OBSERVATIONS GÉNÉRALES SUR L’APPLICATION DES PROPORTIONS DYNAMIQUES

Le relief de la mélodi: &:! sunrdonné à la dynamique générale actuellement in iiqjuée, auirem sat dit, ne doit pas dépasser en intensité cet > dernière, et fût-elle un pp, les autres parties seront effa‘s en propor ion,

Le relief des fondamen.aics de l’accompagnement ‘se rapproche d’autant plus de celui de la mélodie que ces fondamentales offrent elles-mêmes un intérêt mélodique :

Le relief de la basse égale celui de la mélodie en jouant un conduit ou tout autre incident mélodique pendant les tenues ou les silences de cette dernière.

L'accompagnement, qui d’ordinaire partage comme À distance les nuances de la mélodie, nuance à son tour avec une égale intensité durant les silences de cette dernière, ou durant ses plus longues tenues. Voyez les 17ème, 18ème et 19ème mesures de l’Adagio de la « Sonate Pathétique » et l’exemple 3, page 29.

Dans une même harmonie, le relief secondaire de la basse (A) ne s'étend pas aux notes qui n’en sont que la répétition et font partie de l'accompagnement B :

Dans son rôle relativement effacé, l'accompagnement qui, par contraste, cest déjà une inspiration, le devient d'avantage, quand au lieu de notes répétées, d'accords plaqués ou brisés, il offre un intérêt analogue aux exemples suivants :

ci 13 Qrilurse ÉTLT: AS

Dans les extraits suivants, les plus grosses notes à la main gauche représent- nt les fondamentales qui doivent être mises légèrement en relief :

En outre des reliefs qui s'imposent musicalement, il en est d’autres facultatifs qui, s'inspirant de l'orchestre, peuvent donner l'illusion de ses timbres, de même qu’une grisaille par le dessin, l'ombre et la lumière, peut donner l'illusion de la couleur; tel, par exemple, le relief qu’on appliquerait tantôt à la note inférieure et tantôt à la note supérieure dans une suite d’octaves legato, puis dans des cas analogues aux extraits suivants :

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