FRANÇOIS I' '. Diam. 0,228. - L. L. 15Ô3. Q

(Tableau de la Sainte-Chapelle : la Crucifixion.)

A. — N" D. i289. — Le roi François I", en costume royal, agenouillé devant un prie-Dieu, où sont déposés un livre, le sceptre et la couronne. Des guirlandes de feuilles et de fruits garnissent le fond de l'appartement qui laisse voir la campagne par une fenêtre. Sur le socle d'une colonne le monogramme et la date L. L. 1553, tracés en or, tandis que le monogramme L. L. est encore tracé en noir sur le sol, derrière les pieds du roi.

Musée national du Louvre. Notice des ériiaa.v et de l orfèvrerie, par M. D.vncEt., 1883.

N. D. A. — Les deux tableaux votifs de la Sainte-(Jhapelle sont, comme l'on sait, les monuments les plus considérables de la peinture en email. Les documents que nous possédons à leur sujet sont trop nombreux pour qu'ils trouvent place ici, et nous nous bornons à choisir parmi eux ceux qui sont plus si^éciaux aux portraits contenus dans ces ensembles qu'à ces ensembles eux-mêmes.

Toutefois, pour donner une idée de l'importance de ces monuments, et du rôle qu'y jouent les portraits, nous faisons figurer ici, lettre B, la description générale du tableau, la Crucifixion, où se voit le portrait de François I'=^

Tableau votif, dit de la Sainte-Chapelle, représentant la rrucifixi

Musée du Louvre.

Photo. A. Giraudon.

ou. KKANÇOIS !''■ 14:3

B. — X^ D. :>8-2 à 304.— Tableau votif, dit de la Sainte-Chapelle. Assemblage de vingt-trois plaques d'émail réunies dans une monture en bois ; Léonard Limosin, loo3).

Hauteur totale. I.OTO millimètres. — Longueur, 750 millimùtres.

Une plaque centrale ovale est entourée d'une bordure annulaire formée de huit pièces, et cantonnée de quatre plaques circulaires posées sur les diagonales. Les champs restés libres entre ces plaques «t l'encadrement général rectangulaire, sont remplis par dix autres plaques de formes irrégulières.

282, — La Crucifixion. — Jésus-Christ, à nimbe radié, est attaché "par trois clous à une haute croix au centre de la composition. A droite et à gauche se dressent celles des deux larrons liés par des -cordes. Sur le premier plan, à gauche, la vierge s'évanouit, accom- 4)agnée de quatre femmes dont deux seules sont nimbées. En arrière, la Magdeleine embrasse le pied de la croix. A droite trois hommes se disputent la robe du Christ. Au second plan, un grand nombre de cavaliers montés sur des chevaux blancs entourent les croix. Parmi ■eux trois têtes, d'une autre exécution que le reste de l'émail, doivent être des portraits. Dans un cartel, au bas de la composition, on lit l'inscription suivante :

• LîO.\MRD'

•LIMOSIN' EiMAIHEVB ir PETNCTKS'O-RDJN AYRE DriACHAvj IERE^DV■R0YA»■rx

TÎ6?

283. — Jésus portant sa croix. — Au centre, Jésus à nimbe radié, couronné d'épines, succombe sous la croix que deux hommes

soulèvent derrière lui. A gauche, deux autres hommes traînent le Christ avec des cordes, et l'un d'eux le frappe du pied à la poitrine ; en arrière-plan, deux cavaliers et des soldats.

Sainte Véronique, agenouillée, tend vers lui le linge. Derrière elle sont la Vierge à nimbe elliptique, les saintes femmes et les soldats à cheval. Fond d'édifices.

:284. — La Mise au Tombeau. — Le corps du Christ, la tête ornée d'un nimbe elliptique, soutenu par trois hommes, est déposé sur un rocher que le suaire recouvre en partie,

La Vierge, à nimbe elliptique, est placée en arrière ainsi que trois saintes femmes. Fond de rochers. Sur le sol le monogramme et la date L. L. 1553 en noir.

â8o. — Un ange debout, le front orné d'un croissant, tourné vers la droite, tenant les saints clous au nombre de trois. Sur deux pierres posées sur le sol, la date et l'inscription 1552 Léonard LiMOSiN. MF. en noir.

286. — Un ange debout tourné vers la gauche, s'appuyantsur la colonne du prétoire. Au-dessus, sur une pierre, le monogramme L. L. en or.

287. — Un ange debout, tourné vers la gauche, tenant de ses deux mains la sainte Face; sur un cartouche, l'inscription en noir :

LiONARD LiMOSIN M. F. 1553.

288. — Un ange debout, vu de face, tenant de chaque main un fouet à trois lanières. Dans un cartouche suspendu au-dessus du terrain qui le porte, l'inscription en noir :

289. — Le roi François I", en costume royal, agenouillé devant un prie-Dieu, où sont déposés un livre, le sceptre et la couronne. Des guirlandes de feuilles et de fruits garnissent le fond de l'appartement qui laisse voir la campagne par une fenêtre. Sur le socle d'une colonne le monogramme et la date L. L. 1553, tracés en or, tandis que le monogramme L. L. est encore tracé en noir sur le sol, derrière les pieds du roi.

290. — La reine Eléonore agenouillée sur un coussin, les mains

joiiUes devant un prie-Dieu, qui porte un livre. Fond d'appartement qui laisse voir un paysage par une fenêtre. Sur un socle de deux colonnes le monogramme et la date L L 1558 en or.

id[ a 298. — Bordure du sujet central : quatre médaillons circulaires chargés de la lettre F, en or sur fond bleu. Quatre bandes curvilignes, ornées chacune de trois camayeu.K, en or sur fond bleu, dont deux représentent deux apôtres, et celui qui est intermédiaire la salamandre. Les camayeux sont reliés par des pentes de grotesques et de trophées en or sur fond noir. Les quatre évangélistes se trouvent dans les camayeux des n"' 291 et 292; saint Pierre et saint Paul dans ceux des n"' 293 et 294.

299. — L"écu de France, d'azur aux trois fleurs de lis d'or, timbré de la couronne royale et entouré du collier de l'ordre de Saint- Michel, cantonné en haut de deux F., en bas de deux salamandres.

300 à 303. — Quatre plaques triangulaires, ornées de la salamandre en or sur fond bleu.

304, — Un cartouche en forme de trapèze, surmonté de la salamandre et aussi de deux petits génies, sonnant de la trompe avec cette inscription : nvtrisco et extingor 1553.

Emaux colorés en partie sur paillon. Trait et modelé sommaire en noir, au pinceau, sur une première couche blanche, ou sur paillon, recouverts d'émaux translucides rehaussés de blanc ou d'or dans les couleurs foncées. Carnations légèrement modelées par hachures enlevées sur une préparation bleue, rehaussées de blanc, et glacées de bistre dans les ombres. Les figures du roi, de la reine, et de trois des personnages placés dans la scène de la Crucifixion, qui doivent être des portraits, sont en outre modelées au pointillé en bistre rouge.

Les figures des quatre anges qui portent les instruments de la Passion sont exécutées sur des dessins de Mcolo dell'Abbate (I). L'ange qui porte la colonne est dans la même attitude qu'un ange portant une clef, de la collection des dessins du Musée du Louvre {n" d'ordre 5844 1 '2).

Les airs de tête et le style général du dessin, doivent faire attri-

(1) Ces dessins, que possède M. Emile Galichoii, sont cxactemenl de la même dimension que les émaux ; sont piqués sur leurs contours pour former un poncis, et chaque figure se détache sur un fond lave au bistre suivant la forme donnée à la plaque d'émail.

(2) Gravé dans la Gazette des Beaux-Arts, t. III.

buer à Nicolo dell' Abbate, la composition des trois scènes de la Crucifixion, du Portement de Croix et de la Mise au Tombeau. Le style des petites figures d'enfant qui ornent les pieds des prie-Dieu de François P"" et d'Eléonore, ainsi que la bordure du cartouche placé entre les deux médaillons où se trouvent ces figures, appartiennent aussi au maître milanais. Le caractère est moins évident dans les camayeux d'or qui représentent les quatre évangélistes et quatre apôtres. Cependant on peut affirmer que la composition entière de ce tableau appartient à Nicolo dell' Abbate, et qu'elle aura dû être envoyée de Fontainebleau à Limoges pour y être exécutée sur émail. Ce tableau servait de retable à l'autel dressé contre la clôture du chœur de la Sainte-Chapelle, à gauche de l'entrée.

N'' 466 du Musée des monuments français, par M. A. Lenoir. qui l'avait intercalé, ainsi que le suivant et les deux apôtres (n°^ D. 341 à 349 et D. 3oU à 358). dans le soubassement d'un monument qui supportait l'effigie tumulaire de Diane de Poitiers en prière.

Entré au musée du Louvre en 1816, après la suppression du Musée des Monuments français, n" 20S, de l'ancienne collectiun.

N^^ 190 à 21:2 de la Notice des émaux, par M. le comte L. de Laborde.

Notice des émaux du Louvre, par M. A. Darcel, 1883.

N. D. A. — On a pu voir, dans la description qui précède (n'^282 de M. Darcel) que dans la scène de la Crucifixion, Léonard Limosin a introduit, à ce que l'on croit, trois portraits.

Il est certain qu'il y a eu ici de la part de l'artiste l'intention marquée de mettre en évidence trois personnages dont les traits semblent reproduire des physionomies contemporaines, au milieu des types classiques des autres figures. Et cela est d'autant plus frappant que, pour ces trois tètes seules, Léonard a abandonné la méthode de modelé par épaisseurs de blanc, avec utilisation du noir du fond dans les traits, pour la remplacer par le procédé du miniaturiste qui peint sur fond blanc.

Comme ces portraits représentent des personnages inconnus, et passent d'ailleurs assez inaperçus dans l'ensemble du tableau, nous n'avons pas cru devoir augmenter le chili're de l'œuvre de Léonard Limosin de trois numéros spéciaux.

C. — p. 19. — La Sainte-Chapelle de Paris (article de Ch. Desmazes).

C'est en 1533 que Léonard Limousin exécuta les deux émaux -représentant d'un côté François P' et la reine Eléonore, et de l'autre Henri II et la reine Catherine sa femme.

L'Art, 1876, I" volume.

N. D. A. — Il faut lire 1553 et non 1533 pour la date de ces émaux.

D. — P. 0. — On sait que Léonard Limousin fut émaillcur en titre d'office de Francjois P''. et que. plus que tout autre fabricant de l'époque, il avait appliqué au portrait les procédés de son art. Un grand nombre d'effigies du roi durent sortir de son atelier; il en est

trois au moins que nous pouvons citer ici : la première L'autre,

également exposée au Louvre, forme Tun des compartiments inférieurs d'un tableau votif, qui appartenait autrefois à la Sainte- Chapelle : François P"", couvert des vêtements royaux est agenouillé devant un prie-Dieu. Dans le compartiment correspondantà celui-ci, est la reine Eléonore agenouillée et vêtue du costume royal. Ces riches et brillantes peintures portent la date de loo3.

Portraits des personnages français lei plus célèbres du xvi° siècle, par G.-J. XiEL, ISiiC, t. P'-. — François )«''.

X. D. A. — Le; deux autres portraits de François I"' sont nos n°' 5i et 56.

E. — P. 109. — M.Alexandre Lenoir (Musée des monuments français cite, entre autres portraits émaillés sortis des ateliers de Léonard, ceux en pied de ce roi de France François P'). de Claude, sa femme, d'Henri, son fils, et de Diane de Poitiers, au bas de deux tableaux des scènes de la Passion, d'après les dessins de Primatice.

Ernailleurs et émaillerie de Limorjes, par Maurice Ardant. Isle, Martial Ardant frères, 1853, in-18.

N. D. A. — Nous avons expliqué au n" 49, comment la plupart des auteurs saccordaient à reconnaître dans la reine qui fait face à François l", Elconore d'Autriche, plutôt que Claude de France.

Quant à la femme dite ici Diane de Poitiers, on trouvera au n" 82 qu'il convient de voir dans ce portrait, celui de la reine Catherine de Médicis.

F. — N'' 201. — Tableau votif, dit de la Sainte-Chapelle.

Le roi François P'", agenouillé, est posé de profil : sa tète est découverte; il est vêtu d'un ample manteau vert fleurdelisé doublé d'hermine, et porte au cou le collier de Saint-Michel; ses mains sont jointes, ses genoux posent sur un coussin rouge fleurdelisé ; devant lui est un prie-Dieu, sur lequel on voit la couronne royale, le sceptre et un livre de prières. La figure se détache sur un fond de muraille; le monogramme L. L. et la date looo sont tracés sur la base du lambris en lettres et chiffres dorés.

Musée national du Louvre. Xolice des émaux exposés, par ^F. de Laborde, 18o2.