MARIE-ANTOINETTE ET SES ENFANTS

SERMENT DU JEU DE PAUME, par Couder.

(Epoque Louis XVI.)

chausses avec des aiguillettes, il ressemble à celui de 1 époque de Louis XI 1 : c est un gilet agrafé par derrière ou sur le côté. A 1 encolure on aperçoit la chemise froncée ainsi qu'à la poitrine à travers les crevés et balafres du corsage.

Une robe plus longue que la casaque (autre vêtement qui se ceignait à la taille), non cintrée et garnie de fourrure, servait d habit d'hiver, et la saie (tunique ouverte en pointe jusqu à la ceinture avec une jupe à boyaux) et la chamarre fveste longue, ample et sans ceinture ( i ), formée de bandes de soie réunies par des galonsiéquivalaient au frac moderne.

• (l). — On rapporte que la duchesse de Montpensicr, fille du duc de Guise, dans sa haine contre Henri 111, portait a sa ceinture une paire de petites cisailles en or, destinées, disait-elle, à tondre le dernier des Valois. Elle Faisait ainsi allusion à l'ancienne tradition qui considérait la chevelure

comme marque de nobUsse suprême, et elle entendait, en par-

ticulier, rappeler non seulement le célèbre épisode des fils de Clotaire, que leur grand'mère Clotildc aima mieux voir morts que tondus, mais encore l'histoire de Chilpéric III, que Pépin fit raser, puis enfermer dans un monastère et en qui finit la race des Mérovingiens.

PAR LIMAGE ET L'ANECDOTE

BOISSY D ANGLAS A LA CONVENTION par Coubt.

Comme coiffure : la toque ou chapeau à bords rabattus. Crevés aux souliers.

Costume féminin: pour favoriser 1 effet des riches étoffes on imagine de déformer le corps de la femme, c est le début du corset ii) (basquine) et des fausses tournures (vertugales i ; c est l'avènement du goût des tailles fines, la fin du péplum et de la chlamyde.

Robe taillée en carré, fort évasée à la base, assez décolletée sur la poitrine, couvrant tout le corsage et s'ouvrant en pointe à la taille comme une redingote pour montrer la cotte ou robe de dessous. Manches jusqu à la saignée du bras formant un large retroussis et tombant sur le coude en manière de sac. Chemise se terminant aux poignets par des manchettes. Une contenance ou bouquet de plumes d'autruche pour éventail, etc., etc.

Sous Henri II. peu de différence, hormis l'apparition du manteletetdu col et, quant au hautde-chausse, généralement étroit jusqu'au règne de François 1". il se porte de plus en plus large jusqu'à l'époque de Henri I M et jamais il ne sera plus étoffé, plus rembourré, plus tailladé que sous Charles IX et que sous Henri IV.

Avec Henri 111 apparait la culotte, sorte de haut-de-chausse très étroit et ajusté, accompa-

(l). — D après les médecins dz Haen. la reine d'Angleterre Elisabeth avait introduit un corset pour masquer sa difformité, une bosse ou quelque chose d analogue.

PAR LIMAGE ET L ANECDOTE

ATTtNTAT CONTRE LE GENERAL HOCHE, par B^rthod (Epoque de la Révolution.)

gné du bourrelet « à chiquetades » autour des hanches. Pourpoint très rembourré, dès le XVI' siècle, raccourci sous François 1"', rallongé sous Henri 11 et Charles IX, à nouveau rembourré et renforcé de buses « en bosse de polichinelle » sous Henri III pour se raccourcir à nouveau sous Henri IV et devenir un justaucorps à basques et perdre ainsi son nom sous Louis XIV.

Avant et pendant Henri III les hommes et les femmes s'avantagent à l'envi, de la fraise ou grande collerette tuyautée, à plusieurs étages; cette mode est florissante jusqu'au règne de Louis XIV et les verlugaJins {importés d'Italie par Marie de Médicis), ou bourrelets que les femmes attachaient au corsage de dessous, d'une largeur extraordinaire déjà sous Henri III, vont augmenter leur volume encore jusque sous Louis XIII.

Dès le xvr siècle, le beau sexe a endossé par-dessus la cotte : la vasquine, petit corsage sans

I 11 — Un jour Feyen-Perrin aperçoit un peintre en bâtiment en train de simuler du granit sur des lambris; il accompagne l'action saccadée de son pinceau crachant en pluie la couleur à distance, dune langoureuse romance. Alors, arrachant vivement des mains de son « collègue » la ébahi, brosse qu'il manie, Feyen lui dit sérieusement : « Mon ami, quand on

fait du granit, ce n'est point Cela que l'on chante; » et tandis qu'il imprin e à sa dcxtre armée du pinceau chargé de couleur, dfs secousses accélérées à l'aide de sa main gauche, pour faire « «raeher la couleur i>. il chante avec précipitation It Itlt suivante : «Ah! il a d«s bottes, il a des bottes, BasiitHl li t des bottes, bottes, bottel. etc.. i>

LEDUCATION ARTISTIQUE

LAPPEL DES GIRONDINS, par F. Eumeng.

(Epoque de la Révolution.)

manches, aminci à la taille, et la verlugale ou jupon en toile rigide formant cloche. Cette robe, au xvn' siècle, ne sera plus qu'une sorte de manteau ajusté, aux larges plis traînants, aux manches très évasées et, à l'heure de Louis XIV, les tailles s'étrangleront à nouveau, on se décollètera largement (Isabeau de Bavière, épouse de Charles VI, déjà avait abusé du décolletage), tandis que la robe, dans son échancrure, montrera deux jupes, I une dite « friponne », l'autre « secrète ».

A noter que, sous Louis XI H, les armes défensives n'accompagnent plus le costume et, le goût ( I I des formes aisées met alors en faveur la culotte coulissée et à oeillets, le pantalon même, que

(^l)- — Chacun sait que Ducornet. ne manchot, apprit a dessiner avec le pied. Elève de V(^atteau. il a composé une "Prédication de saint Denis que Ion peut voir dans l'église de Saint-Louis en l'Jle, à Paris.

Au musée d'Anvers, les visiteurs ont pu, plus récemment, voir un vieux copiste qui, les pied» gantés de mitaines, maniait entre ses orteils les palettes, les tubes et les pinceaux et

représentait fort habilement diverses miniatures de I école de Van Eyck et de Memling.

Un autre artiste infirme existe en Angleterre. Il se nomme Bcrtram Hiles. est né a Bristol et, à l'âge de huit ans. a eu les deux bras coupés par un tramway.

Il avait montré dés son enFance une vive passion pour le dessin. Avec une patience et une opiniâtreté extraordi-

PAR LIMAGE ET L'ANECDOTE

Lh SACRt Ut NAPOLhOIN

pji 1. UiMd.

les paysans portaient depuis des siècles. Mais ce n'est qu'au xviii' siècle que la culotte moderne, de coupe stricte, moins étoffée, apparaîtra.

On n'en finirait point de résumer encore l'histoire du chapeau, de la chaussure, de la botte, etc., à travers les âges. Aussi nous bornerons nous, dans ce résumé fatalement incomplet, avant de dire quelques mots sur la perruque, de mentionner le vaste chapeau de feutre, à grandes plumes, cher à l'époque Louis XI M, ce chapeau déjà si coté d'ailleurs au xiv' siècle.

La mode des perruques ne date, dans l'Europe occidentale, que du milieu du xV siècle. L'exemple en fut donné par le duc de Bourgogne et de Flandre, Philippe dit le Bon, qui, ayant perdu ses cheveux à la suite d'une longue maladie, eut recours à cet artifice, que cinq cents gen-

naires, il apprit à manier le pinceau avec sa bouche: puis, après de longs efforts, il parvint « écrire lisiblement, et enfin à dessiner à grands traits. Au bout de deux ans, il obtenait le premier prix de dessin. Il suivit les cours de l'Ecole des

Beaux Arts de Bristol, prit part à tous les exercices de ses camarades, modelage compris, et obtint une des plus hautes récompenses. A seize ans, il exposa une aquarelle. Il est mem tre delà Société Royale des Artistes anglais. iJ\os Loisirs.)

PAR LIMAGE ET L ANECDOTE

NEY SOUTENANT LARRl ERE-GARDE Dt LA GRANDE ARMEE, par Y

tilshommes flamands imitèrent aussitôt, par courtisanerie. Louis XIII, ayant perdu vers sa trentième année une partie de ses cheveux, eut aussi recours à des postiches, mais à de simples coins appliqués aux deux côtés de la tète, et confondus avec la chevelure naturelle. Dans la suite, on plaça un troisième coin sur le derrière de la tète ce qui forma un four faisant l'effet d'une perruque entière ; mais, en principe, ces trois coins, composés de cheveux longs et plats, étaient attachés au bord dune espèce de petit bonnet noir en calotte. C'est ainsi que nous voyons généralement représentés Corneille et les principaux personnages de son temps. Quant aux perruques du temps de Louis XIV, si abondamment garnies de cheveux, elle pesaient jusquà deux livres.

« En 1675, Louis XIV institua deux cents nouvelles charges. Jusqu'alors, les rois de France et les gentilshommes s'étaient distingués par la barbe et par la moustache ( i ). Le Roi-Soleil ne garda

|i). — (( J'ai bonne opinion, dit un auteur du xvi' siècle, d'un sjentilhomTi: curieux d'avoir une belle moustache. Le teiips qu'il passe à l'ajuster, à la regarder, n'est point du teirns pirdu. Plus il en a soin, plus il l'admire, plus son esprit doit s'être nourri e» entretenu d'idées mâles et courageuses. »

Le Mercure Trançais rapporte que l'exécuteur coupant

les cheveux de Bouttcville. condamné pour duel à la décapitation, en 1617. le patient porta la main à sa moustache qui était belle et grande. Alors l'évoque de Nantes, qui l'assistait à son dernier momînt. lui dit : « Mon fils, il ne faut plus penser aux vanités de ce monde. Allons, laisse?, là votre moustache, u

PAR LJMAGE ET LANECDOTE

LF LENDEMAIN DE WATERLOO (jSo'i. Tableau dE

plus qu'un léger filet au-dessus de la lèvre inférieure; et la perruque devint le signe de la noblesse.

Les perruquiers ne cessaient d'imaginer de nouvelles modes, pour se rendre plus importants(i) et s'éloigner toujours plus delà nature.

flV — L'orgueil a des manifestations diverses.

Le bon graveur Paul Rajon aimait qu'on l'appelât Maître et il dédaigna le ruban rouge.

En dehors de son talent d'artiste il possédait un autre talent rare chez l'artiste: il était doublé d'un homme d'affaires très malin.

Un jour, il débattait un prix avec M. Keppel, l'éditeur américain. Le débat n'en finissait pas. On parlementa plus de deux heures. Rajon ne rompait point dune ligne. De guerre lasse, M. Keppel céda et consentit aux conditions posées par l'opiniâtre aquafortiste; mais un peu vexé de cette défaite, il en voulut tirer une petite vengeance en piquantj au vif

l'amour-propre du graveur. D'un accent caustique, il lui dit:

— Monsieur Rajon. vous êtes un grand artiste... Rajon resta froid.

— Monsieur Rajon, poursuivit l'Américain, vous êtes surtout un commerçant de premier ordre...

— Oh! merci, cher ami, s'écria Rajon en secouant chaleureusement la main de l'éditeur, je suis tout heureux et bien fier de cette appréciation, venant de vous...

— Eh quoi? se récria M. Keppel interloqué, quand je vous traite de grand artiste, vous restez indifférent et vous paraissez enchanté que je vous décerne un brevet de bon commerçant,..

LEDUCATION ARTISTIQUE

Après avoir inventé la perruque, ils inventèrent la poudre. Louis XIV ne pouvait souffrir cette dernière création ; peut-être voyait-il, dans ces frimas artificiels qu'on voulait jeter sur sa tète, l'image i i ) de la vieillesse qui lui était odieuse, et dont il se défendit jusqu'au bout; ce ne fut qu à la fin de sa vie qu'il consentit à ce qu'on le poudrât un peu, de manière à ne le blanchir que légèrement. Mais Louis XV porta dès l'enfance cette poudre, symbole de vétusté, que son aïeul avait toujours repoussée 12).

On ne se bornait pas à faire des pyramides de cheveux pour les femmes; on jetait encore par-dessus tous ces crochets, ces poufs, ces chignons et ces tapis, des rubans en quantité, des

— Parbleu oui. riposta Rajon, votre opinion en art T\e. me touche pas du tout, tandis qu'en matière de commerce vous êtes très fort, vous vous y connaissez. ]o suis flatte de celui de vos compliments qui a de la valeur.

{'La Gazelle des Jlrlisles graveurs français.) (1). — Un animalier aussi ignoré comme sculpteur que célèbre comme poète, c'est Alfred de Musset. Il avait pris des leçons d'Auguste Barre, le frère du graveur dont la signature se trouve sur toutes les pièces de monnaie frappées sous le second Empire.

Dans une lettre montrée par sa vieille gouvernante, Adèle Colin, à un rédacteur du 'Figaro, le poète raconte qu'ayant ébauché une petite chatte, il a employé d'abord un couperet de cuisine, puis ses mains, puis des ■• petits bâtons «. 11 voulait dire les ébauchoirs dant se servent les sculpteurs, et il invite son professeur à « venir voir ça », l'assurant que son oeuvre, malgré un torticolis et une fluxion, que d'habiles retouches feront disparaître, sera admirable et digne peut être de figurer au Salon.

Aucun (I livret », malheureusement, ne mentionne parmi les exposants de la sculpture le nom de l'animalier Alfred de Musset. Qui sait, au surplus, ce qu'est devenue la petite chatte annoncée au professeur de sculpture Auguste Barre ?

PORTRAIT Dh LA DUCHESSE DE BERRY ET DE SES ENFANTS,

Et puisque le nom de Musset tombe sou?i notre plume, voici un joli trait le concernant :

Un jour Alfred de Musset arrive à une séance de l'Académie française; il demande à haute voix à un collègue : « M. Victor Hugo est-il là ? » On lui répond non. Et l'auteur des JVui/j de déclarer avant de quitter la salle : « Alors, messieurs, il n'y a personne !

(1). — Lorsque le célèbre paysagiste Diaz peignait en plein air, il avait un moyen à lui décarter les importuns. Il emportait un portrait inachevé qu'il plaçait à ses cotés durant qu'il exécutait un paysage et, lorsque quelque gêneur s approchait du peintre pour regarder son oeuvre, il était tout étonné de se trouver en présence d'un portrait, ce même portrait que I artiste avait substitué illico à son paysage, pour l'occasion.

Alors, le gêneur, après avoir regardé le portrait et cherché vainement le modèle inspirateur, ne t.irdait pas a s'éloigner... en haussant les épaules, tandis que le peintre riait sous cape...

PAR LIMAGE ET LANECDOTH

fleurs, des fichus, des chapeaux, des bonnets, qui étaient construits en même temps que la chevelure, et qui avaient l'air i i ) d'un véritable étalage de marchandises de toute espèce.

La Révolution, qui déracina les tours de la Bastille, fit crouler aussi celles qu on avait amoncelées sur la tète du beau sexe.

Une maladie de Marie-Antoinette, pendant laquelle elle perdit une partie de ses cheveux, lui fit adopter une coiffure basse à laquelle tout le monde se conforma. Elle consistait en frisures accompagnées d un chignon qui retombait sur le dos. Elle fut appelée coiffure à l'enfant zX devint le type de toutes les inventions ultérieures qui se succédèrent sous divers noms jusqu'au Directoire.

Vers l'an 1714, deux Anglaises visitant Versailles donnèrent la mode des coiffures basses aux Françaises qui, à cette époque, les portaient tellement élevées, que leur tète semblait au milieu du corps.

Le roi exprima hautement son approbation en faveur de la coiffure anglaise ; il la trouva plus élégante et de meilleur goût : alors les dames de la cour s'empressèrent de l'adopter.

Néanmoins, à peine les hautes coiffures étaient-elles bannies de France, qu'elles furent adoptées en Angleterre et portées au summum de l'extravagance ! Les coiffeurs se mettaient l'esprit à la torture pour imaginer le moyen de bâtir des décorations sur la tète des dames, et l'on avait inventé divers expédients pour enfoncer les épingles.

Une pantoufle ou une quenouille servait souvent à produire l'élévation voulue !

Et pour terminer ce rapide entretien (2), nous voyons la dentelle envahir le costume ( 3 1 au

XVI' siècle. Les seigneurs en abusent, ils en mettent partout, depuis leurs gants jusqu'à leurs bottes,

en passant par leurs pourpoints et hauts-de-chausses, sans compter que les femmes ne s'en privent

pas davantage (berthes, parements 1 41, etc. 1 Autre caractéristique du costume Louis XIII : Bottes

(1 ). — A propos... d'air : Le violon d'Ingres. — Beaucoup de gens et même d'artistes ignorent que le célèbre peintre Hébert jouait fort habilement du violon. 11 en jouait même sur un admirable stradivarius. Cet instrumentes! aujourd'hui en la possession du jeune violoniste Jules Boucherit, qui fut le professeur d Hébert. 11 en a la jouissance pendant toute sa vie et le léguera, à sa mort, que nous souhaitons lointaine, au musée du Conservatoire de Paris.

A ce propos, rappelons une amusante anecdote ; elle dépeint la jeunesse miraculeuse que conserva Hébert jusqu'à ses derniers jours. C était après une leçon où le vieux peintre avait été moins bien disposé que de coutume. « Je ne suis pas encore très satisfait de moi, dit-il à son professeur, mais avec le temps, ça viendra ! u Or, Hébert était alors âgé de quatre-vingt-dix ans! (Comœdia.j

(1). — Le peintre Carrière répondit un jour a W. Bouguereau qui lui avait demandé ce qu'il pensait de sa pein-

ture : (( J'en pense que, parmi ceux qui font du Bouguereau, c'est vous qui le faites le mieux! »

(3). — On attribue aux costumes que la reine Marie- Antoinette portait à Trianon la disgrâce où tombèrent les garnitures et les paniers. Une majesté qui se mettait en fille de campagne tournait forcément au rustique les goûts de ses sujettes. Les plus grandes dames affectèrent de paraître dans les réunions sans falbalas ni volants. Au lieu de paniers, on ne porta plus sous les robes que des coudes, pour accuser les hanches, et le postiche qui rejetait en arrière toute la proéminence des jupes. Dans les promenades publiques, on ne vit que justaucorps à la paysanne, chapeaux de paille, tabliers et fichus. Les airs de soubrette furent préférés à ceux de bergerette, après l'incroyable succès du Mariage Je Tigaro.

(41. — En parlant d'un style léché, peigné, aux périodes bien arrondies ou régulièrement allongées, on dit que c'est de la prose écrite avec des manchettes, en souvenir, dit-on, de

PAR LIMAGE HT LaNECDOTE

RENCONTRE DE LA DUCHESSE DE BERRY ET DE LOUIS XVin. par L

molles très hautes, très larges, montant jusqu'à mi-cuisse et se rabattant ensuite très bas sur leurs tiges, en entonnoir, pour la marche. Ces bottes, au xvn' siècle, rentreront dans les formes dites à l'écuyère ou à revers.

Bref, l'ère de Louis XIV nous ramènera à la conception du costume moderne. Voici la culotte, le gilet, la veste ou l'habit; c'est aussi l'époque de la perruque que Louis XII 1 avait mise à la mode et que 1 on exagéra sous le Roi-Soleil.

A signaler encore, à cette dernière époque, l'ornement ample, froncé, enrubanné, dit canon, qui ornait le bas de la culotte. Si nous retournons enfin à la robe féminine nous la contemplons à paniers, à dos flottant, à corsages baleinés et lacés, au xviii" siècle (ij. Puis, après la Révolution,

l'illustre écrivain et naturaliste Buffon qui. vivant en grand cjca-JjupAin, mcrJoii-. L'apparition ue cette dernière couleur

seigneur dans son château de Montbard, ne travaillait qu'en fit scandale. Un extravagant, ainsi habillé des pieds à la tète.

jabot et en manchettes brodées. alla se montrer dans l'allée la plus fréquentée des Tuileries, le

(i). — « Les couleurs préférées au xviir' siècle étaient les , lojuin 1781. Il fut entouré et hué. Les suisses de garde.

teintes douteuses du brun, du jaune et du vert. On leur donna voyant l'émotion qu'il causait, le prièrent de sortir. Ce fut la

des noms peu relevés, tels que moutarde, boue de Paris, réalisation de ce qui était advenu au même lieu soixante-dix

- 5tt4 -

PAR LIMAGE ET L'ANECDOTE

les paniers étant disparus, nous voyons au Directoire la jupe lâche, à l'antique, trahissant les formes ( i ) du corps. La taille (2) sera alors sous le bras, et au dernier Empire également.

Au XIX' siècle enfin, époque peu typique, si nous ne voyons guère de modes célèbres i 3 1, en revanche nous flétrirons la crinoline (second Empire) et la tournure 1 1887).

ans auparavant, lors de l'apparition de la première robe à panier : la conséquence fut identique. Quand on sut la persécution qui avait accueilli la couleur merdoie, on voulut voir ce que c'était, et bientôt tout le monde en raffola.

D'autre part, sous Louis XVI. les rubans les plus à la mode s'intitulent : attentions marquées, désespoir, œil abattu, un instant, une conviction ! M"'« Duthé était dernièrement à l'Opéra avec une robe soupirs étouffés, ornée de regrets superflus, un point au milieu de candeur parfaite, garnie de plaintes indiscrètes, de rubans en attentions marquées, de souliers cheveux ie la reine, brodés en diamants, en coupes perfides et de venez-y-voir en émeraudes, frisée en sentiments soutenus avec un bonnet de conquête assurée, et tout le reste à l'avenant. »

(1). — Amusant à consigner à propos de... forme, cet affreux calembour, parce que d'aucuns l'imputèrent au grand idéaliste Puvis de Chavannes ! C est un simple souhait : Qu on serve des TroYon de choux avec de bons Géricault rouges !

{i\. — A propos de... taille.

Un soi-disant amateur contemplait un jour, avec ostenta tion. une gravure. Survient un maître de cet art qui lui pose à brûle-pourpoint cette question : c Vous vous y connaissez, monsieur, en gravure? — Beaucoup, beaucoup, certes,

répond vivement l'interpellé, mais dites-moi donc à qui

l'on doit tous ces traits, tous ces croisillons, tout ce travail minutieux enfin de fines et patientes tailles et hachures... »

Alors le graveur de répondre, sans se laisser démonter et

LA MODE SOUS LE SECOND EMPIRE (Croquis daprès i

: par Ja

en se rengorgeant : a Ah! ça, ça. nous faisons faire ça dans les prisons ! ))

Mozart, répondit à l'empereur d'Autriche, qui trouvait qu'il y avait « trop de notes » dans les J^oces : (( Sire, il y en a autant qu'il en faut, pas une de plus ni de moins .' »

(3). — La foi et la sincérité des hommes célèbres : 0 La postérité me vengera, écrit fièrement Beethoven après un insuccès, parce que. dans mon art. je sens que Dieu est plus près de moi que des autres hommes. »

On raconte que E. Delacroix plaçait volontiers à côté de son chevalet une fleur, lorsqu'il peignait, et il disait: « Cette fleur est à la fois toute mon inspiration et tout mon désespoir! «

LEDUCATION ARTISTIQUE

Quant à nos jours, ils ne nous préparent guère que des répétitions, d ailleurs savoureuses, si tant est qu'elles nous bercent de souvenirs et que la beauté, (i) à tous les âges, fut toujours belle, malgré ses attifements même les plus saugrenus ,i).

(i ). — Le célèbre peintre allemand A. -F. Menzel, incapable d'éprouver d'autre frisson que celui de l'Art, s'écria un jour devant ses élèves, tandis que le modèle succombait subitement à une embolie : •■ Quelle belle étude à faire, messieurs, quelle superbe pose ! Allons, mettez-vous vite à l'oeuvre! »

(2). — L'imagerie populaire a des façons à elle d'interpréter les chefs-d'oeuvre. Ainsi, ]' Angélus de Millet, qui représente, comme on le sait, un couple de paysans pieusement inclinés

dans la prière à l'heure vespérale où sonne l'Angelus. a été baptisé en Amérique : Lj JHort Ju premier-né ! Pensez donc, la grandeur simple de cette scène champêtre était insuffisante au public! il lui fallait le mélodrame et. précisément, un panier placé entre les deux personnages pouvait à la très grande rigueur prêter au quiproquo, et l'imagination naïve découvrit dans ce panier « le petit corps >> propice à la larme du vulgaire.

Les A\ots et Termes d'Art

ABSORBANTE (Toile) . . . . Les peintres décorateurs emploient fréquemment la toile absorbante, parce qu'elle absorbe le

brillant de la couleur.

ACADEMIE Désigne à la fois l'atelier d'élèves où l'on étudie les arts plastiques d'après le modèle nu et

cette étude elle-même.

ACADÉMIQUE Un art académique signifie un art d'une recherche de pureté et d'austérité classiques généralement sans grande originalité.

ACIÉRAGE Les graveurs en taille douce font aciércr leurs planches pour obtenir un tirage plus résistant.

ACTUALITE Terme d'illustrateur. Dessin « enlevé » en quelques heures, d'après le fait du jour.

AIGRE (Ton) Ton d'une vivacité désagréable à l'œil.

WK Dansl) ... Se dit d'une forme i figure ou paysage i s'harmonisant heureusement avec l'atmosphère,

donnant ainsi la sensation vaporeuse et homogène de la nature. ALLURE On dit d'une oeuvre qu'elle a de l'allure lorsque son aspect, son caractère noble et son geste

témoignent d'une décision et d une vie enthousiastes. AMUSANT Une facture amusante qualifie un faire intéressant et ingénieux. On dit d'un site pittoresque

qu'il est amusant.

ANTIQUE (un) Œuvre due à un artiste de l'antiquité.

APLOMB Prendre un aplomb signifie s'assurer, avec un fil à plomb ou tout autre moyen, de l'équilibre

d'une forme.

APPUI-MAI N Bâton léger dont se servent les peintres pour appuyer la main et assurer de la sorte, la

touche du pinceau.

ARCHAÏQUE (Art) Art renouvelé des anciens. Un paysage archa'ique ou dans le mode d'évocation antique.

ARMATURE Sorte de squelette en fer que les sculpteurs donnent à leurs figures afin de supporter le poids

de la terre glaise en garantissant ainsi la stabilité de ces figures.

ARRANGEMENT Ou composition; recherche harmonieuse dans la présentation du sujet.

ATTAQUER (une planche) . . Terme d'aquafortiste. On attaque une planche avec de l'acide, pour la morsure.

BALANCER à propos dun arrangement ou composition. — On dit qu'une composition se balance bien, lorsque les volumes

de cette composition s'équilibrent harmonieusement. B;^rBE . Entaille-douce, on appelle « barbes » les bivures résultant de la matière enlevée par le burin

sur la planche gravée. Ces barbes donnent aux planches un velouté très recherche,

LES MOTS ET TERMES D ART

BAS-RELIEF Œuvre de sculpture dont les formes sont engagées dans un fond, n'émergeant ainsi qu'à

demi de ce fond.

BIENVENUE Somme versée par le nouveau à son arrivée dans l'atelier. Payer sa bienvenue.

BLAIREAUTER Passer le blaireau, pinceau à longs poils légèrement passé à sec sur la couleur fraîche pour

la fondre.

BLANC Synonyme de clair ou de valeur claire relativement au blanc. Laisser Jes blancs signifie

en aquarelle ou dans un dessin, réserver le papier blanc a certains endroits pour

exprimer la lumière.

BLOC Feuilles de papier à détacher réunies en bloc.

BLOND. Un dessin blond ou dans les valeurs claires, transparentes, par rapport au dessin noir.

BOSSE Dessin d'après la bosse, c'est-à-dire d'après le relief en plâtre.

BOUEUX Désigne en argot d'atelier l'élève sculpteur.

BOURGEOIS Le bourgeois est l'antipode de l'artiste. Le mépris de l'artiste pour le bourgeois date des

temps lointains où le Beau a écrasé le Laid et le Progrès, la routine.

BROSSE Synonyme du pinceau du peintre.

BROYER Naguère le peintre broyait lui-même ses couleurs. Les couleurs bien broyées sont celles qui

ne présentent point de grumeaux dans leur mélange avec l'huile. BUSTE Partie du corps humain, de la tète aux hanches. En sculpture, on appelle buste la représentation en ronde bosse d'une tète jusqu'à la poitrine, sans les bras.

CADt^E {être dans son) . .... On dit qu'une oeuvre est dans son cadre lorsqu'elle ne détonne pas où on l'a placée, si elle s'y présente harmonieusement et avantageusement.

CALMER (un ton) Baisser la gamme d'un ton pour qu'il soit moins intens;. ,

CAMAÏEU (Peinture en) . . . Peinture ton sur ton, c'est-à-dire modelée en gammes différentes avec la même couleur.

CANON Système proportionnel et théorique de la figure humaine en vue de déterminer la beauté

rationnelle. Les Egyptiens, les Grecs avaient des canons,

CARACTERE (auc'ir ci« I .. . On dit qu'un visage, qu'un paysage ou une œuvre quelle qu'elle soit, a du caractère, lorsqu'il n'est pas quelconque, lorsqu'il offre un type, soit dans la beauté ou dans la laideur.

CARICATURE Reproduction comique ou dérisoire dune personne ou d'une chose.

CARREAU {Mise au) Opération mécanique qui consiste à agrandir ou à réduire un dessin à 1 aide d'un réseau de

lignes verticales et horizontales formant des carrés ou carreaux. Pour agrandir, on reproduit la partie du dessin inscrite dans un petit carreau dans un grand ; pour diminuer, on procède à I action contraire,

CARTON Grand dessin sur papier fort qui prélude le tableau. Les cartons de Raphaël sont réputés.

CHAMPLEVER . Terme de gravure. Enlever de la matière (bois, cuivre, etc. i afin que l'encrage, qui ne prend

point, naturellement, sur les creux, donne des blancs au tirage.

CHANTER (Taire). Faire chanter un ton en peinture signifie donner a ce ton plus de beauté, plus d'intensité et

d expression, grâce à la juxtaposition d un autre ton. C est. en somme, 1 art de faire vibrer les tons et de les harmoniser.

CHARRETTE (Etre en). . . En argot d'atelier, être en pleine fièvre du travail. Principalement terme d'architecte.

CHARGE Synonyme de caricature.

CHARME Qualité aimable et prenante résultant chez une oeuvre d'un k je ne sais quoi ».

CHASSIS Bàtî sur lequel on tend la toile à peindre.

CHATIE \ Dessin ) . ........ Dessin d'une exactitude scrupuleuse.

CHAUD (Ton) Ton vigoureux, par opposition au ton froid.

CHEVALET (Tableau de) . , Peinture de petite dimension, n'excédant pas le chevalet ou support en bois qui sert au pcin

tre pour exécuter le tableau.

CHIC t Dessin de) Dessin exécuté sans le secours de la nature.

CHINE I Papier de) En gravure, on dit n un Chine >' pour qualifier une épreuve de lux: tirée sur ce papier spécial .

CHRYSELEPH ANTINE (sculplure\. — Sculpture où l'on emploie simultanément l'or et l'ivoire.

CISE\U Outil avec lequel le sculpteur dégrossit le marbre.

CLAIR /"un; Voir « un blanc ».

LES MOTS ET TERMES D ART

CLAIR-OBSCUR ..... . Procédé de peinture qui consiste a obten.r 1 effet parle contraste, à réunir le plus de lumière

possible sur un point, en laissant le plus souvent les fonds dans lombre. de telle sorte que les scènes ainsi traduites semblent plutôt se passer pendant la nuit que pendant le jour. '^

CLAQUER Un ton qui « claque I) est un ton violent

CLASSIQUE Voir acdémi^jue.

■ ^'"'^ '^'"='"''' *"'^'"P^ g"^«= «" creux dont se servent les médailleurs pour la frappe de leurs

monnaies ou médailles.

rnWT^^Z"''^'', Procédé mécanique de réduction réservé aux statues et aux médailles, inventé par A. Collas

CULLE (Peinture a la) Voir « Détrempe ,i.

CLIGNER rc/e lœil) Pour voir lensemble. eest-i-dire pour débarrasser la vision du souci des détails, les artistes

clignent de l'œil devant le modèle.

^^^ Artiste dont les œuvres sont d'un coloris attrayant, non par la violence des couleurs ellesmêmes, mais par leur agrément harmonieux.

^^ statuaire mesure ses volumes (voir ce mot) avec un compas.

COMPLEMENTAIRES (Couleurs). Théorie scientifique de l'harmonie des couleurs

COMPOSITION Voir « arrangement ...

rOM JtpITid"''''' Procédé de reproduction simulant la gravure, inventé par Comte; aujourd'hui abandonné.

CUNbl KUIRE {une figure). C'est-à-dire lui donner généralement une base et des proportions solides avant daborder

I étude des détails.

CORNET (faire un)... Il est d'usage de <, faire un cornet ... c'est-à-dire une quête à la fin de la semaine au bénéfice

du modèle qui a bien posé.

COULEUR (Avoir Je la)... On dit qu'un dessin ou une peinture a de la couleur, lorsque sa vision est d'une harmonie

intense.

COUTEAU ,à palette).. . . Couteau à lame très flexible dont se sert le peintre pour débarrasser sa palette de la pâte

inutile. Parfois le peintre peint avec ce couteau en place de pinceau. Courbet, notamment,

affectionnait ce mode de peindre.

COUVRIR,«„^Aoi'/e).. Mettre de la couleur dessus. Une toile à peine couverte est une toile dont la préparation est

légère.

CRAQUELER Certaines couleurs sous l'action des ans. de la température ou du vernis, craquèlent. L", bitume

est particulièrement coutumier de ce méfait.

CRAYONNAGE Procédé de facture au crayon. Un léger crayonnage, un crayonnage « amusant ».

CROQUER Faire un croquis.

CROQUIS Dessin « enlevé ». Notation hâtive d'une forme, d'un mouvement, en quelques traits de

crayon.

CROUSTILLAN TE Pàte<. Terme de facture propre a la peinture, qualifiant une pàtc chaude, colorée et comme roussie.

CROUTE Terme de mépris à l'égard d'un mauvais tableau.

CRU Tcn\ Ton sans délicatesse, trop franc, désagréable à voir.

CUISINE ide peinture Esprit de la facture; résumé des ingéniosités de la palette.

CUITE iTerre) Œuvre de terre glaise cuite au four. Une terre cuite. Lî terre cuite est couleur saumon.

DECALQUER eu calquer). Opération qui consiste à répéter sur un papier transparent les traits d'un dessin sur lequel ce

papier transparent est posé.

DECORATIF ... . . Un personnage décoratif est celui qui « meuble » favorablement avec ampleur et brio le

cadre où on le place. L'art décoratif vise à des grandeurs synthétiques et idéales. DEGAGER. . . . Terme relatif à la composition ou arrangement: il consiste, soit à mettre en valeur un geste

ou un individu essentiel à l'esprit de la composition, soit à isoler où à alléger certains

points de cette composition.

DEMl-TElNTE Nuance intermédiaire entre le blanc et le noir ou entre la lumière et l'ombre.

DESCENDRE (un ton) Voir « calmer ».

DESSOUS On entend par dessous une préparation de couleurs qui sert de première couche aux autres

appositions de couleurs. Grâce à certains jeux de <i dessous ». de jus ou de pâte, on

réalise des effets intéressants.

DETONNER Fausser une harmonie de couleurs par l'introduction d'un ton discordant.

LES MOTS ET TERMES DART

DÉTREMPE (Peinture à la) La peinture à la détrempe ou peinture à la colle et à l'eau, naguère employée pour les tableaux.

n est usitée de nos jours que pour la décoration et la peinture en bâtiment.

DISSONANCE Tonalité discordante dans une harmonie générale. Il y a cependant des dissonances harmonie uses.

DOLAGE Résidu provenant de la peau de gants utilisé parfois pour effacer le fusain en place de mie de

pain.

DOS iun| Morceau d'académie représentant cette partie du corps.

DRAPER Arranger harmonieusement les plis d'une étoffe.

EAU peindre dans 1) Terme d'aquarelliste. Peindre avec beaucoup d eau, « dans l'eau » (par opposition à la

peinture à sec I.

ÉBARBER Enlever au grattoir, au polissoir, etc., les barbes (voir ce mot i d'une planche gravée.

ÉBAUCHE Préparation dune oeuvre (peinture, sculpture, etc ) dans ses grandes lignes. L'ébauche suit

l'esquisse, on ébauche un tableau.

ÉBAUCHOIR Outil du sculpteur suppléant aux doigts pour modeler.

ÉCHELLE être à /') Etre en proportion, être d'ensemble, c'est-à-dire harmonieusement construit.

ÉCHOPPE Outil du graveur.

ÉCLAIRCIR Donner plus de limpidité, plus de clarté à un ton.

ÉCLECTISME Qualité de l'appréciation sans parti pris.

EFFET Donner de l'effet à une oeuvre signifie en augmenter l'intensité d'aspect, grâce à une

distribution heureuse de lumière et d'ombre flattant l'intérêt du sujet et le rendant

le plus saisissant possible. Un tableau à l'effet. EVVAILLÉE \ peinture]. . . . Critique d'une peinture exagérément lisse et propre . EMBU Lorsque la peinture a subi des reprises i voir reprendre ou lorsque la toile absorbe l'huile, la

couleur se ternit par endroits, d'où l'embu. Le vernis rend leur brillant aux couleurs

embues.

EMPATEMENT Caprice de la facture qui consiste à employer beaucoup de pâte de couleurs. Un tableau

dont les empâtements sont appliqués sans discernement mérite son appellation imagée

de : croûte.

EMPHATIQUE [formei. .. Forme prétentieuse, d'un lyrisme exagéré. ENCAUSTIQUE i peinture à l'\. — Les anciens peignaient à l'encaustique, c'est-à-dire avec des couleurs diluées dans de

la cire fondue que 1 on chauffait avant de s en servir.

ENCRE DE CHINE Encre indélébile d'un noir brillant employée par les dessinateurs.

ENCRER Signifie mettre au tampon, à chaud ou à froid, de l'encre dans les tailles d'une planche de

gravure avant d'en tirer des épreuves i taille-douce i. ENDUIT... Couche de liquide quelconque ou de peinture servant de préparation à une toile, par

exemple.

EMLUMINURE Mode de peinture à l'eau où le coloriage très patient est subordonné au dessin. Par extension une peinture à l'huile, sans qualités de palette, soigneusement esclave d'un dessin

qu'elle redoute de couvrir, est qualifiée d'enluminure. ENLEVÉE (faclurei Facture brillante, comme peinte du coup, sans reprises. Enlever un blanc (voir ce motl

signifie, sur un dessin au fusain, par exemple, donner sur un point du dessin un coup de

mie de pain pour laisser apparaître le blanc du papier. ENSEMBLE (poser l' j. . . . Signifie pour un modèle poser le nu tout entier. Il y a des modè'es pour la tète et d'autres

pour l'ensemble. N être pas d ensemble qualifie un modèle ou rn dessin mal en proportion généralement.

EN'VELOPPÉE I forme)... Se dit d'une forme sans sécheresse, participant d'une ambiance, fondue dans 1 ensemble

de l'oeuvre.

EPANNELER Terme de pratique i voir praticien i : dégrossir le marbre (statuaire i.

ÉPREUVE Résultat d'un tirage (gravure). Voir n Chine », « lettre ». (( remarque ». n état »

ÉQUERRE Instrument de précision servant à tracer des angles droits et à mener des perpendiculaires.

(architecture).

EQUILIBRE Pondération harmonieuse d'une forme, d'une composition.

LES MOTS ET TERMES D'ART

ESQUISSE Schéma dune oeuvre dont on cherche l'arrangement, la masse, la ligne, Tharmonie des

couleurs et l'effet en petit avant de l'aborder en grand. L'esquisse est, en somme, le

« brouillon :i de l'œuvre.

ESTHETIQUE Science qui traite du summum de la Beauté et de la pureté de l'Art.

ESTOMPE. Dessin à I estompe, c'est-i-dire pour le modelé duquel on employa lestompe ou papier roulé

en pointe ou rouleau de peau servant à étaler la sauce voir ce moti ou le fusain.

Paysage estompé : dans un léger brouillard. ^T^^^ Désignation d une des phases du tirage dune gravure avant que son exécution soit terminée.

Il y a Vétat à la lettre grise; i'état à la lettre noire; Vétat avant la lettre, etc. Les états

sont très recherchés par les amateurs a cause de leur rareté. ETUDE Dessin, peinture, etc., exécutés sans prétention et sans viser a l'œuvre. Les études servent le

caprice des artistes et sont des documents pour eux. EXECUTE {bien ou mal . . . L'exécution est la facture de l'artiste, l'expression de son métier plus ou moins sûr, plus ou

moins exclusif.

EXPRESSION L'expression est la physionomie de l'œuvre, son àme.

FACTURE Expression du métier ou exécution de l'artiste. Un tableau de belle facture.

FAIT \très) Œuvre très faite signifie une œuvre dont l'exécution est très poussée.

FATIGUE Exécution « fatiguée », c'est-à-dire manquant de fraicheur.

FICELER Exécuter avec soin.

FIEL On se sert de fiel de bœuf pour faire prendre (voir ce mot) la couleur à l'aquarelle sur

certaines matières réfractaires.

FIGNOLER Exécuter ou •■ ficeler » avec exagération.

FIGURE Représentation d'un personnage. Un tableau comportant plusieurs figures, c'est-à-dire

plusieurs personnages. FJN Modèle yîn, c'est-à-dire dont les formes sont délicates. Un ton fin : un ton doux, mystérieux.

délicat.

FIXATIF . . ■ Liquide avec lequel on fixe les dessins sur le papier, le fixatif est pulvérisé sur le papier à

l'aide d'un fixateur.

FLOU Ton flou, c'est-à-dire vague.

FLUIDE couleur) Couleur transparente et légère, sans grande consistance de pâte.

FOND Paroi sur laquelle les sculpteurs appuient leurs figures ivoir ce moti. Le fond dans un

tableau est la partie sur laquelle se détache le sujet et qui l'accompagne.

FONDRE (un ton') Mêler un ton, l'adoucir. Fondre un ton avec un autre, c'est l'unir délicatement à cet autre.

FORME La forme est la construction extérieure des modèles de la nature et des objets. La forme a

plus ou moins de force, de tournure (voir ce mot), de caractère, de finesse, de beauté

ou de grâce.

FORMULE Exécution ou facture toujours la même.

FOUILLE Dessin ou exécution, fouillé, c'est-à-dire approfondi.

FRAIS ton) Dont le coloris est vif et sans fatigue.

FRESQUE I peindre à Mode de peinture ancien qui consistait à peindre avec des terres colorées mêlées à de l'eau de

chaux, sur des murs fraîchement enduits.

FROID tton) Ton sans chaleur, sans vigueur ni éclat.

FROTTIS Terme de facture de peintre qui signifie passer légèrement une couche de couleur transparente sur une toile.

FUME I un I Epreuve d une gravure tirée à la main à titre d'essai ou de contrôle.

FUSAIN Petit morceau de bois carbonisé qui sert à dessiner. Un fusain : dessin exécuté au fusain.

LES MOTS ET TERMES D ART

q;^LVANO Cliché obtenu en galvanoplastie.

Q^Ly;^j«^OPLASTIE. . . . Opération chimique et électrique grâce à laquelle une couche de métal se dépose sur un

moule.

GAMME [de ton) Echelle montante ou descendante d'un ou de plusieurs tons, de la nuance la plus douce à la

plus vive et réciproquement.

GÉNIE Exaltation suprême et insaisissable du talent.

GENRE ■ Manière d'expression d'un artiste, dans la facture ou dans le sujet. Peinture de genre :

peinture en dehors de la marine, du portrait, du paysage, du sujet d'histoire. GESTE Manifestation extérieure et intime de 1 individu ou de l'ceuvre. Geste faux : mal en rapport

avec 1 action qu il motive.

GILLOT i papier] Papier spécial imitant économiquement la gravure sur bois et permettant de reproduire la

teinte au moyen de la photogravure sans avoir recours à la simili i voir ce mot).

GILLOTAGE Qualification d'une exécution sur ce papier spécial.

QL^çjg Terme de facture du peintre. Application légère d'une couleur diluée et transparente sur

un ton sec.

GLAISE [terre) Terre grasse, argileuse, très malléable, dont se servent les sculpteurs pour modeler.

GOUACHES Couleurs opaques, à l'eau. Peindre à la gouache. On dit une « gouache » pour désigner un

dessin ainsi exécuté.

GOUTTE 'd'eau) Terme d'aquarelliste. Lorsque l'artiste peint « dans l'eau « (voir ce mot), il joue savamment avec I imprévu de la goutte d'eau qui entraine et dilue les couleurs comme au

hasard, donnant ainsi » Icïuvre une fraîcheur spirituelle et à la couleur une limpidité

particulièrement savoureuse.

Qjj^^g Qualité douce, aimable, élégante et un peu mièvre d'une expression.

GRAIN Le grain d'un papier, d'une toile est plus ou moins fin, suivant les préférences de

l'exécution.

Qf(;^S Trait gras (par opposition à maigre"), c'est-à-dire large, sans mesquinerie, très marqué.

Facture grasse, c'est-à-dire dont la pâte est opulente, large et vigoureuse. GRATTER Le peintre gratte un u morceau » (voir ce mot i dont il n'est pas satisfait. 11 gratte sa

palette, a la fin de chaque >■ séance » i voir ce mot| pour la débarrasser de la pâte de

couleurs salie.

GRAPHIQUE. . . Expression d'un trait.

GRISE \facture\ Sans éclat, monotone.

GROU PE Réunion dans une oeuvre de plusieurs figures ou de plusieurs choses.

HACHURE Mode de facture qui consiste à figurer les modelés au moyen de traits plus ou moins croisés, plus ou moins rapprochés. Le graveur, particulièrement, s'exprime avec des hachures.

HARMONIE Résultat agréable d'un ensemble de couleurs, de lignes, d'une composition, etc.

HÉLIOGRAVURE Procédé photographique de gravure en taille-douce.

HISTOIRE {peintre d' .... Peintre dont la spécialité est de traiter des sujets historiques.

HORIZON Point où le champ de notre vue est contraint de se limiter. Ligne d'horizon.

HUMORISTE Artiste dont le talent est gai et ironique sous des dehors sérieux.

LES MOTS ET TERMES D ART

IDÉA LISME Objectif idéal d une expression.

ILLUSTRATION Artiste dessinateur interprétant un texte par l'image.

IMAGINATION Fécondité de représentation, de création.

IMPERSONNEL Qui manque d'originalité.

IMPRESSIONNISME. . Qualité émotive essentielle de l'Art, malheureusement détournée de son sens exact par le charlatanisme ignorant et prétentieux.

INSPl RATION Instant favorable à la création artistique.

I NTERPRETA7 ION Traduction ou reproduction avec un sentiment propre ou d'après une formule.

INTERESSANTE l/jc/urs . Facture h amusante u (voir ce mot i à examiner.

l'VOIRI ER.. Praticien qui sculpte l'ivoire.

JUS Véhicule fluide, transparent, des couleurs à l'huile. Passer un jus I par opposition au frottis

JAPON papieri Papier de luxe sur lequel le graveur en taille-douce tire ses épreuves. Un m japon ».

LACHEE ! facture) Facture sans souci du métier, sans soin.

LARGE {facture) Sans préciosité ni mesquinerie, enthousiaste; a grands coups de crayon, de pinceau ou de

ciseau.

LARVEE i facture, Expression pittoresque qui désigne une facture comme hachée, coupée de traits ou de

points, en manière de « larves u.

LAVER (une aquarelle) Exécuter une aquarelle.

LAVIS ( wn I Aquarelle exécutée plutôt en blanc et noir.

LECHEE \ facture . Lisse, polie, d'une minutie d'txécution exagérée.

LETTRE [avant la> Terme de gravure en taille-douce, désignant une gravure avant que son titre ne soit écrit.

Gravure avec lettre grise, c'est-à-dire avant que l'inscription du titre ne soit terminée.

Ces états i voir ce mot) sont des marques de rareté fort prisées des amateurs, parce

qu'elles devancent le tirage qui est la vulgarisation des planches de gravure.

LIGNE Pureté harmonieuse d'un contour, d'une silhouette, d'un arrangement.

LITHOGRAPHIE Procédé qui consiste i reproduire un dessin exécuté au crayon gras sur une pierre spéciale.

Une lithographie I épreuve obtenue par ce moyen).

LOCAL I ton Ton général, unité d'un ton, sa caractéristique.

LOGE \monler en Les candidats au prix de Rome u montent en loge », cest-à-dire qu'ils exécutent leurs

concours dans une salle séparée.

LUMIERE Extrême clair ; voir ce mot i.

LES MOTS ET TERMES DART

MACHINE (une grande). . . Une œuvre de dimensions importantes.

MAIGRE (facture) Facture mince, menue, sans audace.

MANIÈRE Facture ou genre de l'artiste.

MANNEQUIN Figure d'homme, de femme ou d'enfant, en bois ou en carton articule, sur lequel l'artiste fait

poser des draperies, des vêtements, etc.

MANNEQUINER Arranger une draperie, un vêtement sur un mannequin.

MAQUETTE .- Esquisse du statuaire et du décorateur.

MAROUFLER Coller la toile d'un tableau sur un mur ou sur une autre toile. (Usité en matière décorative.)

MASSES ivoir les] . . Observer le modèle en clignant des yeux, pour n'en pas voir les détails.

MASSE Maillet du sculpteur pour entamer le marbre.

MASSE Contribution pécuniaire du « nouveau » à l'atelier. Payer sa masse ou droit d entrée.

MASSER Terme de facture. Indiquer la forme et les modelés d'une façon générale et provisoire.

MASSIER Elève ancien à l'atelier, chargé de recueillir la masse (voir ce mot i et de pourvoir à certains

frais généraux de 1 atelier.

MAT (Ton) Sans éclat, non verni.

MATIERE Substance plus ou moins tangible qui préside à l'exécution d'une œuvre. La matière d'une

facture est plus ou moins belle, plus ou moins intéressante, etc. Dans n sculpter à même la matière », « tailler dans la matière u, le mot matière désigne la pierre, le granit, le marbre, l'ivoire. Autres matières statuaires, mais celles-ci sont coulées dans un moule : le bronze, l'argent, etc.

MATRICE Moule en creux ou en relief servant à reproduire les médailles, les monnaies, etc.

MELANGE Association de deux ou plusieurs couleurs.

MESQUINE > facture \ Expression petite, indigente et sans noblesse.

METIER I OH facture) Formule et moyen d'exécution résultant du savoir.

MEUBLER Combler des espaces vides dans une composition.

Ml EVRERI E Diminutif et altération de la grâce dans l'affectation et la mesquinerie.

MIRETTE Outil de sculpteur.

MISE [aux points I Terme de sculpture. C'est-à-dire marquer de points de repère chacune des nuances du relief en

plâtre pour les reproduire ensuite sur la pierre ou le marbre.

MONTER (une figurer Préparer l'armature dune figure. ( Terme de sculpture.)

MODELER Indiquer les reliefs d'un dessin, d'une peinture, d'une statue, selon les valeurs ou nuances de

la lumière et de 1 ombre.

MODELE ., Le modèle d'une sculpture est l'œuvre originale dont on a fait différentes reproductions en

matière. Bronze, marbre, pierre, etc.

MORCEAU Fragment du corps humain et fragment d une oeuvre. Il peut y avoir un beau morceau chez

tel modèle i ici le modèle est Ihomme. la femme ou l'enfant qui pose chez l'artiste) et un beau morceau, dans tel tableau ou telle statue.

MORDRE Terme d'aquafortiste. Soumettre une planche de métal à I action de l'acide.

MOTIF Sujet ou prétexte d'inspiration. Le paysagiste cherche un motif, c'est-à-dire un coin de

paysage qui soit « amusant « (voir ce moti à peindre. MOUVEMENT Qualité d intensité enthousiaste et expressive du geste de la Nature.

naïveté Expression simple, naturelle et sans artifices de la Nature, telle qu'on la sent et telle qu clic

nous apparaît.

NATURALISME Expression brutale de la vérité et de la Nature.

NAVET Equivalent chez le sculpteur à la « croule u du peintre.

NI ELLE Impression en creux (gravure au burin | où l'on coule de l'émail noir.

NOIR (un) Point coloré. Mettre un noir, c'est-à-dire indiquer un creux formant ombre en statuaire et

une tache sombre, ardente ou noire dans une peinture ou un dessin.

LES MOTS ET TERMES DART

NOUVEAU Elève nouvellement arrivé à l'atelier.

NOUVEAU .an, Art décoratif moderne eherchant sa voie en dehors des styles anciens.

Œ/LLETTE i huile J'\ Huile servant au peintre comme véhicule de ses couleurs.

ŒUF (Peinture à l' ] Procédé de peinture primitif.

OMBRER Modeler, indiquer les masses d'ombre et de lumière qui donnent le relief.

OMBRE (portée I Projection de la silhouette sombre d'un corps opaque éclairé, sur un autre corps.

ONGLETTE Sorte de burin.

OPPOSITION Contraste d'une couleur vive avec une couleur calme, d'un ton froid avec un ton chaud.

OPULENTE (forme; Forme grasse et étoffée.

ORDRES Disposition-type d'architecture.

ORIGINAL . . Œuvre non reproduite ou personnelle.

PALET TE I faire sa) Préparer ses couleurs sur la palette avant de peindre.

PARTI PRIS <detfet.defactur.'). — Volonté d'obtenir tel effet, d'cKecuter de telle manière, en vue de produire une impression voulue, exclusive.

PASSAGE Terme de facture. Le passage de l'ombre à la lumière est la demi-teinte. Le passage est la

nuance délicate qui unit deux tons, deux modelés, en les harmonisant.

PATRON On appelle .. patron ,. le maître qui corrige i l'atelier, dont on est élève. Peinture « au

patron ». système de peinture machina! qui consiste à passer de la couleur sur un carton à jours, la couleur ne se déposant sur le papier qu'aux endroits à jours sur le carton.

PATE (en pleine) Peindre en pleine pâte, c'est-à-dire peindre avec beaucoup de pâte de couleurs. Une belle

pâte, c'est-à-dire d'une qualité, d'une matière, solide et large, dune « cuisine « de palette « amusante ».

PATINE Coloration imprévue et très avantageuse donnée parles ans aux oeuvres d'art. La patine peut

aussi être obtenue artificiellement.

PAUVRE art) Sans éclat ni vigueur.

PERSONNEL (Voir original.)

PETARD Se dit à propos d'une note vibrante, qui claque harmonieusement.

PICTURAL Susceptible, digne d'être peint. Paysage non pictural.

PIGNOCHEE i facture). . . . Facture mesquine, exagérément minutieuse.

PITTORESQUE Original, décoratif. Le m bourgeois » a horreur du pittoresque qui est le contraire de l'uniformité chère à sa correction sans art.

PHOTOGRAVURE Gravure obtenue au moyen de la photographie, c'est-à-dire sans le secours de l'artiste graveur.

PLAFONNER i/ji'rt' Reproduire leffet d'une chose qui vole, c'est-à dire offrant des raccourcis, une perspective

caractéristiques de la forme vue par en dessous.

PLANS Différentes phases, du rapprochement à l'éloignement, de la personne ou de la chose que l'on

regarde et relativement à leur figuration plus ou moins grande. Une figure au premier plan d'un tableau est plus grande que celle du second plan, celle du second plan plus grande que celle du troisième, etc. Autre signification : I artiste peintre ou sculpteur, modèle par plans, c'est-à-dire que ses reliefs sont exacts, généralement. Une figure bien « sur ses plans », c'est-à-dire d'une bonne construction.

PLANCHE Feuille de métal ou morceau de bois sur lequel le graveur s'est exprimé. A l'aide de la planche on tire des épreuves.

PLASTILLINE Matière malléable présentant les avantages de la terre glaise pour le modelage.

PLASTIQUE Qualité C: ce qui est sculptural. Une belle plastique. Un art plastique, c'est-à-dire qui reproduit les formes (peinture, sculpture).

LES MOTS ET TERMES D'ART

PLEIN AIR' [peinture de) . . . » Peinture transparente et claire obtenue d'après le modèle posant sous le ciel — par opposition au modèle posant dans l'atelier.

POCHADE Peinture enlevée, résumant quelques notes prises d'après nature.

POCHOIR Voir Patron. I

POINTS (prendre des points]. Contrôler certaines parties des reliefs de la forme entre eux. prendre des reliefs de compa

raison.

POINTILLISTE Artiste dont la facture consiste à modeler avec des petits points au lieu de fondre les tons

entre eux.

POMPIER. Artiste poncif.

PRATI CI EN Ouvrier de la statuaire employé aux besognes qui ne ressortissent point de l'art. Le praticien

est quelquefois aussi un artiste et un auxiliaire avantageux de son employeur, obligé

pour vivre de travailler accidentellement à 1 oeuvre d autrui. Faire « de la pratique »,

s employer comme praticien.

PRATIQUE {dessin de] Ou dessin « de chic », c est-à-dire d imagination, sans modèles.

PRELE Petite plante aquatique qui, desséchée et frottée sur la toile, donne au peintre une préparation

légèrement rugueuse, favorable. La prêle, tout comme la pomme de terre, dégraisse la

toile.

PRENDRE La couleur est u prise i, lorsqu'elle poisse légèrement. Cet état de la couleur est agréable

pour modeler.

PREPARER Enduire une toile, commencer un « morceau ». préparer un n dessous ».

PRIMITIFS Artistes précurseurs.

PROCÉDÉ « Truc » de facture.

PROJET Le projet est l'esquisse de 1 architecte.

PROPORTIONS Equilibre harmonieux des formes et des volumes entre eux.

PROPRE facture] Vertu fastidieuse et déplaisante d'une facture lisse et trop parée.

PUISSANCE Solidité, force, vigueur d'une œuvre.

PUR ilignei Dessin dont la ligne est d'une beauté parfaite, d une élégance et d'un charme alambiqués,

éloignés enfin de toute vulgarité.

(JUALITÉ id'une facture, d'une pâte, etc.], — Côté agréable, « amusant » d'une technique.

QUILLE Indication sommaire d'un personnage pour donner l'échelle d'un monument, d'un paysage, etc.

RACCOURCI Forme se présentant en perspective, c'est-à-dire abrégée, au lieu d'être développée ou visible

sur tous ses points .

RAPE Outil de sculpteur pour arrondir la forme dans un marbre, enlever les bavures du

plâtre, etc.

RAPIN Jeune peintre ou mauvais peintre.

RAPPOR] de lonsi Estimation des valeurs et des harmonies entre elles.

RÉALISME Traduction crue ou d'une parfaite exactitude de la nature.

RECUL Action de se placer à distance pour juger équitablement d'une i.vuvre d'art.

REFLET Nuance de clair apparaissant excessivement dans l'ombre des corps, lorsque l'on ne cligne

pas des yeux pour mieux juger de l'ensemble.

REHAUSSER {de gouache j. Ajouter de la gouache pour augmenter le relief.

REMARQUE {épreuve avec). C'est-à dire épreuve de gravure sur laquelle on remarque soit une faute d orthographe ou toute autre anomalie dans les lettres du titre, soit un bout de croquis gravé sur la planche parle graveur lui-même. Or, la faute corrigée et le croquis enlevé (ce dernier ne subsiste que sur quelques épreuves d'essai , la planche est moins estimée des amateurs.

LES MOTS ET TERMES D ART

RENTOl LAGE Opération qui consiste à reporter la peinture dune vieille toile sur une toile neuve.

REPLIQUE Répétition d'une oeuvre sous un aspect légèrement différent.

REPORT ■• Transposition d'un dessin sur une pierre, sur du bois, sur du métal, etc.

REPRENDRE Terme de facture qui signifie revenir sur un n morceau d.

RI F LOIR Sorte de lime utilisée en statuaire.

RONDE BOSSE Terme de sculpture. La sculpture en ronde bosse est visible sur tous ses cotés contrairement

au bas-relief.

RONDOUILLARD Exagérément modelé, trop rond, trop soufflé, en « saindoux » .

RUTILANT D'une couleur chaude et vibrante.

RYTHME Qualité harmonieuse, équilibre général inséparable du chef-d'ceuvre.

SAUCE Crayon noir très tendre qui. écrasé, sert pour modeler a l'estompe.

SAVONNÉE .facture) Facture lisse, peignée, léchée.

SCULPTURAL ....... Caractère de ce qui est digne et susceptible d'être reproduit en sculpture.

SÉANCE . . On engage le modèle à la séance : la durée de la séance est variable au gré de l'artiste, elle est

en académie, de 8 heures à midi, et de i heure à 4 heures. Un tableau enlevé en une

séance, c'est-à dire exécuté dans une seule séance de travail.

SEC mOiieUi Sans enveloppe, sans moelleux, figé.

SELLE La selle est le chevalet du sculpteur.

SEMAINE En académie on donne une semaine au modèle, cest-i-dire qu'il devra poser durant une

semaine.

SENSATION iJ'Arl] Emotion ressentie devant une oeuvre parle spectateur convaincu. Etaussi. malheureusement.

pâmoison du snob, soit pour imiter l'émotion compétente, soit pour jouer à l'esprit

supérieur.

SENTIMENT. . . Parfum délicat de l'œuvre d'art.

SERRÉ iVessin. facture). . . . Approfondi, scrupuleux.

SICCATIF ....... Liquide favorisant la dessiccation des couleurs auquelles il esf mêlé.

SILHOUETTE . . ' .. Découpure massive des choses et des êtres de la nature. Ebauche générale d'un sujet.

S\M\U i gravure en]...... . Mode de gravure photo-mécanique permettant la reproduction directe des teintes voir

trait)

SINCÉRITÉ Copie scrupuleuse et « honnête " de la nature.

SNOB ... Personnage qui parle d'art sans savoir, avec laffdctation de son ignorance. Le snob confond

lorigina'i avec l'absurde.

SOLIDE (pciM Pâte vigoureuse, d'une belle qualité de facture.

.Y1 F Suc esthétique que retiennent les siècles, après l'élimination de la mode et des engoùments

^ ' de l'heure. Le style est la marque typique de l'artiste et la preuve essentielle de son

jnie.

STYLISER Donner du style, c'est à-dire en décoration chercher une formule de pureté synthétique.

SURCOUPER. ...'..... . Terme de gravure. Couper des tailles verticales par des tailles horizontales.

TACHE Coloration harmonieuse dans une oeuvre ou dans la nature. Le tronc blanc du bouleau fait une jolie tache dans la verdure. Chercher dans un tableau une tache « amusante », c està-dire une note vibrante, faisant contraste, attirant favorablement l'oeil ou ajoutant à l'effet.

TAILLE . Terme de gravure. Incision de burin dans le bois ou le métal. La gravure s'exprime au mo.en

des tailles qui, lorsqu'elles sont très espaces;, donnent des clairs et lorsqu'elles sont très serrées donnent des noirs.

LES MOTS ET TERMES DART

TAILLE DOUCE. Moyen d'impression propre à la gravure sur métaL

TECHNIQUE Moyen d'expression.

TEINTE {passer une) Donner un ton liger.

TENIR {un mouvement) . . . . Suivant que le mouvement donné au modèle est plus ou moins fatigant, il le tient plus ou

moins longtemps. Une couleur qui lienl est une couleur dont la hxité est reconnue. TENON Le statuaire laisse des tenons dans les parties très découpées de son marbre, afin que ces

parties fragiles ne viennent point à se briser sous la masse ou sous le ciseau.

TIRAGE Action d'imprimer. Plus le tirage d'une gravure est restreint, plus cette gravure a de valeur.

TOILE Synonyme de tableau.

TON •. . . Base de l'harmonie d'une oeuvre. Uu tableau d un joli ton. Ton est aussi synonyme de

couleur.

TORSE Partie du corps humain de la tète aux hanches.

TOUCHE . . Empreinte du pinceau chargé de pâte de couleurs sur la toile. Peindre à larges touches. Il y a

des touches invisibles, des touches lourdes ou délicates, etc. TOURNURE Présentation plus ou moins caractéristique. Un dessin qui a de la tournure est un dessin

témoignant de la personnalité artistique de son auteur, de sa compréhension altière de

la forme, l 'Voir allure, i

TRADUCTION. Transposition cérébrale du modèle inspirateur à l'œuvre.

TRAIT {gravure au\ En photogravure, le trait est le dessin exprimé à la plume, au crayon, par des hachures

et non par des teintes.

TRANSPARENCE.... . . Qualité fluide de la pâte. Des dessous transparents, c'est-à-dire laissant apparaître des

couches différentes de couleurs,

TRICHER.... Transgresser au nom de l'art certaines lois. Tricher une perspective, c'est-à-dire s'ar-

rarger de manière à concilier les rigueurs de la perspective avec un effet plus favorable à l'œil et simulant une perspective exacte.

TRYPTIQUE Tableau divisé en trois parties.

TYPE Expression générale caractéristique d un visage, d'un modèle humain,

TYPOGRAPHIE.,. Imprimerie à l'aide de caractères, par opposition à la lithographie ou impression sur

pierre, et à la taille-douce, impression sur métal, ces deux derniers modes de reproduction relevant du tirage à la main plus rare et plus coûteux.

VALEUR Nuance d'un ton du blanc au noir, du paie au coloré.

VEHICULE Le véhicule des couleurs est le liquide avec lequel on les délaye.

VELO Outil que le graveur sur bois emploie parfois pour « bâcler » sa tâche.

VELOUTE Doux à l'œil. Un ton velouté.

VERNISSAGE Cérémonie d'ouverture d'une exposition d'art.

VIBRANT iton\ Ton intense et d'une harmonie favorable. (Voir claquer et pétard.)

'V}F {toni Ton éclatant.

VIGUEUR indiquer une]. . Mettre un accent pour donner plus de force à certaine partie d une oeuvre.

VISUEL ichampi Etendue plus ou moins limitée de la faculté de voir.

VOLUME Mesure, grosseur des masses, des proportions.

VOTER /c moJe/t) Mettre le modèle au vote avant de lui donner une séance ou une semaine (voir

ces mots .