Id., ibid., II, pp

faisait remonter Torigine à Terpandre, mais qui, sans doute, était connu bien avant lui ^ Parfois, le nombre des cordes se réduit à cinq ou à six * : dans ce cas, Farliste a pris pour modèle ces lyres populaires, moins compliquées que celles dont se servaient les citharistes et les musiciens de profession , et dont Fusage se prolongea bien après les derniers perfectionnements apportés à la fabrication des instruments par les poètes et les virtuoses grecs '. Il faut d'ailleurs se garder de considérer les peintures de vases comme des documents d'une rigoureuse exactitude : pour ne citer qu'un exemple, les lyres que tiennent, sur Tune des deux amphores du British Muséum, le maître et son élève, sont absolument dépourvues de cordes ^ il est clair qu'ici le dessin ne répond pas à la réalité.

Sur quelques vases peints, on voit représentée la lyre à neuf cordes, dont rinvention était attribuée à I^sos d'Hermione '^ ; mais c'est une exception. Même au temps où Ton se servait d'instruments à cordes beaucoup plus parfaits, la lyre la pliïs en faveur était encore la lyre de Terpandre; c'est celle, dans tous les cas, qu'employaient de préférence les citharistes du v* et du iv« siècle.

Quant à la cithare, qu'on appelait xtôàpx, c'était une lyre perfectionnée. « Tandis que les deux bras de la lyre, dit M. Gevaert, sont construits très légèrement, de manière à faire converger tout le poids de l'appareil vers sa partie inférieure, dans la cithare, les parties latérales offrent, au contraire, un développement plus considérable et servent visiblement à augmenter la résonance. La construction maté-

1. 0. Jahn, Beschreihung }fler Vasensammlung Kœnig Ludwigs, 259, 416, 1329. — Compte rendu de la commission imp.arch.pour Vannée 1874, Sain l-Pétersbonrg, 1817, pi. 4, n*' 1 et 2. — Monumenti, 1, pi. 5, n« 1, pi. 9, n« 2, pi. 24; ibid., 11, pi. 23 ; ibid,, IX, pi. 30, pi. 53, etc. — • Cf. les lyres représentées sur la coupe de Douris et sur le vase de Pistoxénos, pp. 103, 105, 120, 121, figures 5, 6,9,10. Pour la construction de la lyre en général, voir Von Jan, Denkmxler de Baumeister, au mot Saitbninstkumentb, pp. 1539 sqq.

2. MiLUNGBN, Peintures antiques de vases grecs, pi. 4. — Gerhard, Auserlesene griech. VasenbUder, IV, pi. 287, n« 2, pi. 288-289, n« 2. — Monumenti, 1, pi. 5, n» 2, pi. H; ibid,. II, pi. 37; ibid., IV, pi. 34; ibid.^ VIII, pi. 43, n» 2, etc. — On trouve même des lyres à quatre cordes : voir Gerhard, op. c, IV, pi. 288-289, n« 9, pi. 320, n« 3.

3. Gevaert, op. c. II, p. 267 : « Des lyres et des cithares de construction très rudimen taire n'ont pas cessé d'être en faveur auprès des chanteurs populaires, de même que chez nous, un siècle et demi après Tinvention de la harpe à pédales, les musiciens ambulants s'en tiennent encore à la harpe diatonique à sons fixes ».