t) d™ 6 Ton Ut

(Ab = 1) d ou + Ton Leu.

(F=l) d ou 3 Ton Fa. (c- «d-OTon UL

Étude des accords 6 i 3 5, septième de dominante et 3 S 7 2, septième de médiante d'Ut maieur 507. - (A= j)d«“ i Ton La.

DICTÉE (par le professeur.) Voir n»7 du Cours supérieur.

.’lLfcVK MUSICIEN

COURS SUPÉRIEUR. — 15* ÊTAPiC

(F ~ O 3 Ton Fa. MESURE (division mixte).

I II n 3 4 | 5 6 5 4 | 3 2 3 4 | 5 4 3 2 | I . ||

il 5 4|3234|5654|3 2 j I . ||

• 10 — (F t* I) don 3 Ton p a>

t || I 2 3 4 5 4 | 3 2 I | 2 3~4 S~Â \ 3 ~ 2 3~4 | Fl I ||

j| I .2 | 3 4 | 3 Tï 2 | 3~4 5 71 | 2 I ||

(tl — (F = 1) d™ 3 Ton Fa.

$i$. — T1IFOUIE. — Gammes majeures par dièses (suite, voir n° 480;. — En examinant le tableau des gammes du mode majeur, on remarque qu’aucune de ces gammes n’a le même nombre de dièses tremplaçanls aigus) et qu’une seule a un bémol (remplaçant grave); pour retenir le nombre de remplaçais necessaires b chacune des gammes, il est utile de classer celles-ci d’après le nombre de remplaçâtes qu’elles contiennent, en prenant, pour point de repère, la gamme-type qui n’a ni dièses ni bémols •l tn plaçant, à sa droite, les gammes par dièses et, h sa gauche, la gamme qui a un bémol. Voir le tlbleau ci-après :

*14. — Tableau des sept gammes majeures. Ayant pour points de départ les sept degrés :

on.t/4 I

CiftrtfR

JL

Ctittof*

xUaa./^hav^xa-v ckàt ' C '

515. — On voit que, d’après ce classement,il y a toujours une quinte majeure ascendante entre une tonique quelconque et sa voisine de droite.

Cette loi offre des conséquences nombreuses et fécondes.

La dominante sol de la gamme-type d’**/ devient la tonique dans la gamme de sot: le même fait se reproduit dans les gammes suivantes, chaque dominante devient tonique dans la gamme qui suit b droite.

C’est au septième degré (sensible) de chaque gamme qu’apparait le nouveau dièse ; en lisant de gauche h droite la ligne des sensibles diésées, on trouve la généraiion rationnelle des dièses.

Les deux tétracordes (1) de la gamme-type d’uf, c’est-à dire ut , ré mi, fa et sol s /a, si, ut , ainsi que les deux tétracordes des autres gammes, créées d’après ce modèle, sont absolument égaux, puisque chacun d’eux est formé de deux secondes majeures suivies d’une seconde mineure; or, le second tétracorde sol , La, si , ut de la gamme-type

•stdovcnui Te premier de la gamme suivante ; il en est de même dans les autres gammes qui ont toujours aômma premier tétracorde le second de la gamme précédente.

~l)ttirtcord. ; quatre cordes, et par extension : quatre notes, air de quatre notes par degrés conjoints.

l’élève MUSICIEN. — COURS SUPÉRIEUR. — 15 * ÉTAPE

51#- — Phonomimie. — Voir Cours supérieur, n» 13.

517 et sis. — Méloplaste. — Main musicale. — Lecture sur toutes les clés. Voir C. S., n** 14 ii 16.

LECTURE A VUE

5|«. — (G =. 1) d°u 2 Ton Sol. M. 130.____ \ IrTlgg [

f 2 e t oIs

|| 6 2 . 7 | I 0 11 ' Haydn.