Téte de Vieille regardant en bas
Elle ressemble à Ja vieille décrite sous notre n° 237. Vue de trois quarts, coiffée
PORTRAITS DE FEMMES 117 d’un linge épais qui pend au niveau de ses épaules, elle est tournée vers la droite. Le fond est clair, à l'exception d’une ombre composée d’un seul trait, et qui ne dépasse pas le milieu de la tête; cette ombre occupe ûine petite partie de la gauche. Au milieu du
haut : Rembrandt f. 1633. La femme est gravée jusqu'au menton.
Hauteur, 0,043; largeur, 0,041.
BARTSCH, 351. — CLAUSSIN, 341. — WILSON, 346. — cn. BLANC, 191. — MIDDLETON, 101.
Nous n’admettons que deux états de cette estampe. nde rar. c’est une eau-forte pure, fine et légère; on n’y voit ni le nom 8, 58. British Museum.
> à 43 mill. sur 4r. Le nom et la date sont ajoutés, ainsi qu’une
Premier ÉTAT. De la plus ni la date; haut. : 64 mill.; la Deuxième érar. La planche est réduit petite ombre dans le fond. Cabinet des estampes de Paris, Amsterdam, British Museum, etc. 32 fr.; Harrach, 159 fr.; Kalle, 66 fr. 50 c.; Liphart, 62 TS
Verstolk, 28 fr.; Arosarena, Galichon, 150 fr.; Didot, 115 fr M. Middleton décrit encore un état post « La planche a été retravaillée à la roulette : cela se voit clairement sur le 1 ord inf e d’être teinté en cet endroit. Ce travail, qui n’est pas de Rembrandt,
Knowles, 2017
eur :
ieur et sur le men-
ton, ce qui lui donne l’apparenc paraît être de la main de celui qui a retravaillé la Petite Fuite en Egypte. » British Museum.
On connaît quatre copies : 1° du sens de l'original, qui n’est pas trompeuse, par Cumano ; — 20 sur l 8 F F F ; À 4 mill. au-dessus du
— 3° le menton est
une planche plus large; on lit à rebours : RT' Cumano bord, dans le bas de la planche; — 4° le contour du nez est un trait hardi et continu; copie moderne.
sont en contre-partie.
Ces trois dernières 340. Vieille à la bouche pincée.
Elle a de la ressemblance avec la tête précédente. Elle est de face, coiffée d’une simple cornette; sa bouche est un peu pincée. Le fond est clair, à l'exception du bas de la gauche qui est ombré d’une seule taille. Sur la gauche, à la hauteur des deux tiers de la tête : Àf. ou RAT. 1628 (le chiffre 2 est retourné). 3; larg
Hauteur, o,ot r, 0,065.
— CHAUSSIN, 342, — WILSON, 347. — CH, BLANC, 192. — MippLerON, 6.
On en connaît deux états.
Th
st plus grande par le bas; il en résulte que la tête est dans le milieu au lieu
d’avoir le menton tout à fait appuyé sur le bord. Le visage seul est achevé. Avant le monogramme et la
date. La cornette et une p
à la pierre noire > faisait partie de la collection Van Leyden, et c’est là que Pierre Yver l’a
connue, mais elle n . Haut., 85 mill.; lar 2. C'est la mesure de l’épreuve du Cabinet
s de Paris. Cette pièce est g vec beaucoup d'esprit.
a dimension indiquée plus haut, la cornette est gravée d’un Cet état est loin d’avoir l'effet du
TAT. La planche n’a plus
ton plus coloré que le vi y lit le m amme et la date.
premier. Cabinet m, Harlem, British Museum, Cambridge.
