ld., ibid, Victor Hugo, II

LA uiMiNTRATlON DE LA VISION 119

sa vision, sous l'influence des émotions qui l'agitaient et de l'impression qu'il voulait produire, M trouvait elle même à un plus haut degré de tension et d'effort.

lui lait, cette tension du regard est visible dans la teyende des siècles où le pittoresque, très souvent, tient uniquement au relief et au contour On trouverait difficilement dans les premiers recueils des impressions de saillie aussi vives et aussi nettes que celles-ci :

K ntre chaque créneau se dressait, formidable, Une corne de buffle ou de rhinocéros '.

Et de brusques écueils surgissaient *...

Une multitude de traits pittoresques où le relief et le contour sont tout attestent le progrès qui s'est fait dans la manière du poète : jk les enchevêtrements de racines vivaces », les « casques brisés roulant comme des cruches vides », « les mitres figurant de plus gros fers de lance », « des viandes à des crocs comme dans un charnier » et tant d autres 3. Le poète est aussi amoureux des formes qu'il l'était autrefois des couleurs.

Par une conséquence logique, la netteté, la précision et la dureté des contours se font davantage sentir. Le dessin de la Légende est généralement très accusé, et aboutit même parfois à la simplification de l'objet :

Un Titan enterré dont on voit le talon, Ce dur talon fendu d'une affreuse manière, Voilà l'antre 4.

Cette netteté du dessin aboutit quelquefois à un pittoresque d'une extraordinaire précision.