DAT

éclairci et présente des ornements qui ressemblent à des

Arosarena, 2

iptyque a ét

roché

, Cst ac

du personnas à un anneau. Le chapeau ron 1, qui se

oves. Le petit cadre, derrière 1

confondait avec le fond dans les épreuves précédentes, s'en détache maintenant par un nouveau clair sur

le bord du devant. La chevelure est encore légère. Cabinet des estampes de Paris, Amsterdam.

s cheveux sont noirs, la figure que l’on voyait au dos de l’estampe a dis-

Sruième érar. Retravaillé. L paru ; l'ombre portée sur la muraille, au-dessous du triptyque, est altérée dans sa forme : son contour dans lier, formé en grande partie par un travail horizontal, et ne s'étendant pas sur la Au-

droit où le triptyque la coupe, € de là jusqu’à la figure chinoïse, est une ligne courbe continue et cou-

le haut avait été ir.

t maintenant échancré ssous de l’estampe, à l'en-

gauche au delà du milieu du livre; l'ombre

verte d’un travail grossier de gauche à droite. Cabinet des estampes de Paris, British Museum.

de Chine de cet état, qui est au British Museum, on lit au bas sur une grande

Sur l'épreuve sur papie marge : Jan Francen apotheker kunst beminaer (Jean Francen apothicaire et amateur). Cette écriture ne

paraît pas être du temps de l'estar

M. Middleton décrit ensuite de

ix états qui ne nous paraissent pas suffisamment précis.

de nouveau retravaillée. Un trait échappé paraît sur la joue gauct

Serrième ÉTAT. La planche a é M formant une pointe diagonale dirigée en haut vers le coin de l'œil. On voit des espaces clairs sur le

siège au bas de la fenêtre, et sur la forme en hauteur du chapeau, la couronne et les bords. Cambridge.

Humbne érar. Les espaces clairs sur le chapeau ont été retravaillés; un simple point blanc près du bord

du chapeau reste seulement sur le siège au bas de la fenêtre. Amsterdam, British Museum, Cambridge. Didot, 130 fr.; Schloesser, 180 fr. 50 c.

Neuvième érar. L'ombre que projette le personnage a été gratté

, ainsi que le fond au-dessus du triptyque.

Harrach, 100 fr.

Druëme rar. L'ombre est rétablie par des travaux durs. L’estampe que tient Fransz est retouchée en-

tièrement et d’une manière grossière avec des tailles horizontales serrées; le chapeau est complètement

ombré. On remarque sur les arbres des tailles horizontales assez régulières au lieu de traits légers et

irréguliers que l'on voyait précédemment.

Il est très possible que les retouches et les changements des derniers états ne soient pas l’œuvre de

Rembrandt.

Abraham Fransz ou Francen n'était pas apothicaire, mais marchand et amateur d’objets d'art, et comme il donna son attestation sur certains papiers dans les affaires de Rembrandt et de son fils Titus, il faut en conclure qu'il était lié d'amitié avec le peintre. M. Charles Blanc pense que ce portrait a été exécuté après la vente des eflets de Rembrandt. M. Middieton, comme nous l'avons dit, le place vers l’année 1656. L'infériorité relative de cette estampe pourrait faire croire que Rembrandt, en proie à de très vives préoccupations, n’a pu lui donner tous ses soins, ou bien qu'il n'était pas complètement maître de son talent.