ÉLÉONORE D AUTRICHE (femme de François P

A. — P. T. — A quelle époque Léonard entre-t-il dans TÉcole de Fontainebleau? Nous l'ignorons, bien qu'on ait prétendu qu'il y avait été admis fort jeune. C'est en 1548, qu'il devient valet de chambre et émailleur du roi, titre qu'il conserva à peu près jusqu'à la fin de sa vie. Il avait cependant travaillé déjà depuis longtemps pour la cour, comme en témoignent son portrait d'Éléonore d'Autriche daté de lo36 au musée de Cluny), et divers autres portraits princiers datés des années suivantes.

Léonard Limosin et son œuvre, par Louis Bourdery. Limoges, Ducourtieux, 1895, in-8.

B. — P. idi. — Le musée de Cluny possède aussi de Léonard Limosin toute une série de portraits, dont les plus intéressants sont ceux d'Éléonore d'Autriche, seconde femme de François I'"' (daté de 1536 ; de Claude de Lorraine et de sa femme, Antoinette de Bourbon.

L'Emaillerie Bibl des Merveilles), par M. E. Molinier, 1891.

N. U. A. — Le musée de Cluny n'a jamais possédé dautrcs poriraiis en émail, exécutés par Léonard Limosin, que les trois qui sont cités ici.

C. — P. 7. — Les collections de portraits furent très répandues au xvi- et au xyii"^ siècle; ces images de personnages célèbres ou de membres de la famille, encastrées le plus souvent dans la boiserie, servaient à la décoration des appartements. A l'hôtel de la Reine, chez Catherine de Médicis, le cabinet des émaux renferme « trentedeux portraits en émail d'environ ung pied de hault de divers princes, seigneurs et dames, enchâssez dans le lambris », exécutés par Léonard Limosin.

110 47. ELEONORE D'AUTRICHE

Recherches sur les Collections des Richelieu, par M. Edmond Bûnnaffé. Paris, Pion, 18S3, in-8.

N. D. A. — Le portrait d'Eléonore d'Autriche faisait-il partie de cette suite? Rien ne le prouve. Cependant, comme sa dimension correspond à celle des plaques dont il est question, la citation de M. Bonnafle pouvait trouver place ici. (Voir ci-dessous lettre F.)

D. — N'^ 4579. — Émail de Limoges. Portrait d'Éléonorc d'Autriche, sœur aînée de Charles-Quint, reine de France par son mariage avec Fram^-ois P'" (1530), exécuté et signé par Léonard Limousin à la date de 1536.

Ce magnifique portrait, haut de 36 centimètres, large de 24 centimètres, porte à sa partie inférieure, à côté de la signature de Léonard, les noms encore apparents d'Eléonore, fille de Philippe, roi d'Espagne, qui, après avoir épousé, en lo 19, Emmanuel, roi de Portugal, et en 1530 le roi François F'', se retira en Espagne en l'année 1547, pour y mourir en 1558. Cette peinture en émail, exécutée en France par le chef de l'école limousine dans l'année 1536, a été sans nul doute portée en Espagne en 1547, au moment du départ de la reine, car c'est de ce pays, où il occupait une place importante dans la collection d'un artiste de premier ordre, qu'il a été apporté en 1856 pour être acquis par le musée de l'hôtel de Cluny.

Catalogue du Musée des Thermes et de l'hôtel de Cluny, éà'Aiow de 1883.

N. D. A. — Ce portrait, exécuté d'une façon assez large, n'a pas le charme de ceux du duc et de la duchesse de Guise récemment acquis par le Musée de Cluny (voir nos 71 et, 72). Le costume noir est chamarré de dessins d'or, la figure un peu sèche. Sa date de 1536, qui le classe parmi les premières productions de Léonard Limosin, lui donne toutefois un intérêt particulier.

E. — P. 47. — Léonard Limosin fit beaucoup de portraits de gentilshommes de la cour ; on a de lui le portrait d'Eléonore d'Autriche.

Histoire du portrait en France, par Marquet de Vasselot. Paris, 1880, in-8''. Chapitre m, Du portrait dans Véniaillerie.

F. — Le beau portrait d'Eléonore d'Autriche, du musée de Cluny, qui provient sans doute du cabinet des émaux de Catherine de Médicis, porte à peu près les mêmes dimensions (ung pied de hault.)

Inventaire des meubles de Catherine de Médicis en HjSV, par Edmond Bûnnaffé. Paris, 1874.