Adagio initial de la Sonate I ;1V<' Livre

accords du quatrième Livre, notamment, témoignent de ringéniositO d'invention de notre auteur ^ Il tire bon parti de l'emploi des pédales inférieures et supérieures, et on pourra lire le passage suivant, dès le deuxième Livre :

:^ismjm i"La/ 'mj

Ajoutons que les mouvements de ces quatre Livres de sonates, tout en conservant régulièrement la forme binaire alors usitée, témoignent pourtant, çà et là, de quelques velléités progressistes, en ce sens qu"on y rencontre des essais encore bien timides de réexposition. C'est ainsi que V Allemande de la Sonate I

du quatrième Livre expose le thème ci-après : '(/rt^Q T ^ f f» » f^-^5

qui, après la modulation à la dominante, se reproduit avec une très légère modi-

fication

Il y a donc là comme une indication, comme une esquisse, en vérité encore bien légère, de la future architecture de la forme Sonate. Cette esquisse se précise et se confirme dans la Sonate VI du même Livret

Technique. — Aubert est un très habile violoniste, et sa technique donne lieu à de nombreuses observations que nous allons essayer de résumer ici.

Il pratique couramment la troisième position et souvent la deuxième; il est même possible qu'il démanche jusqu'à la quatrième, quoiqu'il ne dépasse point le mi, sur la chanterelle, et qu'il puisse faire cette note à la troisième, soit par extension, soit par effleurement de la corde.

L'exemple de la Corrente de la Sonate VIII du premier Livre, déjà cité plus haut, suppose l'usage de la deuxième position, à moins qu'on admette l'exécution de lut sur la chanterelle par extension. De même, le passage suivant, emprunté aussi à cette Corrente, permet de croire à une quatrième position : •

Noire violoniste sait triller du petit doigt avec appui sur le troisième :

tr

1. Ce sont les Sonates VIII, IX et X du 3. Les deux mouvements vifs de cette So-

IVe Livre. Il y a de belles 9es dans ÏAria un uate. Allegro C et Presto 2/4, présentent des

poco Allegro de la Sonate X, avec d'ingénieux réexpositions très nettes à la tonique,

retards. — 2. AUemanda de la Sonate 1. 4. Adagio de la Sonate i (1er Livre].

Il effectue une extension du petit doigt sur le sol, à l'unisson du mi sur

le ré :

Et ces unissons sur deux cordes sont fréquents; on en rencontre dans le Livre II et dans le Livre III, où nous voyons la série ci-après, qui exige la régression du

premier doigt :

Ceci nous amène à la double corde dont Aubert fait un fréquent et habile usage. Il superpose une partie mélodique à une note d'appui, comme le montre ce passage d'un Largo du troisième Livre, où le premier doigt doit revenir en

montant pour faire le ù : A^:;J"ùJ -i3^

TTTf

Il écrit encore :

ou, renversant successivement la position de la partie chantante et de la partie d'accompagnement :-

Aubert exécute le double trille, qu'il prépare, ainsi qu'on peuts'en rendre compte dans V Adagio de la Sonate VIII du deuxième Livre, où on voit, après une série de retards, une cadence à la tonique précédée du passage ci-après :

rn j

Si sa main gauche s'avère adroite et expérimentée, son archet ne possède pas moins de ressources. Le violoniste indique avec soin les coups d'archet qui, dans ses livres de sonates, témoignent d'une grande variété. Il oppose heureusement des passages liés à des passages exécutés en détaché*', présente des batteries

ouvragées telles que la suivante

ou des traits faits en détaché et qui exigent, par leur caractère arpégé, une grande souplesse de poig^et^