I. Philosophical Transactions ^ 181 5, p
IX» LEXCAUSTEQUE
5j Pjccr an '^toxBe. de FûxrJe de fer*.
J:cia:- Jiï: in» irn»-. ^gritnrrrra Jes icooieurs d'une tête
fj Le crui:rc ^'^ cacLTrin: Ojcire Ea soiniiice pouTait être
r' Le Ke^i vf isiur ectrr urt blett Je ciàTre artificiel occssxa eo: f-OLninc sfa cnrrîre ^i^rec sfe la sEIroe et on alcalin ;
i« Le r: iifis ^~ i^ïâc î^jhiis* Les >:^xiîife» du cinabre.
Ux TTwiKiSjeinr de JUaiii^eirsibe de Mtxafcli, dans son iJ:'rii: ir ^ pamîiDne À Jresqmt^ >cg i:drT!a les résultats de
>fi. CîseiTeuJ ^ trouva dans Tendoit inoan^ des stucs du tïe33p]e de Jupiter Olympien, à Agrigente, du peroxyde de lier, ct« dflti!) Uh «ttu^ blënc un peu jaunâtre^ de la même origine, UH \^^\i\^ ^\^ §Abl@ lin mâle de flocons de silice et
\^\^ MfHiwiî rouge de Pompei lui présenta de Foxyde de f^^ Ml gMOi^we ; un enduit noir, du noir de fumée; un enduit \mWx J^ l'ocre jaune; un enduit blanc, de la chaux grasse f^^^l^ii M marbre; sur cet enduit, il y avait une zone rouge qy'll trouva peinte au sulfure de mercure, une zone verte peinte avec de la terre de Vérone.
Dans un enduit rouge trouvé en 1848 au Palais de Justice de Paris, il trouva du peroxyde de fer sans cuivre ni magnésie ; dans un enduit jaune, de Fhydrate de peroxyde de fer; dans une couleur verte, de la terre de Vérone.
1. Chemische Untersuchung alt-œgyptischer tmd ait rœmischer Farben; Karlsnihe, 1826.
2. Die Malerei der Alten nach Plinius, Vitruvius, etc. Berlin i836.
3. HittorfF, Restitution du temple dTEmpédocle à Sélinonte, p. 569 et suiv.
LES COULEURS i25
Les couleurs renfermées dans la boîte et dans les vases du tombeau de Saint-Médard-des-Prés lui ont présenté :
lo Quatre matières formées de carbonate basique de cuivre, de carbonate basique de plomb et de peroxyde de fer avec proportion plus grande dans un cas de peroxyde de fer, et dans un autre addition de sable formé de silice, d'alumine et d'oxyde de fer;
20 Une matière contenant des oxydes de plomb et de cuivre, probablement sous-carbonatés, une quantité notable de peroxyde de fer avec traces de matière organique et quantité notable de phosphate d'alumine, enfin un mélange de sous-carbonate de chaux et un peu de sable aluminoferrugineux ;
3® Une matière introduite dans une fiole à l'état pâteux, contenant probablement à l'état sous-carbonaté des oxydes de plomb et de cuivre, de l'oxyde de fer et de l'oxyde de zinc;
4° Une matière consistant en corps solubles dans l'eau, (sulfate de chaux, chlorure de sodium, matière organique), en une terre verte, sans doute de la terre verte de Vérone ; enfin, en une matière sableuse, contenant du quartz, du sulfure d'arsenic et de la fritte bleue égyptienne.
L'analyse des couleurs employées dans la peinture murale du xiii« siècle trouvée à la Sainte-Chapelle conduisit MM. Dumas et Persoz aux résultats suivants :
1° Les blancs ont été probablement obtenus avec une préparation de plomb analogue à la céruse ou même identique avec elle ;
2° Les bleus des draperies ont été obtenus avec du phosphate de fer, probablement natif; les autres parties bleues ont été peintes à l'outremer;
3® Le rouge vif, à l'aide duquel a été peinte l'auréole qui entoure la tête de l'ange, consiste en vermillon;
4° Tous les bruns et les jaunes ont été peints avec des ocres ;
5° Les verts résultent du mélange de ces mêmes ocres avec le phosphate de fer ;
6° Les matières roses et violettes ont été probablement obtenues au moyen de coquillages et par une simple préparation mécanique ^
Il résulte des analyses de MM. J. Persoz et Ed. Collomb que le bleu et le rouge employés par les Arabes dans les peintures de l'Alhambra à Grenade étaient du bleu d'outremer et du vermillon ^,
Après Bernard de Jussieu (1709), Réaumur (171 1), Duhamel (1736), Don Juan Pablo Canals y Marti (1779), Amati (1784), Capelli, Don Michael Rosa (1786), Bartholomeo Bizio (i835), Sacc (1854), M. Lacaze-Duthiers reprit en 1859 la question de la production de la couleur pourpre chez les Mollusques, les Purpura des modernes ou les Buccins de Pline, les Pourpres de Pline ou les Murex des modernes; ce savant naturaliste a vivement éclairé aux lumières de l'expérience le problème de la couleur réelle de la pourpre chez les anciens. Nous devons résumer cet important mémoire ^. Quand on enlève du lieu où elle se trouve chez l'animal la matière qui doit devenir pourpre, elle est blanche ou légèrement jaune, parfois un peu grisâtre :
1. Comptes rendus des séances de V Académie des Sciences, t. XXXIII, p. 5ii et suiv.
2. Comptes rendus des séances de l* Académie des Sciences, t. XXXIV, p. 544 et suiv.
3. Annales des sciences naturelles, 4" série, Zoologie, t. XII, p. 5-84.
soumise à Paction des rayons solaires, elle devient d'abord jaune citron, puis jaune verdâtre ; ensuite elle passe au vert, enfin elle vire au violet qui se fonce de plus en plus, à mesure que l'action se prolonge davantage. En variant la quantité de matière et la durée de l'exposition au soleil, on peut arriver à faire des dessins d'une grande vigueur de ton et de teintes dégradées les plus douces. Cette matière est donc une matière photogénique. M. Lacaze- Duthiers fit avec elle des essais photographiques qui ont parfaitement réussi. Que se passe-t-il pendant l'action du soleil et dans le changement de couleur ? En même temps que la teinte violette apparaît, une pénétrante odeur d'essence d'ail se dégage. La matière non influencée par la lumière est soluble dans l'eau et dans l'alcool ; devenue violette, elle est parfaitement insoluble : sa stabilité dans les tissus en est la preuve. Il y a donc production d'une nouvelle matière ; mais quelle est-elle ? Les analyses chimiques indispensables n'ont pas encore été exécutées. Au contraire, on connaît bien maintenant, grâce à M. Lacaze- Duthiers, la position de la partie purpurigène : c'est une bandelette de teinte blanchâtre souvent d'un jaune très léger, placée à la face inférieure du manteau, entre l'intestin et la branchie. Dans tous les essais faits avec cinq espèces différentes, c'est toujours le violet qui s'est présenté : c'est bien là la couleur primitive, la couleur réelle de la Pourpre. « Si l'on veut avoir une excellente teinture il faut, dit Pline, pour cinquante livres de laine (à peu près 16 kilog.) mêler deux cents livres de Buccin (à peu près 65) à cent onze livres de Pourpre (à peu près 36); c'est ainsi que s'obtient cette superbe couleur d'améthyste ^ » On sait que l'améthyste est violette. Mais bientôt le mot I. Histoire naturelle, liv. IX, ch. xxxviïi, § 62.
a pourpre » désigna une couleur rouge et c'est le sens qu'on lui attribue généralement. « Pendant ma jeunesse, dit Cornélius Nepos au rapport de Pline, la pourpre violette était en vogue ex se vendait cent deniers la livre (à peu près 237 francs le kilogramme) ; bientôt après on préféra la pourpre rouge de Tarente et ensuite la double pourpre dibapha de Tyr (teinte deux- fois) dont la livre coûtait plus de mille deniers (2,370 francs le kilogramme à peu près) ^ . » Pline s'efforce de distinguer de la pourpre la couleur conchylienne; « pour Tune et pour l'autre la matière est la même ; seulement pour la couleur conchylienne on n'emploie pas de buccin; en outre on verse dans le suc de pourpre de l'eau et de l'urine à parties égales, et l'on y ajoute une moitié de plus en pourpre. C'est ainsi qu'au moyen d'une saturation incomplète on obtient cette couleur tendre si vantée et d'autant plus claire, que la laine a pris moins de teinture ^ ».
Tout récemment^, un éminent chimiste, M. Berthelot, a publié une recette pour la teinture en pourpre qui se trouve en tête d'un traité Physica et Mystica du pseudo- Démocrite. En voici la traduction, que nous reproduisons sans prétendre éclaircir les obscurités qu'elle présente encore : a Mettant dans une livre de pourpre... posez sur le feu jusqu'à ébuUition, puis, enlevant du feula décoction, mettez le tout dans un vase et retirant la pourpre, versez la décoction sur la pourpre et laissez tremper une nuit et un jour. Puis prenant quatre livres de lichen marin (orseille), versez de l'eau de façon qu'il y ait au-dessus du
