Rembrandt au sabre flamboyant. — Rembrandt f
No
N° 23. Rembrandt en ovale, où au sabre et à l'aigrette. — Rembrandt f. 1634, tracé d'une manière oblique. — M. Vosmaer dit : « C’est plutôt une étude d’après sa figure qu’un portrait. » — Filigrane: reste d’un filigrane avec L B; 3e état, aigle couronnée.
N° 43. Joseph et la Femme de Putiphar. — Rembrandt f. 1634.
N°40. L'Annonciation aux bergers. — Rembrandt JF. 1634. — Filigrane, épreuve du docteur Sträter : bâton de Bâle. Ce filigrane se trouve déjà dans l'Histoire de la ville de Harlem, 1628. — Une épreuve du 1er état figure au Musée de Dresde; deux au British Museum. Une épreuve du 2e état se trouve à Amsterdam, une autre à Vienne.
N° 73. La Samaritaine aux ruines. — Rembrandt f. 1634. — Filigrane : Écu couronné, avec une
grande fleur de lis au milieu ; au bas, S. W.
95. Les Petits Disciples d'Emmaüs. — Rembrandt f. 1634. — La copie par Suhrland date 5, et non de 1755, comme notre texte l'indique par erreur. N° 103. Saint Jérôme lisant au pied d’un arbre. — 1634. Rembrandt f. M. Vosmaer lit : 1654.
N° 173. Deux Gueux en pendant. — Rembrandt, f. 1634.
N°174. L'autre Gueux. — Rembran, f. 163. (1634).
N° 203. Le Paysage à la vache. — RH. 1634. — Rejeté par M. Middleton et par M. Carpenter. Douteux pour M. Ch. Blanc. M. Vosmaer dit que « l’exemplaire du Musée d'Amsterdam porte 1634, date qui paraît ajoutée à la plume ». — Une épreuve du rer état figure au Musée de Vienne.
No 32 — M. Vosmaer dit que c'est un portrait de
No 335. Femme coiffée en cheveux. — Rembrandt f. 1634.— Quelques auteurs voient dans ce portrait
celui de la femme de notre artiste; nous croyons que ce n'est qu'une étude. DATE PRÉSUMÉE
No 2. Rembrandt aux trois moustaches. — 1634, selon M. Middleton; M. Vosmaer dit : entre 1632 et 1634: « ressemblance avec les portraits peints du Musée de Berlin », ajoute-t-il.
N°8. Rembrandt aux cheveux hérissés. — M. Vosmaer dit : « 1634, ressemblance avec Rembrandt à l'oiseau de proie, et pour la physionomie avec Rembrandt au sabre flamboyant ». M. Middleton classe ce portrait à l’année 1631.
N° 81. Le Denier de César. — 1634, d'après M. Middleton; entrer630 et 1
635, selon M. Vosmaer, qui ajoute : « Gravé comme les Pèlerins d'Emmaüs de 1634 etautres pièces de 163
; 34et 1635, par exemple Jésus chassant les vendeurs».
No 87. Jésus-Christ en croix.— Rembrandt f. — 1634, d'après M. Middleton; M. Vosmaer dit : entre 1630 et 1635.
N° 142. Paysan et Paysanne marchant. — 1634, selon M. Middleton; non classé par M. Vosmaer.
N° 330. Étude pour la Grande Mariée juive. — Claussin, MM. Vosmaer et Ch. Blanc regardent cette pièce comme douteuse; MM. Wilson et Middleton l'ont rejetée.
N° 351. Griffonnements avec la tête de Rembrandt très finie. — 1634 environ, selon M. Vosmaer, et 1639, selon M. Middleton.
DATE RÉELLE
+ Ne 80. Jésus-Christ chassant les vendeurs du Temple. — Rembrandt 21635 N° 100. Martyre de saint Etienne. — Rembrandt f. 1635.
N° 105. Saint Jérôme à genoux. — Rembrandt f. 1635 (le chiffre 5 est faiblement marqué ).
No 125. La Faiseuse de koucks. — Rembrandt f. 1635.
No 129. Le Charlatan. — Rembrandt f. 1635.
N° 272. Witenbogardus |Jean).— Rembrandt f. 1635.— Dans les meilleures épreuves on voit un trait échappé diagonal, en haut, à droite.
N° 283. Première Tête orientale. — Rembrandt Geretüc, 1( nommé à tort Jacob Cats.
et le c sont à rebours). — Portrait
N° 285. Troisième Tête orientale. — Rembrandt Geretück, puis un zigzag, 1635 (le G et le c sont notre opinion sur le mot de Geretückerdt, et sur celui de Venetiis lu à tort sur les numéros 283, 284 et 285.
à rebours). Voir t. II, page
DATE PRÉSUMÉE
N° 120. Musiciens ambulants.— 1635, d'après M. Middleton; entre 1630 et 1635, suivant M. Vosmaer.
N° 168. Paysan déguenillé. — 1635, suivant M. Middleton. M. Vosmaer dit: entre 1632 et 1640.
N° 248. Le Chariot à foin. — 1635, d’après M. Vosmaer. Rejeté par M. Middleton. Douteux pour MM. Ch. Blanc, Claussin et Wilson.
No 284. Deuxième Tête orientale. — Rembrandt Geretückerdt (le de Rembrandt et le G du mot suivant sont à rebours). — Filigrane: Armes d'Amsterdam soutenues par deux lions.
No2 entre 1630 et1635, avec le monogramme RÆ. Nous avons sous les yeux la photographie de l'épreuve
du Musée de Brunswick où le monogramme ou même l’initiale ne se trouve pas. Est-ce seulement un manque d'impression ?
N° 287. Vieillard à grande barbe. — Rembrandt, et, au-dessus du t, une lettre R renversée incomplète. — 1635, d'après M. Middleton; M. Vosmaer dit : entre 1632 et 1640. N° 301. Homme à bouche de travers. — 1635, selon M. Middleton. M. Vosmaer n’assigne pas de
date à cette pièce.
302. Vieillard chauve à barbe courte. — 1635, selon M. Middleton. M. Vosmaer dit : entre 1630
No 338. Vieille qui dort. — 1635, selon M. Middleton. M. Vosmaer dit : vers 1635.
N° 345. Mauresse blanche. — RH à rebours. — M. Middleton a rejeté cette pièce; M. Vosmaer la classe entre 1630 et 1635.
DATE RÉELLE
N° 19. Rembrandt et sa femme. — Rembrandt f. 1636.
No 76. L'Enfant prodigue. — Rembrandt f. 1636.
No 84. L'Ecce homo. — Rembrandt f. 1636 cum privile et. — Pièce que nous ne croyons pas entiérement de la main du maître, mais faite en partie sous sa direction. — Filigrane, 2e et 4e états : Grand écusson couronné avec fleur de lis; dans le bas, W.
No 221. La Grange à foin. — Rembrandt f. 1636. M. Middleton lit : 1650, et Duchesne : 1656.
N° 266. Menasseh ben Ysraël. — Rembrandt f. 1636.
N° 353. Feuille avec six têtes. — Rembrandt f. 1636. DATE PRÉSUMÉE
Abraham caressant Isaac. — M. Vosmaer dit : de 1637 à 1639. M. Middleton, qui classe cette
pièce à 1636, émet quelques doutes sur l’auteur, et aurait tendance à l’attribuer à Ferd. Bol.
, qui ajoute : « Gravé dans le même esprit
No 210. L'Homme au lait. — 1636, selon M. Vosmac que la Grange à foin et le Troupeau» (n° 221). M. Middleton classe cette pièce à l'année 1650. No 242. La Maison basse au bord du canal. — 1636, selon M. Vosmaer; rejetée par M. Middleton on M. Vosmaer {« entre 1634 et 1636, probablement de
Trois Têtes de femmes. —
année »). M. Middleton dit: 1635.
No 3
cette derni
DATE RÉELLE
No 37. Agar renvoyée par Abraham. — Rembrandt f. 16 No 28. Jeune Homme assis et réfléchissant. — Rembrandt f. 1637. — Cette pièce pourrait bien être un portrait dont le nom n’a pas encore été trouvé. No 309. Vieillard à barbe carrée. — Rembrandt f. 1637. No 356. Trois Tôtes de femmes, dont une qui dort. — Rembrandt f. 1637. — Filigrane : Sommet d'une couronne fleurdel DATE RÉELLE Rembrandt au bonnet à plume. — Rembrandt f. 1638. — Filigrane : Écu couronné avec fleur
de lis, — Il existe un 2° état où le nom de Rembrandt a été ajouté par une main étrangère. No 35. Adam et Eve. — Rembrandt f. 1638.
No 41. Joseph racontant ses songes. — On lit à grand'peine : Rembrandt f. 1638. No 33r. La Petite Mariée juive. — Rembrandt f. 1638. — Pièce appelée aussi Sainte Catherine.
passe également pour une étude d'après la femme de notre artiste.
DATE PRÉSUMÉE N° 26. Rembrandt aux cheveux courts et Jrisés et au bonnet plat. — 1638, selon M. Vosmaer. A l'épreuve du Musée d'Amsterdam, on aperçoit à peine les chiffres : 163: le 3 seul est bien lisible.
N° 154. Le Chien endormi. — D'après M. Vosmaer, « c’est le chien de la grisaille : Joseph racontant ses songes ; il est ici en sens inverse ». M. Middleton classe cette pièce à l’année 1640.
DATE RÉELLE
No 21. Rembrandt appuyé. — Rembrandt f. 1630. No 102. La Mort de la Vierge. — Rembrandt f. 1630.
No 110. La Jeunesse surprise par la Mort. — Rembrandt f. 1630.
No 132. Juif à grand bonnet. — Rembrandt f. 1639. — Il y a un 2e état avec les travaux repris au bonnet et au cou.
No2
figure au Musée de Vienne. — L'opinion de M. le docteur Sträter est que Rembrandt est entièrement lPauteur de cette estampe.
tenbogaert, dit le Peseur d'or. — Rembrandt f. 1639. — Une épreuve du premier état
DATE PRÉSUMÉE
N° 54. Présentation au Temple, voñté. — Filigrane, 2e état non décrit : Folie à deux cornes, 7 dents, un 4 et trois boules au-dessous. La marque de la Folie se trouve, en 1634, dans la Chronique de la ville de Harlem.
No 151. Médecin tâtant le pouls. — M. Vosmaer dit : « Étude pour le médecin dans la Mort de la Vierge; cette jolie pièce reproduit exactement ce personnage, mais à rebours ».
N° 157. Un Gueux et sa femme. — 1639, selon M. Middleton. M. Vosmaer: entre 1632 ct 1640. No 159. Autre Gueux debout. — 1639, d’après M. Middleton ; M. Vosmaer dit : entre 1635 et 1640. Vieillard portant la main à son bonnet. — 1639, selon M. Middleton ; M. Vosmaer : entre
et 1640.
Griffonnements gravés sur différents sens. — 16 entre 1632 et 1640.
d’après M. Middleton ; M. Vosmaer dit :
DATE RÉELLE
Ne 74. La Décollation de saint Jean-Baptiste. — Rembrandt f. 1640.
No 280. Vieillard à barbe carrée. — Rembrandt f. 1640. — Filigrane : Folie à sept dents, le chiffre 4 et trois boules.
DATE PRÉSUMÉE N° 65. La Sainte Famille (dite la Vierge au linge). — Rt. ou RH. — 1640, selon M. Vosmaer, qui ajoute : « Eau-forte dans le goût italien. » — Cette estampe, qui a paru douteuse, a été, après un sérieux examen, maintenue par M. Middleton dans l'œuvre du maître. Il la classe à l’année 1632. No o1. La Vierge de douleurs. — 1640, d'après M. Vosmaer qui compare cette pièce à /a Sainte Famille (Vierge au linge), n° 65 ; M. Middleton la classe à l’année 1636.
N° 204. Le Grand Arbre à côté de la maïson. — 1640, selon M. Middleton; M. Vosmaer n’assigne pas de date à cette pièce.
No 212. Le Paysage au carrosse. — Douteux; MM. Middleton et Ch. Blanc le rejettent; M. Vosmaer le place entre 1632 et 1640.
N° 359. Etude d'un chien. — Pièce douteuse pour M. Middleton, qui la classe à l'année 1640. Entre 1630 et 1635, dit M. Vosmaer.
DATE RÉELLE
46. L'Ange disparaïssant devant la famille de Tobie. — Rembrandt f. 1641. — Nous devons
dire ici que, dans le 1er état, entre le chien et le bras de la femme, il n'y a que deux tailles; dans
le 2e, des lignes presque horizontales ont été ajoutées. M. Sträter affirme que dans le rer état on ne trouve
pas non plus les lignes sur la draperie qui sert de coiffure à la femme de Tobie. Épreuve du Musée
d'Amsterdam, état peut-être douteux.
Le catalogue Weber ipzig, 6) cite deux états intermédiaires entre notre premier et notre second. L'un est avant les travaux additionnels dans le coin gauche, et avant les tout petits travaux semblables à la manière noire dans les ombres.
L'autre est avant les travaux additionnels, mais avec les petits travaux qui donnent l'effet de la ma-
niére noire.
Le catalogue ajoute : « On distingue Je mieux les épreuves avant les travaux à la manière noire de
celles où les travaux ont disparu en examinant la place en bas et à gauche de la robe de Tobie le péréqui,
dans les premières épreuves, est toute transparente. »
La Vierge et l'Enfant Jésus sur les nuages. — Rembrandt f. 1641.
N° 101. Le Baptême de l’eunuque. — Rembrandt f. 1641.
No 115. La Grande Chasse aux lions. — Rembrandt f. 1641. — Filigrane, 2e état : Grand écu couronné avec fleur de lis, au bas KR. P., de l’autre côté, Wk.
No 119. Les Trois Figures orientales. — Rembrandt f. (en lettres retournées) 1641. — M. Ch.
Blanc donne à ce morceau le nom de Jacob et Laban; voir, page 158, notre appréciation à ce sujet. —
Filig état : dans le bas: W.
rane,
