FRANÇOIS II. il. 0,447: L. 0,3lti

A. — N" D. 359. — Plaque ovale (Léonard Limosinl. Postérieur à 1560.

Hauteur, 447 millimètres. — Largeur, 316 millimètres.

FraïKjois II, roi de France. Portrait en buste, de trois quarts à jiauche. Le jeune roi porte des cheveux châtains courts; ses yeux sont bleus; un anneau d'or d'où pend une perle traverse son oreille. Il est coiffé d'une toque noire semée de perles, à plume blanche. Vêtu d'un pourpoint blanc tailladé à haut col d'où sort une fraise; une mince chaîne d'or à plusieurs tours supporte le médaillon de saint Michel. Un manteau doublé de fourrure blanche est posé sur les épaules. Une tablette bleu turquoise interrompt le buste.

Emaux colorés. Visage modelé en bistre saumonné au pointillé avec quelques hachures en bistre bleuâtre dans les ombres.

Costume dessiné en or. Fond bleu par- dessus une préparation blanche.

Revers incolore.

Partie du n" 795 de l'inventaire du château de Fontainebleau en 1560. « Une peinture d'émail de Limoges... une autre de feu roy François deuxième. »

N° 244 de la Notice des émaux, par M. le comte L. de Laborde. Notice des émaux du Louvre, par M. A. Darcel, 1883.

B. — N" 842. — Trente-neuf petitz tableaux d'émail de Limoges en forme ovalle, enchâssez dans le lambris du dict cabinet (cabinet des émaux).

N° 843. — Trente-deux portraits d'environ ung pied de hault de divers princes, seigneurs et dames, enchâssez pareillement dans le dict lambris.

Voici trente-neuf petits émaux de Limoges, de forme ovale, et trente-deux portraits (en émail également, puisqu'ils font partie du cabinet des émaux), ayant chacun un pied de haut environ. Ces émaux sortaient de l'atelier de Léonard Limosin, « esmailleur ordinaire du roy » qui s'était fait une spécialité des portraits et y consacra les quarante dernières années de sa vie (1536 à 1575).

Les portraits de François II et de François de Lorraine (Louvre, 359 et 339) sont de forme ovale et de même dimension que cinq

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autres portraits signalés par M. de Laborde dans la collection Seymouren Angleterre. Il existe d'autres séries en ovale, mais de dimension moindre.

Inrentnire des meubles de Catherine de Médicis en 1589, par E. Bonnaffé. Paris, 1874.

M. D. A. — Le portrait le plus ancien en date, exécuté par Léonard Limosin. est celui de Calvin, qui a fait partie de la collection Spitzer, et qui est daté de 1535: le dernier sur lequel il ait inscrit une date, est celui de Catherine de ■Médicis en Vénus, on y lit : 1574.

C. — p. 7o. — Dans le courant des années 1556 et ioo7, Léonard Limosin fit une suite de portraits d'une proportion beaucoup plus grande (45à 47 centim.sur 31 à 3^),cequiprésentaitplus de difficulté dans l'exécution. Ces portraits, qu'on peut regarder comme ce que Léonard a fait de mieux, ont été dispersés et se trouvent dans différentes collections. Le musée du Louvre conserve celui de François IL

(N'' 359 de la notice actuelle de M. Darcel; et n'' 244 de la notice de M. de Laborde.)

Histoire des arti industriels au Moyen Age et à la Renaissance, par J. Labarte, \8Ç>Q. — Emaillerie.

D. — P. -17. — La galerie d'Apollon au Louvre. — Léonard Limo- -sin a peint des camaïeux blancs sur fond bleu clair d'un effet cbarmant ; sa touche est énergique, son dessin a de la grandeur; mais il se recommande surtout à notre admiration par une série de portraits semblables à celui de François II qui figure dans nos vitrines sous le n" 244. Ces belles pièces, qui n'ont pas moins de 45 centimètres de hauteur, sont les chefs-d'œuvre de l'art de la peinture sur émail.

Le Cabinet de V Amateur, par Eug. PiOT, 18G1-1862. Paris, Didot, 1863,

E. — P. G. — (Tome P') François II. — Celui qui étudie attentivement, article par article, les inventaires du cabinetde Fontainebleau, est douloureusement impressionné en songeant à la perte et à la dispersion de tant de chefs-d'œuvre ; cependant il éprouve un impérieux besoin : il veut savoir si quelques épaves de cet océan de richesses ne seraient pas, malgré vents et marées, arrivées jusqu'à nous. Tout effectivement ne doit pas être perdu; nous avons pu nous-même rencontrer, dans les collections publiques ou particulières, certaines pièces échappées au naufrage. Le portrait de François II, peint en