Lucien, Anacharsis

3. Voir la figure 19. Un disque figuré sur une coupe signée Douris {Arch. ZeituTiff, XLI, pi. 2, A) laisse voir dislinctemenl une chouette. Parfois le disque était orné d'une croix en forme de svaatika (figure 23).

4. Voir, pour la main droite, la figure 21; Gerhard, op. c, I, pi. 22; de Witte, AtitiquUés de l'hôtel Lambert, n" Cl, pi. 23. Pour la main gauche, voir les figures 18 et 19.

5. LiciEN, Anacharsis, 27. — Piiii.ostrate, Héroïcos, III, 8, éd. Didot. — Stace, Thébaide, VI, 679 sqq.

202 L'ÉDUCATION ATHÉiNlENNE-

tures de vases nous le font voir au moment où rathlète l'élève des deux mains, pour le soupeser, en s'arcboutant et se cambrant en arrière, afin de faire contrepoids ' ; mais ces peintures n'indiquent pas s'il va le lancer devant lui ou au-dessus de sa tête. On s'exerçait encore à l'envoyer en l'air, peut-être en le faisant tournoyer sur lui-même, et à le recevoir à plat sur l'avant-bras et sur la main. C'est ce que montrent, semble-t-il, quelques vases où le disque se présente par la tranche, ce qui le rend, au premier abord, assez difficile à reconnaître ^ Quand on le lançait devant soi, on lui imprimait une sorte d'élan en ramenant le bras en arrière : tel était le geste du discobole de Myron, dont le marbre du Vatican paraît être une copie. Sans doute aussi, dans ce mouvement, pour ajouter à la force du jet, on faisait rapidement quelques pas en avant ^ On ne fixait pas de but à atteindre : lorsqu'il y avait plusieurs concurrents, celui dont le disque était allé le plus loin était proclamé vainqueur \ Les rangs étaient donnés à l'aide de flèches ou de piquets qu'on plantait en terre à l'endroit où chaque disque avait pour la première fois touché le sol. C'est ce moyen fort simple de comparaison entre les lutteurs auquel fait allusion une charmante peinture du Louvre reproduite ci-après. Au fond d'une coupe qui rappelle la manière de Douris, malgré une certaine liberté de composition qu'on ne trouve point d'ordinaire dans les oeuvres signées de ce peintre, un éphèbe tenant son disque de la main gauche arrache de terre, avec la droite, un de ces piquets indicateurs. Que lui-même ait franchi la distance ainsi notée, ou que ce soit un de ses camarades, avec lequel il s'exerce, son attitude, son geste, l'habileté avec laquelle l'artiste a dessiné cette élégante figure, qu'on .sent h l'aise dans le cadre circulaire où elle est enfermée, tout fait de ce tableau une œuvre de premier ordre, qui ne saurait être rapportée qu'à un maître ^

1. Figure 19. — Cf. Arch. Zeitutif/, XXXVH, pi. 4; ih'uL, XLII, pi. 17, n" 2, fragni. «le gauche; — Panofka, Bilder anliken Lebens, pi. 2, n" o; — Gekhard, op. c, IV, pi. 2.59, n"2, pi. 260. Voir une attitude un peu différente, pi. 293-294, n" 6.

2. Voir, plus loin, la figure 27, et Noël des Vekgers, l'Élriine et les Èlrusqucn, pi. 37. — Cf., Arch. Zeitunç/, XLII, pi. 10, n" 2, un éphèbe qui se livre au mAme «xercice, mais en montrant le disque obliquement, ce qui lui donne l'aspect d'un rond oval.