Il faut insister sur la forme mélodique de ce membre

Sauf les deux podatus inférieurs, i et 9, qui servent d'introduction aux deux membres secondaires. A, B;

Sauf les deux groupes d'accentuation, 6 et 13, la mélodie, très simple, se maintient constamment sur \t fa\2i peine se meut-elle en dehors de cette corde : discrète, retenue, elle s'efface pour laisser toute la place au rythme. Celui-ci, de son côté, ne paraît que pour s'ajuster étroitement avec les mots, mais avec les mots augmentés, agrandis; il semble vouloir les dilater pour mieux exprimer les profondes idées qu'ils représentent. Et telle est sa puissance que, seul, son

bercement, large et paisible, donne à ces quelques mots un caractère indéfinissable de grandeur, de noblesse et de gravité.

Pauvreté mélodique, diront les légers, les inconscients!

Richesse rythmique, répondrons-nous, pureté classique digne des Grecs et des Grégoriens primitifs qui, les uns et les autres, étaient doués d'un sens rythmique et d'une finesse de tact auditif que la moindre ride, la moindre nuance sonore suffisait, sans l'aide de la mélodie, à émouvoir et à charmer.

31. — Ce membre de phrase sera donc chanté avec une grave simplicité, à la manière d'un large et libre récitatif Sur tout son parcours, la ligne dynamique, flottante, s'étendra au moyen d'un crescetido ténu dont le sommet coïncidera avec le groupe 13, accent principal. Elle ne fléchira que légèrement sur les groupes 14 et 15, pour être prête à reprendre, dès le début du membre II, sa progression qui atteindra le maximum d'intensité sur l'accent général de tout l'introït, sur le pressu!^ 21, point mélodique le plus élevé de toute la cantilène. Le retard marqué sur les groupes 14 et 15 (A«) sera très discret, parce que ces groupes limitent seulement un membre de phrase.