UN INTERIEUR BOURGEOIS

dehors d'elle, il s'agit donc de ne point s'écarter de sa logique et de son équilibre qui tracèrent

(i). — Rappelons-nous les « crevés » mis à la mode par François 1" qui, souffrant des pieds, avait, sans souci de l'esthétique, paré ses souliers de trous dissimulés par des bouillonnes de soie, afin qu'il fût plus à l'aise !

Le roi d'Angleterre actuel, alors prince de Galles, pris au dépourvu, ayant un jour accepté de laisser les basques de son habit sous un pardessus trop court, se doutait-il qu'aussitôt après, les gens « chics u imiteraient pi:ir genre ce ridicule accoutrement ?

Voici, d'autre part, les colliers de perles à plusieurs rangs, lancés dans la fashion parce qu'une grande dame avait jugé ingénieux de masquer ainsi de fâcheuses cicatrices et. au même instant, les cous impeccables enfouissaient leur beauté. Mais on n'en finirait pas de signaler les manches bouffantes (inventées par les élégantes du moment pour rehausser leurs épaules trop tombantes et aussitôt imitées par d'autres élégantes dont les épaules étaient... en portemanteau!), les jupes longues pour cacher des pieds disgracieux, de même que des manches

LEDUCATJON ARTISTIQUE

d'ailleurs, les bases de la décoration humaine (i). En principe, les couleurs crues, les tons criards n'existent pas dans la nature à cause des gris et des ombres qui les corrigent, et puis nos ciels doux supporteraient mal la blessure d'une couleur trop vive, tandis que les pays chauds ont des tolérances différentes sur ce point. C'est là encore une raison harmonique : nos pays produisent des pommes, non des oranges. Par imitation donc, nous tamiserons l'éclat de nos tissus et ne méconnaîtrons point l'accord des couleurs entre elles, ou complémentaires, suivant toujours l'exemple de la nature qui demeure en valeur de nuances, sans jamais faillir.

Voici le tableau formé par Chevreul sur les couleurs complémentaires :

Vert azur. ..... Complément. J{ouge.

Viclet — Jaune légèrement verJdtre.

Bleu — Orangé.

Indigo — Jaune légèrement orangé.

dissimulant presque des mains démesurées, etc. (Jolis pieds et jolies mains adoptant à l'unisson cette dérobade !)

D'ailleurs les vertugadins importés d'Italie par Marie de Médicis pour suppléer à l'absence des hanches ; le corset, les paniers, autres aveux de grâce absente, habillaient à l'envi toutes les femmes, et il ne faut point oublier enfin que nous connûmes la crinoline z\ la tournure.

Acclamées hier, ces modes font sourire aujourd'hui ; nous rirons pareillement demain de nos modes actuelles.

Mais écoutez, pour terminer les bévues de la mode, le comble de la sottise : cette fois, on s'en prend à la beauté du visage. Nous savions les innocentes mouches de naguère, mais cela n'est rien. A un certain moment du siècle dernier, la mode, parait-il, décida que des sourcils veloutés constituaient un grand caractère de beauté chez une femme. Alors, les dames du monde élégant, faisant raser leurs sourcils naturels, les remplaçaient par des bandes de peau de taupe, effilées des deux bouts, qu'elles collaient sur l'arcade sourcilière .'

{ 1 ). — Effectivement, tandis que les fleurs, les plantes et les animaux inspiraient la Décoration, il ne faut pas croire que l'homme ne servît point aussi de modèle. Dans fiisloire et Thysioncmie des styles, Henry Havard, après avoir parlé de l'action des carrosses sur la beauté féminine et l'hygiène des hommes, dit encore l'influence de ce mode de véhicule sur le mobilier, les dispositions et les formes de l'architecture !

n ...Tout d'abord, les hommes qui, depuis deux siècles, avaient pris l'habitudz d'être constamment bottés, n'étant plus obligés de patauger dans la boue ni d'être toujours prêts a monter à cheval, se dépouillèrent de ces fameuses bottes, objet de moquerie de la part des étrangers.

«... Mais, ceux d'entre nous qui avons vu le commencement du règne de Sa Majesté, écrit un contemporain de Louis XIV, se souviennent que les rues étaient si remplies de fange, que leur malpropreté avait introduit l'usage de ne sortir qu'en

bottes... « Cette révolution eut u;ie répercussion assez rapide et j'ajouterai : quelque peu imprévue, sur le mobilier. Avec les bottes, la jambe se présentait tout d'une venue, assez semblable — qu'on me pardonn: la comparaison — à un fût de colonne. On cite même certains gentilshommes, le comte d'Aumont entre autres, « qui étaient si curieux d'être bien bottés, qu'ils se tenaient les pieds et les jambes dans l'eau froide, pour pouvoir botter plus étroit, n

Avec les carrosses, cette mode tyranniquc prit fin. Les hommes se montrèrent en n jarretier », comme dit Brienne. La jambe apparut alors avec ses rondeurs suggestives, ses fines attaches, ses renflements harmonieux, et il est à croire que cette vue impressionna très fort les regards, car, partout dans le mobilier, la colonne droite et rigide, mise en vogue par l'architecture classique, fut remplacée par des formes « à mollet ». Les piètements de chaises, de tables, les quenouilles des lits furent gratifiés de renflements significatifs, applications d'autant plus naturelles qu'on avait déjà pris l'habitude d'identifier les principaux meubles à bâtis avec ceux du corps humain.

On disait les pieds. le dos. le siège d'une chaise, les pieds et l'cntre-jambe d'une table, etc.

Ce nom de mollet fut même appliqué au balustrc. n petit pilastre, renflé vers son milieu et compose de quatre parties : le piéJoiiche, qui sert de base ; la poire, nom qu'on donne à la partie renflée; le col, qui va en s'aniincissanf ; et le chi,\pileju qui couronne le tout ». si bien que balustrc et mollet étant quasiment devenus synomymcs, on appela les meubles à pieds renflés « des meubles à baluslre ».

On sait que l'intervention du balustrc à mollet ne se borna pas à l'ameublement. 11 commence, dis le XVIT siècle, à joutr dans l'architecture un rôle considérablj qui. même de nos jours, est demeuré iniportant.

PAR LIMAGE ET LANECDOTE

Ces couleurs dictent une harmonie normale dont le goût prudent ne s'écartera guère; mais, de même que toutes les règles ont des exceptions, l'originalité du bon goût peut jouer audacieusement sur ces bases, sans oublier que la mode autorise des écarts devant lesquels on s'incline momentanément.

Mais abordons plus à fond la théorie des couleurs, qui comprend les couleurs fondamentales, les couleurs composées, les couleurs complémentaires, l'achromatisme et les mélanges par vibration.

Nous allons donner, parce moyen, un guide certain de l'accommodement des harmonies entre elles et dicter sûrement le goût chromatique.

Les couleurs fondamentales sont : le jaune, le rouge, le bleu.

Ces trois couleurs seulement sont siniDles; toutes les autres sont coniDosées et dérivent d'elles. II n'y a donc, dans la nature, que des jaunes, des rouges et des bleus, soit purs, soit mélangés ou combinés à l'infini. Cet axiome, d'ailleurs, a été récemment confirmé par la science dans la découverte de la chromophotographie, procédé au moyen duquel on reproduit les tableaux ou les objets les plus diversement colorés au moyen de trois planches seulement : jaune, bleue et rouge.

Le noir et le blanc ne sont pas des couleurs. Par un achromatisme excessif, on arrive à produire le noir, de même qu'en atténuant progressivement une teinte quelconque, on obtient du blanc.

Exemple. — Une étoffe passée, qui continue à passer devient tout à fait blanche.

Si nous prenons deux couleurs fondamentales et que nous les mélangions ensemble, nous obtiendrons une teinte nouvelle et nous aurons produit une couleur composée.

Par exemple du jaune et du bleu nous donneront du vert: du bleu et du rouge, du violet; du rouge et du jaune, de « l'orangé ».

De même qu'il y a trois couleurs fondamentales simples, il existe également irois couleurs composées : le vert, le violet, le rangé.

Donc, au total, 3 couleurs simples : jaune, bleu, rouge; 3 couleurs composées : vert, violet, orangé.

Nous avons maintenant, avec ces 6 couleurs, tout ce qu'il faut pour produire les plus étonnantes magies de la couleur (i). 11 suffit simplement que nous sachions nous en servir, les exalter ou

( I ). — A côte de la couleur, il y a sa nuance plus ou moins vive. Le bleu, par exemple, peut être indifféremment beau et laid suivant la qualité de son ton choisi avec plus ou moins de

la trompette. » En dehors de la similitude des arts par l'harmonie (du poème à la mus'que, de la musique à l'architecture, de l'architecture à la peinture et à la sculpture), il y a un

goût, mais, dans la Nature, toutes les couleurs sont de valeur j rapport naturel entre les sens : puisque la violence d'une cou-

harmonique.

On demandait un jour à un aveugle-né s'il se faisait une

leur sur la rétine équivaut sur l'ou'ie, instinctivement, à l'éclat intense d'une sonorité.

idée de la couleur rouge : « Oui, répondit-il, c'est le son de Nous avons conté par ailleurs (Les Aiis el leur Techr.i.jue)