Vieillard à barbe carrée et fort large

Il est un peu tourné vers la droite d’où vient le jour. Sa tête, presque de face, est

chauve et penchée en avant. Son corps est enveloppé d'un manteau. Le fond est blanc Ï i ;

à l'exception d’une petite ombre qui se voit sur l'épa

Rt. ou RH. 1630.

le droite. Au haut, du côté gauche :

Hauteur, 0,090; largeur, 0,077.

BARTSCH, 325. — CLAUSSIN, 318. — VW

Cabinet des estampes de Paris, Amsterdan

Harlem, British 1

eum, Cambr

On a décrit deux états : 127, avant le monogramme et la date ; —

que l'absence du monogramme et de la date vienne d'un

pression dans cette partie.

Galichon, 50 fr.

Vue de profil, tournée vers la droite, elle est couverte d’un bonnet de fourrure élevé et entouré d’une bande d’étoffe. Le nez est plat et écrasé. Le fond est blanc, et la planche cintrée par le haut. Date présumée : 1632.

Hauteur, 0,038; largeur, 0,025.

BARTSCH, 326. — CLAUSSIN, 319. — WILSON, 324. — cu. BLANC, 301. — MIDDLETON, 98.

Nous décrirpns quatre états.

Premier érar. Le bandeau qui entoure le bonnet n’est pas ombré; le derrière du cou, le haut de l'oreille et l'épaule sont blancs. British Museum.

DeEuxiÈ espacées, tirées de gauche à droite. Musée d'Amsterdam.

ÉtaT. Le bandeau du bonnet montre quelques lignes; l'épaule est ombrée par des tailles

ÉTAT. Des tailles croisées ombrent le derrière du cou et couvrent le derrière du bonnet.

Trorsiim Cabinet des estampes de Paris, Amsterdam, British Museum. Quarrième ÉTAT. On voit un travail nouveau : l'ombre sur l'épaule est très nourrie. Cabinet des

estampes de Paris, Amsterdam, Harlem, British Museum, Cambridge. Verstolk, les trois premiers états, 63 fr.; Didot, les quatre états, 100 fr.

On connaît quatre copies : 1° d’après le quatrième état, par Deuchar; de fortes tailles descendantes ombrent le derrière du bonnet, croisant les diagonales de droite à gauche; le travail n’e

pas continué jusqu’au bord de la planche; — 2° sur une planche ovale (haut., 61 mill.; larg., 46); au bas : Rt iny Cumano sc; — 3° en contre-partie, sur une planche plus grande; une ombre projetée se voit au-dessous du menton; au bas de la planche : Rembrandt. — 4° en contre-partie, par Deuchar, caractérisée, selon M. Middleton, par les mêmes remarques que la première ci-dessus.