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l’ÉLÈVE MUSICIEN. — COURS SUPÉRIEUR. 19 e ÉTAPE

«00. - Remarques sur le tableau général des gammes. - La première observation i. & « su , ce

tableau, et la plus importante d’ailleurs, est celle-ci : les dix-sept gammes qu il renferme, étant toutes formées par le même nombre de secondes majeures et de secondes mineures disposées de la meme manière, sont parfaitement égales et reproduisent toutes Pair-type ut, lé, rot, fa, so ^ a , si, ’ à des hauteurs différentes. — Lorsque l’on chante l’une quelconque de ces gammes, c i l’air ut, ré, rôt, fa, sot, la, si, ut, que l’on fait entendre : le nom de la tonique a c iangc, e nom d’une ou plusieurs autres notes; le point de départ n est plus lut du îapason ’

c’est un son plus grave ou plus aigu; mais les intervalles sont invariables, ans c acun gammes, ils sont identiquement les mêmes que dans la gamme-modèle d ut.

Puisque toutes les gammes reproduisent le même air à des hauteurs diverses, on peut les rcmpacer toutes par une seule; par la gamme d 'ut, par exemple ; il suffit pour cela de pi en ic u omqu hauteur de la tonique de la gamme que l’on veut chanter. Exemples :

Si l’on désire produire l’effet de la gamme de la, on prend le la diapason, on 1 appelle ut, et on le

prend pour tonique; les noms ut, ré, mi, fa, sol, La, si, ut représentent alors le& sons a, si, c , ic, mi,

fè,jè, la. i» n /

Si l’on veut produire l’effet de la gamme de ré bémol, on prend le ré b du diapason, on appe e u , et on le prend pour tonique ; les noms ut, ré, mi, fa, sol, la, si, ut représentent alors les sons leu, vu u,

fa, jeu, leu, seu, ut, reu . — Et ainsi de toutes les autres gammes.

C’est-à-dire que, pour nous, les mots ut, ré, mi, fa, sol, la, si, ut, employés ainsi pour chanter toutes les gammes du tableau général, n’indiquent pas des sons absolus par rapport au diapason; mais simplement des rapports fixes, invariables, à partir d’une tonique quelconque, que nous nommons toujours ut.

Ainsi, nous chantons dans tous les tons en employant toujours la langue d 9 ut avec la seule précaution de prendre toujours Yut à la hauteur de la tonique dont on veut reproduire la gamme. On rend ainsi Veffit demandé sans avoir besoin d’apprendre quinze langues.

Cette opération, par laquelle on chante toutes les gammes avec la seule langue d 'ut, Yut tonique étant pris à la hauteur convenable, a reçu le nom de transposition. —Transposer, c’est chanter un air avec des noms autres que ceux qui sont écrits.

661. — Une seconde observalion à faire sur le tableau général des gammes est celle-ci : en lisant le tableau de gauche à droite, comme l’indique la flèche supérieure, on remarque que la dominante de la gamme de gauche devient tonique de la gamme de droite, et, qu’en même temps, la sous-dominante est élevée pour faire une sensible. Or, ce dernier résultat, transformer une sous-dominante en sensible, s'obtient de l’une des quatre manières suivantes :

i double bémol, on retire un bémol, ? devient 7; bémol, on retire également le b, 7 » 7 ;

son de la gamme d'ut, on met un #, 4 » 4;

dièse, on met un double dièse, 4 » 4.

Donc, un bémol qui sort ou un dièse qui arrive produisent le même résultat: ils transforment la sous-dominante en sensible et font porter la tonalité sur la dominante. (Vérifiez.)

0G2 . __ Troisième observation. — En lisant le tableau de droite à gauche, comme l’indique la flèche inférieure, on remarque que la tonique de la gamme de droite devient dominante de la gamme de gauche, et, qu’en même temps, la sensible est abaissée pour faire une sous-dominante. Or, ce dernier résultat, transformer une sensible en sous-dominante, s’obtient des quatre manières suivantes :

/ double dièse, on retire un dièse, et 4 devient 4;

Si la sensible à transformer en sous- \ dièse, on retire le dièse, 4 » 4;

dominante est un J son de la gamme d ut, on met un b, 7 » 7;

( un bémol, on met un second bémol, 7- » 7.

Donc un dièse qui sort ou un bémol qui entre produisent le même résultat : ils transforment la sensible en sous-dominante et font porter la tonalité sur la sous-dominante. (Vérifiez.) Le départ du double dièse et l’arrivée du double bémol produisent absolument le même effet. (Vérifiez.)