ATHÉ.NÉE, XIV, p. 629 B

ce témoignage : nous y voyons an grand nombre de tableaox qni représentent des éphëbes s'exerçant ;ia son de la flûte. Ici, c'est on jeune athlète qui s*appréte à lancer le disque ' ; là, c'est un autre qui vient de le jeter en Tair et qui le reçoit sur la main et sur Tavantbras *; ailleurs, un troisième saisit le javelot', ou le brandit ^; on quatrième soulève des haltères *. Ces divers exercices sont accompagnés, soutenus par un air de flûte. On comprend Tutilité d*an pareil secours : la flûte assurait la régularité des mouvements et contribuait par là à leur beauté ; elle prévenait aussi la fatigue qui résulte de l'absence de mesure. Une curieuse peinture fait saisir Timportance que les Grecs attachaient à cet accompagnement. Sur un vase à Ggores noires, dont le dessin atteste une haute antiquité, est peint un bateleur en train de donner une représentation. La tête coiffée d'un casque, un bouclier à chaque bras, pour mieux garder son équilibre, il vient de sauter d'une espèce de tremplin sur deux chevaux lancés au grand trot et que dirige un comparse, à califourchon sur l'un d'eux. Un autre comparse pioche la terre tout le long de la piste pour que les chutes, s'il en survient, soient moins douloureuses *. Un nombreux public suit des yeux l'homme au casque. A droite, un gamin, qui prétend ne pas payer son spectacle, est grimpé sur un des ais de Tenceinte; à gauche, sur une estrade, se pressent plusieurs personnages, dont l'admiration se traduit par cette exclamation naïve, tracée dans le champ : « Bravo, le bateleur I » Pendant que celui-ci exécute ses voltiges, un joueur de flûte l'accompagne : c'est Taide indispensable

1. Voir la figure 18, d'après Gerhard, Auserlesene grieeh. Vasenbilder, IV, pi. 212. D<> 1. On lit dans le champ la signatare d'Épictétos, un des premiers peintres à figures rouges. — Cf. Fortwamgler, Beschreiàwig, 2262; Klbui, Meitterngnatwtn, r éd., p. 102, -.