Gigue 6/8 de la Sonate V

On voit aussi des accords de trois notes marqués « arpègement », ce qui indique qu'ils doivent être arpégés*.

Plus intéressant apparaît le maniement de l'archet : Rebel exécute les principaux coups d'archet fondamentaux, le lié, le grand détaché et le détaché bref; il en exécute même un autre qui peut être le spkcalo, le martelé, ou mieux, le sautillé.

Étant donné que l'archet alors en usage est court et lourd, le lié un peu prolongé présente de réelles difficultés; aussi se contente-t-on de lier deux ou trois notes. Rebel écrira :

Mais ce coup d'archet admet de nombreuses variétés que, chose assez rare à 'époque, Rebel note soigneusement; on relève, en effet, les variantes suivantes :

ii^niL^n^

J I B II c I

Nous avons signalé plus haut les figurations auxquelles donne heu le thème des Cloches, figurations qui se composent de croches liées alternativement deux par deux et huit par huit.. Enfin, Rebel exécute des tenues à\\ne seule note, qui peuvent se prolonger pendant plus de trois mesures : dès 1703, dans cette même pièce en rondeau intitulée les Cloches, il écrit :

'''^\^khhW^

La priorité des tenues ne revient donc pas à Somis, ainsi que l'avance Hubert le Blanc^

Les coups d'archet détaché oÏÏTQni aussi beaucoup de diversité; il y a d'abord le grand détaché, comportant un coup d'archet par note, et l'archet dans toute son étendue. Ainsi que l'observe justement M. Pincherle, <t la transformation de l'archet à la fin du dix-septième siècle, et surtout la modification de sa courbure, manifeste assez l'impatience oii étaient les violonistes d'utiliser les crins dans toute leur longueur'' ». C'était, du reste, le moyen de-« tirer du son du violon* ».

1. Sarabande 3 de la Souate Vil (2e partie du recueil de 1713).