d = 6] d ou ô Ton Ré mineur

L'ÉLfeVK MUSir.IFK. — COURS SUPftRIHlR. — 18* ÉTAPE

•21. — (F — t) « 1» » 5 Ton F a. MESURE.

I II 5 4 3 2 3 2 i I 2 3 TTj | 3 7~\ | F7 2J | I . ||

«22. — (F -1) do» 5 Ton Fa .

I II il i7 Tl Tl I i 2 Tl | 4 7i 4 71 | T\ 23 | 1 . ||

Il 5.4 3.2

«23. — (K = 1) U«” 3 Ton Ka.

®*5. — Tableau de la génération des gammes majeures par bémols el par double bémols.

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«2G. — Nous constatons dans ce tableau récapitulatif que :

1? Les bémols ont été introduits dans la gamme pour pouvoir reproduire constamment l’air ut, ré, mi, fa, sol, la, si, ut, tout en accordant successivement le rôle de tonique aux notes fa, seu, meu, leu, reu, jeu, teu, feu, etc. ; les bémols rendent donc toutes ces gammes égales, loin de les rendre dissemblables. (Vériliez.)

2° Chaque sous-dominante, devenue tonique, faisant entrer un bémol nouveau, on voit arriver tous les bémols, l’un après l’autre, en prenant les toniques de sous-dominante en sous-dominante, c’est-àdire de quinte majeure en quinte majeure en descendant; chaque gamme du tableau a donc un bémol de plus que celle qui est à sa droite, et un de moins que celle qui est à sa gauche. (Vérifiez.)

5° En partant d'ut, on a le nom de toutes les toniques par bémols, en appelant successivement les f ons de quinte majeure en quinte majeure en descendant, ex. : ut, fa en descendant, quinte majeure ; (a, seu, quinte majeure, etc., c’est ainsi qu’on a établi que les toniques des gammes par bémols étaient (a, seu, meu, leu, reu, jeu, teu, etc. (Vérifiez.)

4° A partir de la deuxième tonique par bémols, la tonique est elle-même un bémol (si b, mi b, la b, etc.) (Vériliez.) C’est qu’à partir de la première gamme par bémol la sous-dominante est bémolisée, et que c’est cette sous-dominante qui est prise pour tunique de la gamme suivante à gauche. (Vérifiez.)

5° A partir de la huitième gamme par bémol, aussitôt que le fa bémol est devenu tonique, la nouvelle sous-dominante a reçu le nom de double bémol et a été marquée de deux accents au lieu d’un, de la manière suivante Le double bémol a donc la même origine que le bémol; il contribue, comme lui, à rendre les gammes, dans lesquelles il est employé, identiques à la gamme-type d’u/.

6° Le tableau nous montre également pourquoi la gamme de fa a un bémol et pourquoi elle n’en a qu’un; pourquoi la gamme de si bémol a deux bémols et pourquoi elle n’en a que deux, etc. C’est que « hacune de ces gammes avaient un, deux, etc., sons placés plus haut que les sons correspondants de la gamme d 'ut, et qu’il a fallu les remplacer par des *ons nouveaux appelés bémols qui ont pour but de rendre chaque nouvelle gamme égale à la gamme-type, à la gamme d 'ut.

1° Chaque nouveau bémol étant une sous-dominante, pour qu’il soit juste, il faut qu’il fasse avec sa médiante l’air fa-mi. C’est un moyen certain de chanter juste chaque bémol nouveau. Ici encore la théorie a rendu un immense service à la pratique, en donnant le moyen de chanter juste les bémols et les doubles bémols.

8° Ce qui vient d’être dit pour le bémol s’applique au double bémol.

L'ÉLÈVE MUSICIEN. — COURS SUPÉRIEUR. — 18 e ÉTAPE

9° Chaque gamme ayant un nombre de bémols fixe, déterminé, on a pu dire que telle tonique amenait tant de bémols dans la gamme, ou que tant de bémols déterminaient telle tonique.

Ainsi, on dit que :

rs

fcc

fa a un bémol....

Un bémol

7 donne pour tonique fa

si bémol a deux bémols . 7 3 *

Deux bémols

7 3 . donnent

si \>

mi bémol a trois

Trois

mi j

la bémol a quatre

Quatre

la 1 »

ré bémol a cinq

Cinq

ré\>

sol bémol a six

Six

soit

ut bémol a sept

Sept

Ut'o

Gfc7. — Ordre des toniques des gammes par bémols. — Sur le tableau des tons majeurs par bémols, les

toniques se succèdent dans Tordre suivant : 4 7 S 6 2 S +

fa seu meu leu reu jeu teu

et les bémols correspondants sont : 7 S 6 S S t $

Le premier mot fa correspond au ton qui a un bémol; le deuxième seu à celui qui en a deux, et ainsi de suite, c’est-à-dire que le numéro d’ordre du mot dans la série : /a, seu, meu , leu, reu, jeu , teu, indique le nombre de bémols du ton correspondant.

Ces bémols se succèdent dans le même ordre en commençant par le deuxième mot de la série :

Cela nous permet de répondre immédiatement aux questions :

Combien de bémols en mi bémol ( meu )? (Le mot meu est le troisième dans la série fa, seu, meu, etc.) Il y en a trois.

Quels sont-ils? Ce sont 7. 3, 6. , . ;

Quel est le ton quand on trouve quatre bémols?(Dans le ton indique par le quatrième mot de la sene /a, seu, meu. leu, etc, c’est-à-dire dans le ton de leu.) La bémol.

G£8. — Formule mnémonique. — line formule mnémonique construite d’après les mêmes principes que celle employée pour les gammes par dièses va nous donner l’ordre des toniques par bémols, et le numéro d’ordre* du nom de' la tonique dans celte phrase donnera le nombre de bémols de ce ton; quant aux noms de ces bémols comme ils arrivent de quinte en quinte descendante, il suffit de réciter également la formule mnémonique à partir du premier bémol et d’en compter le nombre voulu.

°Voici la formule en question :

Il faut se rappeler la série des quintes descendantes à partir du fa,

Fa seu meu leu reu jeu teu.

apprenez la phrase, . ,

lt 1 Va, ce ma - lheu - reux jeu te perdra.

Va rappelle fa par analogie phonique ; ce rappelle seu ; ma correspond à meu ; Uieu à leu ; reux à reu; jeu ne subit aucun changement; te rappelle teu-, entin le mot perdra qui termine la phrase ne sert qu’à

donner un sens à la formule. .. . . .

Ex. : Combien de bémols en ré bétuol (rcuyt (Le mot reu étant le cinquième de la phrase : Va, ce

malheureux ") 11 v a cinci bémols dans le ton de leu.

Ouels sont ces bémols? (Je compte les cinq premiers de la formule.) Ce sont : seu, meu. leu, reu, jeu. Dans quel ton y a-t-il quaire bémols? Dans le ton indiqué par la quatrième syllabe de la phrase : Va, ce mal heu..*, etc. C’eft donc en leu.

ii.>« phonomimie. — Se reporter au n° lo du C. S.

G»o et G31. — Méloplaste. — Main musicale. — Lecture sur toutes les clés. (Voir C. S. f n* s 14 à 10.)

LECTURE A VUE

03 g. «(0 = 1) d°“0 Ton Ut. Adagio. M. 11-2. __ Mexdelssohn.

* || 3 71 1 TïTlTsTe I 5 4 3 3 2 I 5 3 I 2 3 4 2 I . 3 4 4 |

I 71 71 3 il lïl Fi Te TljTl il 3 71 I n F? H 7~6 I

Rail.

G 33 . — [f# =6] d ou i Ton Fè mineur. M. 120. MENDELSSOHN.

+ Il 3 I 6 ~ i 2 I FÔ è . 47 1 I 3 2 .~ T i 3 . 2 I i . 7Ô3J 6 71 i 2 |

|FÔ i . 4 — 3|3 2 J i 7 ri|71 FF î ~7|7 . 6 o||

l’ki.kvf, musicien. — couns supérieur. — 18 ' étape

« 34 . — (C = I) d° n G Ton Ut. M. 00.