UN ATELIER D ELEVES, OU ACADEMIE

(Académie de la Grande Chaumière.)

Mais, ce n'est pas toujours un vert franc que nous voulons rendre plus vif, et c'est surtout dans les teintes secondaires que notre triangle va davantage nous servir. Nous supposons les côtés du triangle divisés en une quantité de petits compartiments qui nous donnent toute la série des teintes

place des « verts u, l'auteur de Taust entendait la douceur des instruments à cordes; telle draperie aux tons aigres lui suggestionnait la sonorité des cuivres, comme des harpes semblaient vibrer tristement dans les gris et les bleus limpides...

Bref, l'entretien se terminait par une boutade, mais il n'apparaît point que Gounod n'était point convaincu de sa vision parallèle à celle de son hôte, car elle est concevable.

LEDUCATION ARTISTIQUE

LA JOCONDE. par L. i.k Vinci.

(Exemple du senlimcnt.)

PAR LIMAGE ET L ANECDOTE

Cllch! L. MEHUEa.

LA MARSEILLAISE, par Rude.

(Exemple de composition.)

LEDUCATJON ARTISTIQUE

Clknc L Ml-,

LA SOURCE, par Ingres.

(Exemplt de la lignt.)

abic notamment sur le côté gauche du personnage, de rextrcmité du coude jusqu'à la pointe du pied.

partant par exemple du bleu pur et allant vers le jaune (Fig. 3). Ce bleu devient donc d'abord un bleu verdàtrc, puis un vert pur, ensuite un vert jaunâtre, puis un jaune encore verdàtre, enfin un jaune pur. Puis ce jaune, en continuant sur l'autre côté du triangle, devient jaune plus fonce, ensuite orangé pur, puis de plus en plus rouge jusqu'au rouge vif, etc., etc.

Ainsi, le vert que nous voulons rendre plus joli n'est pas un vert franc. Observons-le donc et, si à notre appréciation c'est un vert jaunâtre qui sur notre gamme de couleurs prendrait la place marquée par A sur notre figure 4, en traçant notre flèche pour trouver la couleur opposée qui est notre complémentaire, c'est au point A' que nous arrivons, c'est-à-dire à un rouge très fortement influencé déjà par le violet. Si. au contraire, ce vert est un vert très bleu et qui prendrait la place marquée B sur notre figure, la flèche arrivera au point B', c'est-à-dire à un rouge bien près de l'orangé.

Nous pouvons en outre établir notre triangle avec des teintes plus ou moins vives, — par exemple du rose, du soufre et du bleu ciel, — les rapports et les mélanges resteraient les mêmes.

u Le génie enfante, le goût conserve. Le goût est le bon sens du génie ; sans le goût, le génie n est qu une sublime folie. » Et, d'accord avec Chateaubriand, nous ajoutons que l'excentricité est le génie risqué d'un goût médiocre puisque, selon J.-J. Rousseau, « le goût est le microscope du jugement ».

Malheureusement, l'ignorance du goût hésite entre cette ignorance et son extrême. Or, rien ne prévient les fautes du goût comme la timidité, préférable à l'effronterie qu'est l'excentricité.

Mais poursuivons : en dehors des couleurs et de leur accommodement, il y a la ligne qui dit la pureté des contours des êtres et des choses, la ligne qui est la synthèse de la forme et sa beauté.

Dans la nature et les chefs-d'œuvre qu'elle inspire, tous les détails envisagés disparaissent devant une grandeur qui montre la ligne réduite à son harmonie principale. Tandis que le spectateur, non instruit artistiquement, égare son œil dans des mesquineries, le spectateur éduqué ne saisit que des splendeurs mesurées, résumées, comme réfléchies dans leur splendeur.

Cette élimination par des lignes de beauté doit se faire à chaque contemplation : il faut voir et n'être ému que par des simplicités.

Une robe à falbalas n'égale point une robe simple moulant un joli corps ; la robe simple, de même, permet de suivre davantage l'essor de la ligne en ses jets, en toute sa grâce.

Pareillement pour un meuble, dont cixho l. muxiei-.

DAVID, par DoNATfLLO.

la beauté s'accuse sans éclat mais harmo- i Exemple du styici

nieuse de lignes, de proportions, de pureté. Profils d; moulures, sculptures de face s'offriront

sobres d'agréments, beaux non par la profusion, mais par l'éloquence de la grande simplicité

contre-partie artistique de la complication excentrique.

Le faux luxe encore, conformément à la vérité exprimée par la nature, prouve le mauvais goût. Il éclabousse l'œil, mais ne le convainc pas ; en fait de beauté, il est malhonnête !

Donc point de diamants en simili, point d'or non plus, exagérément, de vrai or même; car l'ostentation bourgeoise, parvenue, cherche comme à s'étourdir de son mauvais goût en s'illusionnant de richesse.

La ligne et la couleur doivent lutter de discrétion. Quant à l'harmonie et à la composition, elles sont synonymes de convenable ordonnance, de nette présentation, d'agréable disposition à l'œil (i).

(i ). — Cette harmonie des couleurs et de la ligne est sœur des sonorités. Voici à ce propos une plaisante anecdote : Rameau,

LEDUCATION ARTISTIQUE

1) ne faut pas confondre la ligne avec la symétrie des pendants, par exemple. Cette symétrie au contraire, d'un goût déplorable par sa convention, se flétrit d'autant qu'un « bsau désordre est un effet de l'art ».

La ligne ne peut guère être bellement symétrique que dans un monument ou dans un meuble, qui, tout comme une sonate, obéit à une harmonie régulière.

Aussi bien l'art de la composition réside non point en la symétrie, mais en l'équilibre, de même que, à droite et à gauche de l'aiguille d'une balance, l'équilibre peut être obtenu dans les plateaux, par des poids de différentes sortes.

Nous avons dit l'harmonie des couleurs, c'està-dire leur communion agréable dans l'ensemble ; nous ne perdrons point de vue pareille communion exprimée par l'harmonie des lignes, nous passerons ensuite a la définition du style.

Le style est la marque d'un temps, il ne s'improvise pas. Au fur et à mesure de la mode et des époques, une élimination s'est faite, dénommée style, qui est l'essence du beau raisonné dans le recul des siècles.

Notre moment a créé un modern-style d'une admirable complication, en contradiction formelle avec l'unité déductive d'un style. Lorsque Louis XIV s'est assis dans un fauteuil, il ignorait, certes, prendre place en un siège de style Louis XIV; toute l'erreur d'un modjrn-style réside en cette comparaison; car, de nos jours, nous déclarons avec assurance nous asseoir sur une chaise modern-style !

Frères des styles, voici les ordres qui, en architecture, parlent une classique beauté h travers les siècles.

L'EXPRESSION. — LE SENTIMENT. — LA FORME. — Nous voyons ensuite