O. BURDETT, op. cit., p

4. Tbid., p. 259. Pour des compte-rendus typiques des numéros du Yellow Book, v.p.ex. The Athenaeum, 22 avril, 28 juillet 1894 et 11 mai, t juin 1895; Bookman (américain) juill. 1895, qui remarque le changement de ton dû au procès de Wilde. Pour le Savoy, v. Athenaeum, 25 juin 1805 et l’Academy, 26 déc, 1896. Burdett cite The Westminster Review qui déclare qu’il fallait « comme une loi du Parlement pour rendre ce genre de chose illégal ».

La note éditoriale d'Arthur Symons en tête du premier numéro du Savoy, janvier 1896, montre bien l'idéal des deux périodiques :

«Tout ce que nous demandons à nos collaborateurs, c’est bonne œuvre, et bonne œuvre, voilà tout ce que nous offrons à nos lecteurs. Nous ne sommes ni réalistes, ni romantiques, ni décadents. Pour nous, tout art est bon qui est du bon art. » Peu importe leurs différences sous d’autres rapports, «à une exception près, les collaborateurs de ces deux revues croient avec Gautier que la perfection de la forme est la vertu: !, déclare un des historiens les plus pénétrants de cette époque.

La foi en la suprême importance de la perfection artistique, comme raison suffisante de l’œuvre d'art, sans égard aux autres buts, était le seul point de vue capable de rapprocher momentanément les différentes manifestations individuelles, littéraires et artistiques du jour. Cet idéal de conscience artistique caractérise mieux l'influence de l’idée d’art pour l’art en général, que l’extrémisme de Wilde et de la «décadence », qui n’en est seulement qu'un des aspects, bien que le plus frappant sans doute.

Le Yellow Book compta parmi ses collaborateurs des écrivains aussi différents pour la personnalité, le point de vue et la méthode que Henry James, regardé par les jeunes gens de ’90 comme leur aîné, leur prédécesseur, mais dont The Death of the Lion prouva, comme nous l’avons vu, qu'il défendait encore l’art pour l’art ; William Watson, représentant la vieille tradition anglaise en poésie et qui précipita la réaction contre la décadence de Wilde dans le Yellow Book ; Henry Harland, le directeur littéraire du Yellow Book et l’auteur de la décorative et délicate The Cardinal’s Snuff Box et de contes très spirituels ; Hubert Crackanthorpe, Ernest Dowson, George Egerton, Ella d’Arcy, conteurs à la manière purement objective et réaliste de Flaubert, Zola et Maupassant : Richard Le Gallienne, qui dans sa prose et sa poésie représente les tendances fin de siècle de l’époque, mais sans l’exagération de quelques-uns de ses contemporains ; Edmund Gosse qui, ami de Swinburne et Rossetti, fut ou l’associé ou l'interprète sympathique des nouvelles manifestations littéraires ; John Davidson, qui dépassa les tendances décadentes de l’époque sans jamais exprimer complètement son puissant génie ; Arthur Symons, qui par sa poésie, par son subjectivisme, «son tempérament, ses