ÉTUDES FRAGMENTAIRES DIVERSES
i545. Deux Captifs enchaînés.
Vienne. Collection Albertine, 421.
A la craie noire et blanche et au bistre. H. 35, L. 47,
Deux hommes nus sont liés par les bras à des pièces de bois. L’un est étendu horizontalement et lève les yeux vers le haut, ses jambes sont repliées; l’autre est suspendu, la tête retombant sur la poitrine, l’une jambe étendue, l’autre repliée. Autour d’eux, un casque, un bouclier, des lances, une masse d’armes, un tambour, un canon, une bombe.
Ce dessin est une étude pour un trophée d’armes ou pour les accessoires d’un triomphe. Rubens ne l’a utilisée dans aucun de ses tableaux connus.
Photographie : A. Braun.
1546. Une Étude pour un combat de cavalerie.
Vienne. Collection Albertine, 5ioa.
Dessin à la plume, lavé de bistre. H. 39.5, L. 27.5.
Deux cavaliers vivement mouvementés et combattant, l’un de la lance, l’autre de l’épée; un cavalier de moindre dimension, dans le haut; deux fantassins qui dirigent leurs lances vers le précédent personnage ; un troisième fantassin au milieu; une tête de cheval, dans le haut: tout cela entremêlé, sans cohésion réelle, de proportions différentes.
C’est une étude pour un combat de cavalerie que Rubens n’a pas utilisée. Le dessin est signé: Rubens 1620. La signature est fausse, le dessin nous paraît appartenir à une époque antérieure, 1610 environ.
Photographie : Cari Haack.
1547. Un Homme qui tient son épée.
Vienne. Collection Albertine, 485.
Au crayon noir et à la sanguine. H. 36, L. 28.
Un homme, jeune encore, vu jusqu’à la ceinture, la tète levée vers le ciel et vue de profil, le buste nu, une draperie jetée sur les épaules, la main droite au pommeau d’une épée.
1548. Une Étude de trois Têtes.
Paris. Louvre, 20201. Dessins exposés, n° 559.
A la pierre noire. H. 28.7, L. 24.6.
Étude de trois têtes: la première, en haut, une tête de femme, vue de face et riant, le côté gauche de la figure terminé, le contour du côté droit omis; la seconde en bas, à gauche, une tête d’enfant vue presque de profil, tournée vers la droite, la figure terminée, les cheveux indiqués seulement; la troisième, en bas, à droite, une tête d’homme à longue barbe, vue de profil, tournée à gauche, un couteau entre les dents, très sommairement esquissée.
Photographie : A. Braun.
i549- Trois têtes de Capucins.
Les comptes de la succession de Rubens mentionnent: « Trois têtes de Capucins, numérotées n° 916, n° gg8 et n° ggg, dessinées, par feu le peintre, « cédées de commun accord à Hélène Fourment pour la somme de 48 florins (1).
Il existe une tête de capucin gravée par N. Cochin fils. Le moine a la tête inclinée, vue de trois quarts, tournée vers la droite, la face souriante ; le capuchon et la partie du froc couvrant les épaules sont représentés. Nous ignorons où se trouve l’original de cette gravure.
Gravure non citée: N. Cochin filius sc. P. P. Rubens del.
1550. Une Tête de Vieillard.
Londres. British Muséum.
A la plume.
Une tête d’homme âgé, à la barbe longue et aux cheveux retombant sur le front et le long des joues. Expression chagrine et pleurarde.
Gravure: Anonyme, reproduite dans Y Art, 1877, II, 267.
Photographie : Praetorius.
1 55 1 . Une Tête de Vieillard.
Vienne. Collection Albertine, 460.
A la craie noire et blanche sur papier verdâtre. H. 36, L. 26.5.
Tête de vieillard, au front chauve, à la barbe longue, vue de trois quarts. La tête est baissée, la mine refrognée est vue en raccourci. La figure rappelle vaguement celle de Borée dans le tableau Borée qui enlève Orythie (notre n° 578).
Photographie : Cari Haack.
(1) Item soo heeft de voors. Rendante aenveert, by gemeynen consente, op daenschattinge van Franchois Snyers, Jan Wildens ende Jacques Moermans, schilders alhier, de naevolgende stucken schilderyen te wetene :
LXII. Dry Trognien van Capucinen, geteeckent n° 916, n° 998 ende n° 999, by den heer afflyvigen geteeckent voor gl. 48 ( Bulletin des Archives d'Anvers. II, 87).
i552. Une Tète de Vieillard.
Vienne. Collection Albertine, 454.
A la pierre noire et à la sanguine. H. 22.9, L. 18. 5.
La tête est vue presque de profil, la barbe et les cheveux sont longs, les traits réguliers, les yeux baissés. Le sommet du crâne est coupé par l’encadrement. Le dessin porte la signature P. P. Rubbens qui se rapproche beaucoup des signatures des dessins authentiques, mais qui n’est pas tracée de la même main.
Photographie : Victor Angerer.
i553-i564. Petites Tètes d’étude.
A la craie noire et au bistre. H. 11, L. 10. 5.
Tête de vieillard, vue presque de front, crâne chauve, très large barbe, figure maigre et osseuse, expression anxieuse.
Photographie: Cari Haack.
1 5 5q. Ibid. 463. A la craie noire. H. 1 1 .2, L. 11.7.
Tète de vieillard, au front presque chauve, à la barbe longue, au nez aquilin vu de profil, tournée vers la gauche et baissée.
Photographie: Cari Haack.
1 5 5 5 . Ibid. 464. A la craie rouge et noire. H. 1 3 , L. 23.
Tête de vieillard, front chauve, immense barbe, vue dans deux poses différentes : la première légèrement inclinée, la seconde renversée; toutes les deux tournées de trois quarts.
Gravure : la première des deux têtes a été lithographiée par Eduard Kaiser.
Photographie : Cari Haack.
1 5 56 . Ibid. 465. A la craie noire et au bistre. H. 11.8, L. 11.8.
Tête d’homme âgé, vu de trois quarts, tournée à gauche, le regard baissé, l’expression sombre ; les cheveux forment boucles sur le front, le nez est long, la barbe pleine. Dans le cou, on voit une draperie baillante.
