Le Paysage aux trois chaumières

Elles sont sur la droite, vues de profil, remarquables chacune par un pignon très élevé. Derrière celle placée en avant il y a plusieurs arbres dont le plus haut se trouve à droite; on voit quelques figures de paysans en face de la chaumière du milieu.A u bas

de la gauche : Rembrandi f. 1650.

BARTSCH, 217. — CLAUSSIN, 214. — WILSON, 214. — CH, BLANC, 318. — MIDDLETON, 325. On connaît trois états de cette pièce.

Premier ÉTAT. L’extrémité de la première chaumière, à droite, est ombrée seulement par des tailles verticales ; le toit dont elle est surmontée montre un grand nombre de parties claires; on n’y remarque

pas encore les tailles perpendiculaires dont nous parlerons plus bas. Au pied du grand arbre qu’on voit sur le devant, il y a sur la droïte et la gauche et jusque sur le devant de la première chaumière un grand nombre de places blanches, Vers la gauche, entre les deux premières chaumières, on voit une petite cheminée qui est au trait, et au-dessus comme quelques traces de feuillage; dans le bas du toit de la troisième chaumière on n’aperçoit que quelques tailles obliques; dans le coin du bas, à droite, il n'y

a qu’une série de traits obli

es espacés. Cabinet des estampes de Paris, Harlem, British Museum.

Dans la photographie de cet état que M. le docteur Sträter a eu l'obligeance de nous communiquer, d’après l’épreuve qui lui appartient, on ne distingue pas la porte qui est sur le côté de la première chaumière; elle est au contraire très visible dans l'épreuve du Cabinet des estampes de Paris. Cette particularité nous paraît provenir de l'impression.

Deboïs, 1,700 fr.; la même, Delessert, 1,560 fr.; Verstolk, 775 fr.

Wilson avait décrit un prétendu premier état, qui se trouvait à Cambridge, où le premier arbre isolé sur la droite n'avait que très peu de feuillage; il a été reconnu depuis que ce premier état n'existait pas.

DeuxiÈue érar. La façade de la première chaumière n'offre pas de changement, mais sur le toit au-

dessus, les parties claires sont éteintes par une série de tailles perpendicula ssez fines; les parties

blanches devant cette chaumière sont ombrées de tailles obliques fines et un peu es La petite cheminée ne se voit plus; elle se confond avec une espèce de cercle de feuillage ombré de tailles et de contre-tailles. Le toit de la troisième chaumière a dans le bas de nombreuses tailles obliques qui montent presque au sommet; toutes les places blanches, à droite, à gauche et derrière le grand arbre, sont éteintes par des tailles assez légères. Dans le coin du bas à droite, sous les tailles espacées, on distingue un travail qui a quelque analogie avec la manière noire. Cabinet des estampes de Paris, Amsterdam, British Museuin.

Robert-Dumesnil, 160 fr.; Verstolk, 421 fr.

Troisième érar. L'extrémité de la chaumière la plus proche est couverte de tailles diagonales tirées de

droite à gauche. Les belles épreuves de cet état sont couvertes de barbes. Debois, 193,fr.; Revil, 100 fr.; Arosarena, 340 fr.; Galichon, 1,200 fr.; Kalle, 1,875 fr.; Liphart, 912 fr. 50 c.; Didot, 1,000 fr.; Schloesser, épr. Galichon, 1,000 fr. Au British Museum, il y a une contre-épreuve du troisième état.

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EN En gs PP. rime,

M. Middleton mentionne trois copies: 1° d'après le troisième état, du même sens; dans le coin du sentent deux par deux; elles sont plus serrées dans l’ori-

bas à droite, les tailles perpendiculaires se pré ginal; on la reconnaît aussi à l’R qui commence le nom de Rembrandt: la partie gauche de cette lettre n’est pas sur la même ligne que la partie droite: elle est plus en l’air; cette copie, par J. Bretherton, est — 20 d’après le troisième état et du même sens; la petite cheminée sur la deuxième

assez trompeu chaumière n'est pas définie; les tailles diagonales à l'extrémité de la première chaumière sont très réitres;

gulières dans l'original, tandis que dans la copieelles sont irrégulières, courant les unes dans les une épreuve, donnée par M. Posonyi, est au Musée d'Amsterdam ; — 3° la route est fortement défoncée et pleine d’ornières ; cette copie, en contre-partie, est de Cumano.

Nous avons vu encore une autre copie assez trompeuse d’après le troisième état, et dans le sens de l'o-

riginal. Elle offre un peu plus de dureté. On la reconnaît aux trois premières lettres du mot Rembrandt:

celles-ci dans l'original sont beaucoup plus grandes que celles qui suivent, tandis qu’elles sont toutes de

la même hauteur dans la copie. L'R dans l'original est grande, dans la copie elle est petite.