C. — N° 1073. — Plaque ovale. — Portrait d'Amyot

Amyot, de trois quarts à gauche, à barbe blanche et courte, coiffé d'une calotte bleue et d'un bonnet carré rouge, est vêtu d'une collerette tuyautée, d'un pourpoint rouge sous une houppelande ouverte de même couleur. Une tablette verte coupe le buste. Fond bleu.

Encadrement formé d'un cartouche en forme d'écu de bois doré encadrant deux plaques latérales rectangulaires, représentant chacune une femme tenant une palme, en grisaille. Au sommet et dans le bas, une plaque ovale repoussée, figurant : la première une tête ailée, la seconde une tète de femme la bouche ouverte, en grisaille colorée. Dans les intervalles, de forme irrégulière : quatre plaques repoussées, au milieu, d'un bossage orné d'un buste de profil en grisaille sur bleu, entourées d'arabesques d'or sur fond noir.

(M. le baron Alphonse de Rothschild.)

Catalogue de YExposilion rélrospeclive de VArt français au Trocadéro en 1889.

N. D. A. — Ce portrait a paru en France pour la première fois à l'Exposition Universelle de 1889. Il avait fait partie de la collection de M. Danby Seymour, qui l'a exposé, comme on verra ci-dessous, à Manchester en 1857 et à South Kensington en 1862.

D. — P. 7G. — On voyait, en 1862, à l'Exposition du Muséum Kensington, le portrait de Jacques Amyot. Ces portraits de grande dimension sont ordinairement renfermés dans des cadres enrichis d'émaux.

(Ces cinq portraits appartiennent à M. H. Danby Seymour ; ils sont compris au catalogue de cette Exposition sous les n°* 1705 à 1709.)

Histoire des Arls industriels au Moyen Af/e et à la Renaissance, par J. Labarte, 1866. — Emaillerie.

N. D. A. — Les cinq grands portraits de la collection Danby Seymour sont nos numéros 1, 16,52, 73 et 111.

E. — N° 1708. — Grand portrait ovale d'un ecclésiastique âgé, à courte barbe blanche, favoris, et des yeux bruns ; il porte un vêtement rouge et un bonnet carré rouge sur une calotte d'un bleu sombre. Le fond est bleu avec un bord d'un bleu plus foncé ; dans la portion inférieure, on voit une partie de table couverte d'un tapis vert. Le cadre est semblable à ceux qui ont été déjà décrits ; les figures en grisaille tiennent des branches d'oliviers ; les plaques des

l. AMYOT Ij

coins sont noires, avec des bosses bleues, sur lesquelles sont des bustes en grisaille. Sans signature. La grande plaque a 4G3 sur 326 millimètres. Le sujet entier mesure 736 millimètres en hauteur. On a considéré ce portrait comme représentant Jacques Amyot, le célèbre traducteur de Plutarque. Mais cet écrivain distingué n'était pas né avant Iol3, de sorte que, à la date de ces émaux, 1556 ou 1557, il aurait à peine atteint sa quarante-quatrième année, ■et eût été de beaucoup trop jeune pour être l'original de ce portrait.

(II. Danby Seymour, Esq. M. P.)

Catalogue of the spécial exhibition of works ofart on loan at Ihe South Kensinglon muséum. Londres, juin, 1862.

N. D. A. — Cette prétendue date de 1556 ou 1557 est fournie par M. de Laborde (voirH). Mais ce dernier n'a conclu à l'exécution du portrait d'Amyot,à cette époque, que sur sa similitude, comme forme et aspect, avec le portrait de Jeanne d'Albret (n° 111) daté de 1557. Or, ceci était insuffisant pour établir l'exécution, à la même date, de tous les portraits analogues. Ce portrait n'étant pas daté peut donc représenter néanmoins Amyot.

F. — il'^ Le Beau Style. — En 1556, Léonard Limosin commença une magnifique suite de portraits peints sur plaques ovales, d'environ 457 millimètres de hauteur, et renfermés dans des cadres composés de diverses pièces d'émail montées en bois doré. Huit portraits de ■cette suite ont été conservés, savoir : ceux de François II ; de François de Lorraine, duc de Guise; du connétable de Montmorency, de Catherine de Médicis, d'Elisabeth et Marguerite de Valois, du cardinal de Lorraine et de Jacques Amyot.

Ces cinq derniers appartiennent à M. Danby Seymour M. P. et ■ont été exposés à Manchester.

Trésors d'art à Manchester, par J.-D. Waring, 18o8. — Art du verre, par M. A.-W. Franks. — 7. Emaux de Limoges.

N. D. A. — Depuis cette époque, le nombre des grands portraits connus, exécutés sur plaques ovales, d'une hauteur moyenne de 45 centimètres, faisant partie de la suite indiquée ici (dont le portrait du connétable de Montmorency peut être pris pour type) s'est élevé à dix-huit (voir notre tableau spécial à cette série), dont ■quinze sont munis de leur monture (ancienne, restaurée ou moderne). La famille de Rothschild, à elle seule, en possède douze, le musée du Louvre, trois, le musée •de South Kensington, un, le musée de Florence, un, et M. Maurice Kann, un.

Cette observation ne sera pas répétée à l'occasion de chacun des autres portraits énumérés ici.

G. — P. 117. — La collection Seymour possède encore les portraits du cardinal François de Lorraine et d'Amyot.

Léonard Limosin, émailleur, par Maurice Ardant. {Bul. de la Soc. Arch. el Ilist. du Limousin, t. VI, 2« liv., 1856.)

H. — P. 175. — L'Émailleur du roi peint l'année suivante (loo7) Amyot (1).

(Voir E. — N. D. A.)

Notice des émaux exposés au Musée du Louvre, par M. de Laborde,

Iconographie.— Photographie en vente au Musée de South Kensington à Londres, n« 2.932.

M. Jules Manniieim croit devoir donner au personnage ici représenté le nom de Jean Berlrandi, d'après un dessin de la Bibliothèque des Arts et Métiers de Paris, avec lequel il a identifié ce portrait.

ANTOINE DE BOURBON, roi de Navarre.

A. — P. 7o. — Parmi les plus beaux portraits de Léonard, on peut citer ceux de François P'' et d'Antoine de Bourbon, roi de Navarre, qui ont appartenu à la collection Debruge (n°^ 700 et 703 du catalogue de cette collection). Ces portraits étaient passés dans la collection du prince SoltykofT, n'^^ 1040 et 1043 du catalogue. A la vente de cet amateur, le portrait d'Antoine de Bourbon a été adjugé moyennant 15,750 francs. Il appartient aujourd'hui à M. le duc d'Aumale. Notre planche CXV reproduit ce dernier portrait.

Histoire des Arts industriels au Moyen Age et à la Renaissance, par J. Labarte, 1866. — Emaillerie.

(1) Même collection Seyniour. Il n'est ni signé, ni daté, mais la nature du travail et de 1' de même que la disposition de l'encadrement, prouvent qu'il appartient à la niôme suite.

B. — Email peint. — Antoine de Bourbon, roi de Navarre.

Portrait d'Antoine de BourJDon, roi de Navarre, père de Henri IV, mort en 1502.

Peinture en émaux de couleur sur fond bleu, par Léonard Limousin, dont on voit le monogramme en lettres d'or au bas du tableau.

Ce bel émail a appartenu à la collection de M. Debruge-Duménil (n° 708 de la Description déjà citée), qui l'avait fait acheter en Italie moyennant 148 francs. De cette collection il passa dans celle du prince Soltykofr(n°1043 du Catalogué). A la vente qui en a été faite en 1861, il a été adjugé àM. Fau, moyennant lo,7o0 francs. Il appartient aujourd'hui à M. le duc d'Aumale.

La reproduction que nous donnons est de la grandeur de l'exécution. Pour l'obtenir, nous avons fait faire une photographie de l'émail par M. Berthier. Une épreuve du cliché mise en couleur par M. Gustave Noël a servi à M. Thurvanger pour exécuter la lithochromie. — T. II, fol. 42.

Histoire des Arts industriels au Moyen Age et à la Renaissance, par J. Labarte. Paris, Moral, 1864, in-4. Album, t. II, pi. CXV. — Emailterie.

N.D. A. — Cette reproduction rectangulaire mesure 200 millimètres de haut sur 147 millimètres de large. Antoine de Bourbon y parait âgé de soixante à soixante-cinq ans. Il mourut à l'âge de quarante-quatre ans.

Il est probable que ce n'est pas lui qui est représenté ici. Il n'y a, du reste, aucune ressemblance entre ce portrait et celui d'Antoine de Bourbon, de la collection Magniac (n" 399 du catalogue de vente), où l'on retrouve bien la physionomie d'un homme de quarante à quarante-quatre ans.

Comment le savant rédacteur du catalogue de l'Exposition de South Kensington en 1862, a-t-il maintenu l'appellation d'Antoine de Bourbon au portrait appartenant à M. le duc d'Aumale, alors que lui-même donne dans sa notice (voir D) les dates de naissance et de décès de ce personnage, dates qui s'opposent, selon nous, à son identification? D'autre part, à côté de ce portrait, se trouvait celui de la collection Magniac, que nous venons de citer ; et leur rapprochement ne fait que corroborer l'opinion que nous émettons.

M. Labarte dit qu'à la vente Soltykoff, en 1861, le portrait dont nous nous occupons, fut adjugé à M. Fau. M. Fau a dû le céder immédiatement à M. le duc d'Aumale, qui l'expose, comme on va le voir, en 1862, et le possède, sans doute, encore aujourd'hui.

C. — p. 268. — Exposition des amateurs anglais au musée de Kensington. — S. A. R. le duc d'Aumale était contributor pour trois portraits d'un brillant coloris provenant de la collection Soltykoff : Jean de Bourbon, duc d'Enghien; Antoine de Bourbon, roi de Navarre; Louis de Bourbon, duc de Montpensier.

Le Cnhinel de VAmaleur, par Eug. PiOT, 1861-18G2. Paris, Didot, 1803,

N. D.' A. — Ces trois portraits sont catalogues ici (celui de Jean de Bourbon, sous le nom d'Henri d'Albret).

M. le duc d'Aumale avait exposé, en outre, en 1862, le portrait de Jeanne d'Albret.

D. — N" 1700. — Portrait quadrangulaire d'Antoine de Bourbon, roi de Navarre; il est représenté en buste, avec un vêtement noir, brodé d'or et garni de fourrure autour du cou ; par-dessus est passée une chaîne d'or avec un médaillon. Sa barbe est longue mais claire et ses veux bleus, il porte une toque noire avec plume. Dans le coin de droite sont les initiales L. L.

(Collection Debruge, 703 ; collection Soltykoff 1,043.) Hauteur, 187 millimètres. — Largeur, 136 millimètres.

Antoine de Bourbon était le fils aîné de Charles de Bourbon, duc de Vendôme. Il naquit en 4518 et épousa en 1548 Jeanne d'Albret, enfant unique d'Henri d'Albret, roi de Navarre, et, en vertu des droits de cette dernière, il devint roi de Navarre en 1557. Il mourut en 1562.

(S. A. R. le duc d'Aumale.)

Catalogue ofthe spécial exhibition of ivorks of art on loan at Ihe South Kensington Muséum. Londres, juin 1862.

E. — N° 226. — Antoine de Bourbon, roi de Navarre. Email. Léonard Limousin.

Description sommaire des objets d'art faisant partie des collections du duc d'Aumale, exposés pour la visite du Fine Arts Club le 21 mai 18C2, à Orléans House. Tivickenham.

F. — N» 1043. — Portrait d'Antoine de Bourbon, roi de Navarre; par Léonard de Limoges.

Hauteur, 19 centimètres. — Largeur, 1 i centimètres.

Catalogue de la célèbre collection du prince Soltgko/f. Vente 8 avril et jj.ss. 1861.

N.D. A. - Tendu 15000 francs à M. Joseph Fau.

G. — p. 118. —Ajoutons à ces portraits celui d'Antoine de Navarre, père de Henri IV, n" 703, de M. Debruge-Dumesnil; il porte,

sur une bande bleue au-dessous du buste, les initiales L. L. et la date louG, année où le monarque vint à Limoges. Il est présumable qu'il fut fait par Léonard lors de ce voyage. Ce prince était vicomte de Limoges.

Lronard Limosiu, émaillcur, par Maurice Ardant. {Bu!/, de lu Soc. Arch. et Ilisl. d» Limousin, t. YI, 2"^ liv., l8o6.)

N. D. A. — Le portrait dont nous nous occupons n'est pas daté. M. Ardant l'aura confondu avec le portrait d'Henri d'Albret, de la collection Pourtalôs, auquel on avait attribue autrefois la date de 1556, et qui est reconnu aujourd'hui comme portant celle de 1548. Les travaux de cet auteur ne sont que trop souvent, au point de vue artistique, une compilation de ceux de M. de Labcrde. Or, ce dernier est lui-même tombe dans une confusion, à propos du portrait d'Henri d'Albret (voir

H. — P. liC). — Le portrait d'Antoine de Bourbon, roi de Navarre et vicomte de Limoges, dut être peint par Jehan Limosin, lors du séjour que firent dans cette ville le roi et la reine Jeanne, l'an lo5G. Cet émailleur fit aussi les portraits de Henri II, prince de Condé et de Charlotte de Montmorency, son épouse.

Emailleurs et émaillerie de Limoges, par Maurice Ardant. — Isle, Ardant frères, 185b, in-12.

N. D. A. — On vient de voir qu'en 1856, M. Maurice Ardant se rectifie, et attribue le portrait à Léonard et non plus à Jean Limosin.

I. — Même description et numéro qu'à la lettre J, ci-dessous.

Catalogue des objets d'art qui composent la collection Debruge-Duménil. (Vente 23 janvier, 12 mars 1850.)

N. D. A. — Le prince Soltykoff ayant acquis en bloc une portion de la collection Debruge dans laquelle figurait cette pièce, il n'est pas donné de prix.

J. — X" 703. — Portrait d'Antoine de Bourbon, roi de Navarre, père de Henri IV, mort en 156^.

Peinture en émaux de couleur sur fond bleu, contre-émail incolore. (Léonard Limosin.)

Hauteur, 19 centimètres. — Largeur, 14 centimètres.

Jules Labarte. — Description des objets d'art qui composent la collection Debruge-Dumesnil. Paris, Didron, 1847, in-8.

K. — P. 183. — Léonard Limosin excella à faire des portraits.

Ceux de François ï" et d'Antoine de Bourbon, qui existent dans noire collection (Debruge-Dumesnil) sont les chefs-d'œuvre du genre.

Ibid. Introduction historique.

Iconographie. — Photographie n° 2 o24 en vente chez M. A. Giraudon, éditeur, 15. rue Bonaparte, Paris.

Id., au musée de South Kensinglon, à Londres, n° 2 926.

Chromolithographie dans l'Histoire des Arts industriels de J. Labarte. Paris, More), 1864. Album, t. II, pi. CXV. Emaillerie.

3. — ANTOINE DE BOURBON, roi de Navarre. H. 0,130 ; L. 0,120. Q

A. — N° 84l6-'63. — Plaque. Email de Limoges. — Portrait d'Antoine de Bourbon, par Léonard Limousin. Français. Vers 1540-o0.

Hauteur, 130 millimètres. — Largeur, 120 millimètres.

Acheté (Collection Soulages, n° 318) 1.250 francs.

Musée de South Kensinglon, à Londres. Communication du « Depar- Imenl of Science and Art » du 21 avril 1890.

B. — N" 70i2. — Portrait encadré, peint en grisaille, en émail de Limoges, avec tons de chair. — Portrait d'Antoine de Bourbon, par Léonard Limousin. Français. Vers 1540-1550.

Hauteur, 130 millimètres. — Largeur, 110 millimètres.

(Musée de South Kensinglon, n" 8416. — "63.)

Musée de South Kensinglon, à Londres. — Catalogue de l'Exposilion spéciale des émaux sur métal prêtés, 1874.

C. — N'^ 318. — Plaque, émail de Limoges. Portrait d'Antoine de Bourbon, roi de Navarre. Vers 1540-1550. Attribué à Léonard

Limosin. Ce portrait est dans son cadre original. Une réplique en existe dans la collection de Hollingworlh Magniac, Esq.

Hauteur. 130 millimètres. — Largeur, 120 millimètres. Catalogue de la collection Soulages, Londres, décembre i8ii6. N. D. A. — Pour la réplique, voir numéro 4.

Iconographie. — Nous ne connaissons pas de reproduction. Voir le renseignement iconographique donné au n*' 4, qui est dit une réplique de ce portrait.