G. HENRI II ET DIANE DE POIÏIEUS

E. — P. -32. — Par l'une de ces transitions dont les médailles nous ont déjà fourni l'exemple, en s'appropriant l'art italien, les émailleurs préparent la grande école franraise.

Voici, sous le n" 1122, un médaillon qui montre ces tendances. Le sujet reproduit plusieurs fois, notamment dans un spécimen du Louvre et une pièce appartenant à M"^'' la baronne James de Rothschild, représente Henri II et Diane de Poitiers à la chasse. On ne saurait précisément reconnaître dans les traits du guerrier romain et de la femme assise en croupe derrière lui, le roi de France et sa belle maîtresse; mais les croissants de l'exemplaire du Louvre et mieux encore la ressemblance empreinte dans celui de M"^"^ de Rothschild ne laissent aucun doute sur l'intention de l'artiste.

Peu modelée, d'un dessin lourd et naïf, cette pièce a pourtant un aspect grandiose et original dont on est vivement saisi. C'est sans doute ce qui a porté les historiens de l'art à l'attribuer à Léonard Limosin. Seulement, il. y aurait à consigner une remarque assez curieuse, sur les travaux du célèbre émailleur du roi. On en devrait faire deux parts, l'une comprenant les ouvrages du genre de celui figuré ci-contre (reproduction de Henri II et Diane de Poitiers à la chasse, Musée du Louvre), où les contours formés d'un gros trait circonscrivent des couleurs généralement fausses de ton et très pâles; l'autre renfermant, au contraire, des pièces admirablement dessinées, d'un modelé précieux, rappelant l'école de Clouet. Ce genre est représenté dans la collection Sauvageot par le portrait de Fran^'oise d'Orléans.

La différence entre les deux genres ne pouvait échapper à la pénétration de M. le comte de Laborde, qui, dans son bel ouvrage sur les émaux du Louvre, attribue les pièces faibles de dessin et de faire h un anonyme et conserve à Léonard Limosin les œuvres irréprochables. Là, comme sur tant d'autres points, il y a un doute à éclaircir.

Collection Sauvageot, pcar A. Jacquemart. — Gazette des Beaux-Arts, septembre 1862.

F. — N' 1122. — Henri II et Diane de Poitiers à la chasse, médaillon ovale.

Henri II à cheval, et une dame de la cour assise en croupe. Le roi est coiffé d'une toque bleu clair, surmontée d'un panache de plumes; son costume est à l'antique; la femme qu'il lient en croupe a la coiffure du temps et une robe brune rehaussée d'or. Le cheval

est blanc; il se détache sur uu fond de paysage animé par une chasse à courre; sur le devant, un chien blanc. Cette femme ne ressemble pas à Diane de Poiliers, et cependant il est probable que le peintre a voulu la représenter. Dans son autre émail (collection du Louvre, n" 362), la ressemblance n'est pas plus heureuse, mais le croissant marque positivement l'intention de l'artiste. Quoique M. le comte de Laborde penche à attribuer cet émail à un anonyme (voir la Notice des émaux du Louvre, p. 23G), nous avons cru devoir nous ranger de l'opinion de la majorité des amateurs, qui le donne à Léonard Limosin.

Hauteur, 285 millimètres. — Largeur, 200 millimètres. Catalogue du musée Sauvageot, par A. Sauzay, 1801.

N. D. A. — Uémail du Louvre, n» 36;:, de la Notice de M. de .Laborde, dont il est question ici, est intitulé « un Concert .. et attribue au même anonyme que la Chasse de la collection Sauvageot. Bien que M. de Laborde ait dit que l'artiste avait eu Tintention d'y représenter Diane de Poitiers, à cause du croissant ([u'il y a introduit, personne n'a songé à voir un portrait dans cette dernière pièce, et nous laissons de côté la mention ci-dessus.

G. — P. 236. — Anonyme du xvi'^ siècle. — Cet artiste sans talent s'est attaché à représenter des personnages de la cour, comme s'il y exerçait lui-même une fonction. Il ne signe pas ses émaux, mais il est facile de reconnaître et de réunir ses ouvrages. Ils font un certain effet par leur clarté et leur dimension. A première vue, on pourrait les attribuer à Léonard Limosin.

Sous l'influence de l'école de Fontainebleau, il donne à ses figures l'élégance et les proportions sveltes qui caractérisent le style du Primatice. Son dessin est indécis et incorrect, une ignorance singulière des plus simples notions de la perspective lui permet, non de voir, mais de montrer en même temps le dessus de la tête et le dessous des fers d'un même cheval (I). Il applique cette ignorance à tout, aux proportions, aux édifices, aux distances. Le ton général de ses émaux, peints sur fond blanc, est clair; le bleu turquoise un peu verdàtre y domine.

Xotice des ètnau.r exjiosés au uiusée du Louvre, par M. de Laborde, 18b2.

(I) Collection Sauvageot. — Henry 1! à cheval, et une dame de la cour assise en croupe, grand médaillon ovale. Le roi est coiffé d'une toque couleur bleu clair, surmontée d'un panache de plumes; son costume est à l'antique; la femme qu'il tient en croupe a la coiffure du temps et une roLe brune rehaussée d'or. I.e cheval est blanc; il se détache sur un fond de paysage animé par une chasse à courre; sur le devant, un chien blanc. Hauteur, 2S5 millimètres. — Largeur, 200 millimètres. Celle femme ne ressemble pas à Diane de l'oiliers, et cependant il est probable que le peintre a voulu la représenter. Dans son autre émail (Musée du Louvre, n" 362), la ressemblance n'est pas plus heureuse, mais le croissant marque positivement l'intention de l'arliile.