AE

Il est de trois quarts, placé à la droite et tourné vers la gauche où l’on voit des livres

sur une table. Sa tête, garnie de cheveux assez courts, est couverte d’une toque; il porte

une robe bordée de fourrure, et autour du cou un grand mouchoir qui descend très bas par devant. Au haut de la gauche : Rembrandt, et au-dessous : f. 1637.

Hauteur, 0,097; largeur, 0,081.

BARTSCH, 268. — CLAUSSIN, 265. — WILSON, 270. — CH. BLANC, 258. — MIDDLETON, 132.

Cabinet des estampes de Paris, Amsterdam, Harlem, British Museum, etc. Robert-Dumesnil, 127 fr.; Arosarena, 103 fr.; Harrach, 110 fr. ; Liphart, 150 fr. ; Didot, 106 fr. M. Middleton déclare n'avoir jamais pu reconnaître qu'un état.

M. Ch. Blanc décrit deux états. Dans son premier ét

at, on remarquerait sur les mèches de cheveux, tout à fait à droite, des parties claires qui ont été couvertes, dans l’état suivant, par dés tailles courtes indiquant de nouveaux cheveux, et avant des travaux à la toque qui en ont mod

la couleur.

Vendu ce soi-disant premier état, 300 fr. chez Galichon; Kalle, 95 fr. ; Knowles, 163 fi

On connaît deux copies : 1° du même sens, par Bretherton; le contour des cheveux, sur la droite, derrière la tête, est formé par une double ligne parallèle; la signature est à 4 mill. du haut de la

planche, et paraît avoir été tracée d'une manière tremblée; — 2° en contre-part Novelli; on ne la trouve pas dans la série publiée en 1791.

, très médiocre, par

Cette pièce pourrait bien être aussi un portrait dont le nom n’a pas encore été trouvé. 283. Première Tête orientale.

Le personnage est de face et à mi-corps; sa tête, garnie de cheveux courts, est couverte

d'une calotte; son corps, dirigé vers la gauche, est vêtu d’une robe fourrée par-dessus

laquelle passe une chaîne d’où pend une médaille. Au milieu du haut : Rembrandt Ge-

retuc, Lost , 1635 (le G et le c sont à rebours)

Hauteur, 0,151; largeur, 0,124.

BARTSCH, 286. — CLAUSSIN, 283. — wiLson, 288. — CH. BLANC 3, — MIDDLETON, 122.

Nous décrirons deux états. :

Premier Érar. À gauche, sui le cou, il y a une partie blanche; en partant de la droite, les tailles ne vont pas plus loin que le menton. On voit aussi un espace clair sur l'épaule droite, immédiatement audessous de la chaîne. British Museum.

Verstolk, 84 fr.

Deuxième érar. Tout le cou est ombré de tailles qui ne discontinuent pas; une ligne qui descend de droite à gauche est passée sur l’espace clair qu’on voyait sur l’é Paris, Amsterdam, Harlem, British Museum, etc.

Robert-Dumesnil, 102 fr.; même épreuve, Verstolk, 42 fi Liphart, 90 fr.; Didot, 195 fr.

. Cabinet des estampes de

r.; Harrach

: Arosarena,

On a donné assez anciennement à cette estampe le nom de Jacob Cats. Nous rencontrons cette désignation d’abord dans le catalogue Denon, rédigé par Duchesne en 1826. Elle ne se trouve pas dans le supplément de Claussin, publié en 1828 ; mais nous la voyons remise en lumière par Wilson

en 18

6, la même année par Robert-Dumesnil, par Defer dans le catalogue Debois en 1845, et

plus

ard par M. Ch. Blanc. On a cru trouver la preuve de cette opinion dans un tableau de Govaert

je » 7 ! prince d'Orance Guillaume :ncore Flinck, représentant le Vieux Cats donnant une leçon au prince a Orange Guillaume II, encore ue 10

tout jeune. Ce tableau a été gravé par Schmidt. Nous croyons qu'on a été trompé par une pré-

tendue ressemblance ; aucune désignation réellement ancienne ne confirme cette conjecture. D'un autre côté, ce portrait est gravé dans le même sentiment que deux autres qui suivent, il

porte, comme eux, l'inscription que nous avons essayé de déchiffrer, et semble gravé avec la même

intention, et peut-être d'après le même modèle. Déjà dans un premier travail nous n'avions pas

admis la désignation de Jacob Cats, et les savants travaux de M. Vosmaer sont venus affermir notre

opinion; il a établi qu'il existait un autre portrait de Jacob Cats, peint en 1635 par Mirevelt et gravé par Delff, qui figure sous le n° 148 de la galerie d'Amsterdam, et qui représente une personne bien différente du portrait de Flinck. M. Middleton, à son tour, établit qu’en 1635 Jacob

présente un homme plus âgé de dix

Cats avait cinquante-six ans, et que la tête de Rembrandt ret

tées d’après le même original. C’est ce

ans. Pour lui, cette tête et les deux suivantes sont exéc qui apparaît encore plus clairement dans les eaux-fortes de Lievens. ite du nom de l'artiste, il ne faut pas s’y arrêter :

Quant au mot Veneliis, qu'on a cru lireàlas

il n’a jamais existé sur l’estampe.