laurent, Documents inédits sur la cathédrale Saint-Just de Narbonne, 1887, pp. 22, 24. — Dupin remplaçait Joseph Valette, de Béziers.
î). Arch. dép.. Aude, G. 42, f» 142.
6. L. Narbonue, loco cit., pp. 4i2, 443. — Yves Dupiu mourut k Narbonue le 11 septembre 1136, à l'àgc de soixante-quinze ans.
1. Nous devons tous ces renseignements d'état civil à rexlrème obligeance de l'archiviste bibliothécaire de Narbonne.
8. Nous reproduisons ci-aprés l'acte de baptême de Mondonville. (Cf. llcllouin, loco cit.., p. 47, eu note.)
« L'an mil sept cent onze, et le vingt-ciuquicme du mois de décembre, a esté baptisé^ sur les fonts baptismaux de la présente paroisse, Jean-Joseph .Mondonville, tils de Joseph Cassanéa dit Mondonville, musicien à la cathédrale Saint-Just f t Pasteur, et de Thérèse Castanicr, mariés, bon parrin, S^ Jean Montmey. Sa marrinc, Anne Fraisse. Présens, Jeau Caslaiiier, Pierre Fraisse et moy. Signé : Bedos, vie. » {Registre des Ijaptémes de la paroisse Saint-Sébastien de Nar(jon)ie, 16'J1 à 1735.)
La même désignation s'observe sur les baplistaires des deux autres fils qui naquirent au ménage Cassanéa, Hyacinthe-Joseph, le o janvier 1715, et Jean Cassanéa, le 13 avril 1716. Ce dernier s'adonna à la musique comme son frère Jean-Joseph, et fut appelé plus tard Mondonville le jeune'.
Jean fut le dernier enfant de Joseph Cassanéa, car sa femme, Thérèse Castanier, mourut des suites de ses couches le 22 avril 1710; elle était âgée d'environ trente-cinq ans et fut enterrée le 23 avril-.
Nous ne sommes informé sur la jeunesse et sur la formation artistique dfr Jean-Joseph Mondonville que par l'article qui fut inséré dans le Nécrologe deshommes célèbres de France de 1773^.
Mondonville aurait reçu de son père toute son éducation musicale* et serait devenu, sous sa direction, un habile violoniste. Vers l'âge de vingt ans, il quitta son pa3s natal et entreprit divers voyages. En 1733, il se trouvait à Paris, où il publiait son œuvre I, un livre de So7iates pour le Violon avec la Basse continue'% puis, Tannée suivante, son œuvre II, consistant en Sonates en trio dont il faisait hommage à son premier protecteur, le marquis de la Bourdonnaye, intendant de la Généralité de Rouen :
« Monseigneur, « Lf'S bontez infinies dont vous m'honnorez et La reconnoissance dont je suis péuélré sont les seuls motifs qui m'engagent à vous présenter ce pélit ouvrage. Je laisse à ceux qui ont plus de lalens que moy Le soin de transmettre à la postérité votre bon goût, votre discernement et toutes les qualitez qui vous ont attiré la confiance Du Roy et L'Estime du Public. Je seray trop heureux, Monseigneur, si, en redoublant mon Étude et mes veilles, je puis découvrir dans mon Art des choses capables de vous délasser. Mon ambition sera satisfaite, et j'ose dire que le désir de vous plaire aura fait tous mes progrez. J'ay l'honneur d'estre, avec un profond respect, Monseigneur, votre très humble et très obéissant serviteur.
^ « J.-C. Mondonville "^ »
1. Hyacinthe-Joseph mourut le 13 mars 1113 et fut enterré dans le cloître de Saiiit-Jiist. Arch. coium. de Narboune, GG. Uc/islre de Sainl-Jicst {11{}[-\UI).
Voici l'acte de baptême de [Mondonville le jeune :
« Lemêuie jour [16 avril ni6] fut baptisé Jean, fils de Joseph Cassanéa dit .Mondonville, musicien du chapitre Saiut-Just, et de d''^ Thérèse Castauier, mariés, né le jour d'hier. Parrain, Jean Pages, et marraine, Claude Castauier. Présents : Antoine Romieu et le S^ Nicolas Bouifai, tous habitants de Narboune. >< Narboune, Saiut-Just. Baptêmes.)
2. Nous donnons ci-après l'acte de décès de Thérèse Castanrer, femme Mondonville.
« L'an mil sept ceus sèze, et le vingt-trois sième du mois d'avril, nous avons euseveli Thérèse Castagne, femme de M. Montdouvile, qui mourut le jour précédant, âgée d'environ trante et cinq années, après avoir reçeu tous les sacremens ; présens audit enterrement : M. Gilbert Gabelle et Pierre Bobo, signés avec nous ; « Gabelle. Bobo. Afkbe, vicaire. »
(Ar.:li. coni. de Narboune, communiqué par .M. l'archiviste-bibliothécaire de Narboune.)
Jean Cassanéa n'était donc pas le fils de Jean- Joseph, comme Tout avancé certains auteurs, dont A. l'ougin [Mondonville et la guerre des Coiils, p. 2i2, en note).
3. Le Sdcrolofje des hommes célèbres de France de 1773, p. 123 et suiv.
4. Sonates \ Pour le Violon \ Avec la Basse continue \ Par | il/. Mondonville \ Livre Premier \ Prix 6 livres lin blanc | Gravé par L. Iliie | A Paris I chès 1 Le S'' Boivin, rue Saint-Honoré, à la Hègle d'Or, vis-à-vis la rue des Bourdounois. Le S' Le Clair (sic), rue du Roule, à la Croi.\ d'Or, 1733.
5. Sonates \ en trio \ Pour deux Violons \ ou Flûtes I Avec la Basse continue \Par M. Mondonville I Dédiées \ A Monsieur le Marquis \ De la Bourdonnaye \ Œuvre second \ Prix 9 livres en blanc i Gravées par L. Hiic | A Paris [ Chez la veuve Boivin, rue Saint-llouoré, à la Règle d'Or. ! Et chez Le S'' Le Clair, rue du Roule, à la Croix d'Or.
Le marquis de la Bourdonnaye, conseiller du
De Paris, Mondonville s'en alla en Flandre, oCi il fut engagé au concert établi à Lille, en qualité de premier violon ^ C'est dans cette ville que le musicien languedocien publia ses œuvres III et IV, des Pièces de clavecin en Sonates (œuvre III) dont il fait hommage au duc de Boufflers, gouverneur de Flandre^, et ses fameux Sons harmoniques (œuvre IV) qui parurent, en même temps, à Paris et à Lille ^
Dans sa dédicace « à M^'' le duc de Boufflers, gouverneur et lieutenant général pour Sa Majesté des provinces de Flandre et du Haynaut », Mondonville relève la vogue incroyable dont bénéficient alors les sonates et la production « prodigieuse » de ce^ compositions :
« Monseigneur, « Il y a peut-être plus que de la témérité à donner aujourd'huy de la Musique instrumentale au Public. On a mis au jour, depuis plusieurs années, un nombre si prodigieux de sonates de toute espèce qu'il n'est personne qui ne croye que ce genre est épuisé. Cependant, Monseigneur, animé par la protection que vous accordez à mon art, je me suis appliqué à chercher du nouveau. En puisant Hans les combinaisons harmoniques, j'ay tâché de ne point perdre de vue le seul modèle qu'on doit imiter, je veux dire la belle nature. Si j'ay réussi, je le dois au désir ardent que j'ay de vous plaire. Si je n'ay pas réussi, c'est que ma reconnaissance, pour éclater plus tost, ne m'a pas permis de porter plus loin mes recherches. Je suis, avec un respect très profond, Monseigneur, votre très humble et très obéissant serviteur.
« J.-C. Mondonville''. »
Il composait aussi des motets : Dominus regnavit, Magnvs Dominus, Jubilâtes qui furent exécutés avec grand succès au concert de la capitale flamandes
Puis, il revient à Paris, attiré sans doute par le Concert spirituel, où, déjà, les virtuoses étrangers commençaient à se faire entendre; en 1729, au mois de février, Guignon y jouait le fameux Printemps de Vivaldi ; en mai, c'était le Vénitien Madonis qui soulevait les applaudissements de l'assemblée, puis on entendait, en 1731, le violoniste italien Toscano, et Baptiste Anet en 1732.
Mondonville fit son apparition au Concert pendant la semaine sainte de 1734. Tout de suite, il donna l'impression d'un artiste extrêmement habile. Lisons l'appréciation du Mercure : « Le 18 avril, dimanche des Hameaux, et les autres jours de la semaine sainte, le sieur Mondonvillcse distingua dans l'exécution de plusieurs concertos qu'il a joués sur le violon, d'une manière 1res brillante". »
roi eu ses conseils, était maître des requêtes seigneur \ Le Duc | De Boufflers \ Par M. Mon-
ordinuires de son hôtel, et intendant de justice, donville \ Œuvre lll' \ Prix en Blanc Huit Li-
police et Onance eu la généralité de IJoucn. — vres | Gravé par L. Ilùe. | A Paris tt à Lille [
Nous le retrouverons lorsque nous étudierons L'Auteur au Concert de Lille en Flandre, Ma-
la vie et les œuvres du violoniste Papavoine. dame Boivin, Lu S'' Le Clerc. | (B. N. Vm''lS93.)
1. <i Après divers voyages, écrit Marpurg, il 3. Les Sons \IIar>nonif/ices \ Sonates \ A Violon vint à Lille en l''landre, et y entreprit pendant seul | Arec \ La Basse continue \ Par M. Mondonwn ccrtaiu temps la direction du Concert. » ville \ Œuvre IV''. | Prix en Blairc 7 livres. | Gra- {Beytrufje, t. 1, p. 469.) INi J\L llellouin ni vée par L. Ilùe. | A Paris et à Lille ] Chez ' Ch. LeI'ebvrc [Le Concert de Lille) n'ont pu L'Auteur au Concert de Lille eu Flandre, .Mavérifîer l'assertion de Marpurg relative au rôle dame Boivin | Le S'" Le Clerc. | A. P. D. R.
de directeur du Concert de Lille qu'aurait 4. Dans ce recueil, Mondonville déclare que
rempli IMoudonville. II se contenta, vraisem- « Les agrémeus du violon doivent être expri-
blablement, de la fonction de premier violon. mes comme ceux du claveciu. »
2. Pièces I de Clavecin \ En | Sonates \ Avec S. Nécrologe, p. 126. Gccompagnement de Violon. | Dédiées \ A Mon- tJ. Mercure, avril 1734, p. 796.
BAPTISTE ET MOî\DONVILLE 381
Pourtant, en dépit de son succès, notre musicien parait avoir eu des velléités de départ; le Nécrologe rapporte qu'il songea à retourner à Lille, mais que « des protecteurs le firent rester à Paris, et qu'il entra, en qualité de violoniste, dans la musique du roi ». II devait cette faveur aux ducs de la Trémoille et d'Aumont^
iNous préciserons tout à l'heure l'époque de l'entrée de Mondonville à la musique royale. Contentons-nous de constater que, de mai 1734 au printemps de 1738, on perd la trace du musicien; aucun des travaux modernes consacrés à. Mondonville n'a pu combler cette importante lacune de sa biographie.
En 1734, Mondonville n'avait paru au Concert spirituel que comme exécutant; au cours des fêles de Pâques de 1738, il va y faire ses débuts comme compositeur, en écrivant des motets dont la vogue devait atteindre des proportions surprenantes. A la séance du 1" avril, les habitués du Concert reçoivent favorablement un motet de lui -, puis, le 8 septembre de la même année, il donne une œuvre singulière qui demeure introuvable, et que le Mercure intitule Concerto à trois chœurs, sans, du reste, nous en laisser de description '.
Sa réputation déjà bien établie ne fera que s'accroître à partir de 1739, et elle s'appliquera autant au brillant virtuose qu'au compositeur. Écoutons le Mercure : <( On donna le 31 [mars] un motet à grand chœur du sieur de Mondonville qui fut fort goûté et généralement applaudi par une très nombreuse assemblée. Le même Auteur exécuta ensuite sur le violon un concerto de sa composition dont l'exécution parut aussi admirable que singulière aux plus grands connaisseurs^. » Exécution singulière, voilà une appréciation que nous rencontrerons fréquemment sous la plume des contemporains de Mondonville. On peut aussi se demander ce que le Mercure entend ici par concerto; peut-être ne s'agit-il que d'une sonate, car le vocable concerto avait alors une signification tout particulièrement élastique'. Cependant, il semble que Mondonville, comme nous le verrons plus loin, écrivit, outre ses fameux concertos de violon et de chant, de véritables concertos pour son instrument.
Mais les termes dont se sert le Mercure pour caractériser l'exécution « aussi admirable que singulière » de ce concerto, nous paraissent susceptibles d'autoriser une hypothèse sur la nature de celui-ci. Xe s'agirait- il pas, en effet, ici, d'une pièce tirée des fameux Sons harmoniques, sonates a violon seul avec la basse continue, qui constituent l'œuvre lY de Mondonville? Les Sons harmoniques ne portent pas de date; toutefois, leur numéro d'œuvre IV semble devoir les placer avant la pastorale à'Isbé; ils auraient été écrits vers 1738, et Mondonville en aurait donné la primeur au Concert spirituel en 1739.
Le 3 avril, le dimanche de Quasimodo, et le lundi suivant, nouveaux motets et nouveau concerto de Mondonville; tout le monde s'accorde à admirer le double talent d'exécutant et de compositeur du « jeune maître^ ». Le Concert réalise
1. Nécrolofje, p. 127. M. Brenet, Les Concerts i. IbicL, mars 1739, p. 389.
en France sous l'ancien régime, p. loG. o. Voir sur ce point L. de la Laurencie et G.
2. Mercure, avril 1738, p. 793. — A cette de Saiut-Foix, Contribution à l'histoire de la séance, avaient paru GuigQon, Cupis et Blavet. Symphonie française vers 1730 [Année musi-^
3. Ibid., septembre 1738, p. 1080. — Hellouia, cale, 1911, p. 7).
loco cit., p. 52. 6. Mercure, avril 1739, p. 804,
de brillantes recettes dés qu'il parait sur le programme et, ainsi que le remarque Michel Brenet, « il allait devenir, pour une longue période, le principal soutien de l'enlreprise ' ». .
La cour et la ville ne cessent de célébrer ses multiples mérites, et Luynes se fait Técho des louanges qui montent autour de Mondonvilîe, lorsqu'il écrit, à la <late du 18 avril 1739 : « Il y a déjà quelque temps qu'un musicien nommé Mondonville, qui n'a pas encore vingt-cinq ans'^, paraît s'acquérir une grande réputation; il a donné plusieurs motets qui sont fort estimes; outre cela, il joue du violon d'une façon singulière, et il passe pour être au pair de tout ce qu'il y a de mieux ^ »
\in juillet 1740, le même auteur, toujours fort exactement renseigné sur les événements petits et grands qui se passent à la cour, écrit que « le sieur de Mon- <ionville, qui n'a que vingt-cinq ans, fut reçu en qualité de violon à la chapelle et à la chambre du roi, l'année passée «; Mondonville aurait donc été admis à la musique royale en J739'\
Les états de payement des Menus-Plaisirs viennent à l'appui de celte assertion. On y lit, en effet, que Mondonville reçoit 255 livres, en 1739, pour les six derniers mois de l'année, à l'occasion des concerts donnés dans les résidences de Versailles, Compiègne, Fontainebleau et Marly, et à raison de 0 livres par concert. Cette mention s'accompagne de la note suivante : « Mondonville, pour lui tenir lieu d'appointements, ayant été reçu le l*"" avril 1739.... 375 livres^ »
Ainsi se trouve fixée la date de l'admission de notre musicien à la musique du roi.
De même, encore, Y Etat général des appoinlemens des Musiciens de la Chambre du roi en 1739, porte : « Mondeville (sic), pour les six derniers mois de 1739... 750 livres*'. » Le violoniste reçoit, en outre, une allocation de 48 livres à titre de remboursement des voitures qu'il a prises pour se rendre aux concerts exécutés à Marly pendant les quartiers de janvier et de juillet de cette année 1739\
Ses motets continuaient leur brillante carrière au Concert spirituel; c'est ainsi que le Lauda Jérusalem paraissait à la séance du 8 septembre 1739^, et que, pendant les fêtes de Pâques de 17 40, un autre motet, dont le Mercure ne cite pas le titre, fut exécuté à la satisfaction générale^ linQn, la cour applaudissait, elle aussi, ces fameux motels au concert de la reine, dans les appartements de Versailles, et Luynes rapporte qu'en 17iO, M"'' do Pompadour faisait exécuter « les grands motets de Lille'" ».
Tant de succès attiraient sur la tête de l'heureux violoniste la manne des faveurs royales, et, vers la fin de juin 1740, il obtenait une place de sous-maitre
1. M. Breaet, Les Concerts en France sous 5. Arch. nat., 0'286i, f° 279.
l'ancien régime, p. 197. 6. lIjicL, f» 276. 11 toticho i40 livres pendant
2. Ici, Luynes se trompe, car Mondonville, les .'i.'i jours du voyage do Compiègne (0'2SG4, né en 1711, avait, en 1739, vingt-huit ans et f» 306).
non pas vingt-cinq ans. On aime toujours à 7. Ibid., 0'2864, f» 274.
rajeunir les virtuoses. 8. Mercure, septembre I, 1739, p. 2083. —
3. Luynes, Mémoires, t. II, p. 413. — L'ex- avril 1740, p. 78.j.
pression de « singulière » que Luynes, comme 0. Ihid., avril 1740, p. 784; le 2 avril. In reine
le Mercure, applique à l'exécution de Mondon- eu entendit deux dans la même séance, le Lauda
ville, semble confirmer ce que nous avançons Jérusalem et le Venite exiittemus. Voir aussi
ci-dessus au sujet de la date d'apparition des p. 787.
Sons harmoniques (œuv. IV). 10. Luynes, Mémoires, t. VlH, p. 33 i.
