GENOUILLAC (Galiot de). H.o,if»3; L. o,i40. - l. L

A. — NMOl. — Un portrait de Galiot de Genouilhac, grand maistre de l'Artillerie en émail de Limoges. Signé L. L.

Catalogue d'une collection de porcelaine, etc. Vente à Londres chez Christie, Manson et Woods, le 5 janvier 189i-.

N. D. A. — Le défaut de description ne nous permet pas d'afTirmer l'identité de ce portrait avec celui de la collection Spitzer. Cependant, l'analogie du personnage et de la signature nous engage à réunir, sous réserves, ces différents textes sous un même numéro.

B. — N' 72. — Portrait de Galiot de Genouilhac, grand maître de l'artillerie. — Léonard Limosin. Planche XL

Plaque. Le buste est de trois quarts, à gauche, les traits fortement accentués. Galiot porte la barbe et les cheveux courts. Son vêtement est noir, bordé d"or; il est coiffé d'une toque plate, également noire.

Fond bleu foncé. Sur le bord noir, bordé d'or, on lit, au bas, la signature L. L. tracée en or.

Emaux polychromes; revers incolore.

La collection Spitzer, t. II, 1891. Emaux peints, par M. E. Mûlinier (Edition à 1500 francs).

N. D. A. — Même description abrégée au catalogue édité à 50 francs, et citation au petit catalogue de vente, n° 488. Vendu 20,000 francs.

Cet émail ne peut, malgré les analogies que nous allons faire ressortir ciaprès, se confondre avec un autre portrait possédé par le musée de South Kensington (notre n° 70), comme le font voir les textes relatifs à ces deux pièces, puisque celui de la collection Spitzer est seul signé et que l'autre est possédé en 1890 par le musée de Soutli Kensington, où il est encore aujourd'hui.

Mais, si ces deux pièces sont bien distinctes, il ne doit pas en être de même, d'après nous, du personnage qu'elles représentent, et qui est dit ici Galiot de Genouillac et dans le musée anglais C/iarles Tiercelin. Il suffit, pour s'en con-

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vaincre, de rapprocher ces deux portraits : les physionomies et la coupe de la barbe sont identiques, la coiffure et le costume également les mêmes, sauf des variantes de détail sans intérêt; personnage en buste de trois quarts à gauche, présenté de la même façon sur les deux plaques dont les dimensions sont les mêmes à quelques millimètres près. Nous sommes convaincus que lemailleur a voulu représenter deux fois le même personnage et s'est servi pour cela d'un carton unique.

Nous avons eu l'honneur de soumettre les reproductions photographiques des deux portraits à M. H. Bouchot, qui a confirmé pleinement notre opinion. L'avis du savant conservateur du Cabinet des estampes est qu'il convient absolument de rejeter le nom de Charles Tiercelin, et que le personnage, représenté sur les deux émaux parait bien être Galiot de Genouillac, le grand maître de l'artillerie, le créateur du beau château d'Assier.

Nous reproduisons ici (n° 70) le portrait possédé par le musée de South Kensington, où il est appelé Charles Tiercelin, afin que l'on puisse aisément en faire la comparaison avec les reproductions du portrait de Galiot de Genouillac (collection Spitzer) indiquées ci-dessous à l'article iconographique.

Nous avons dit aussi, à propos du personnage représenté sous la figure de saint Paul, et qui a toujours été appelé jusqu'ici l'amiral Chabot (n"' 28), que le rapprochement de ce portrait avec ceux de Galiot de Genouillac obligeait, selon nous, à y voir également le grand maître de l'artillerie. Les reproductions que nous indiquons de nos numéros 28, 69 et 70 permettront au lecteur de se convaincre de l'exactitude de notre observation.

C. — P.3o. — L'émaillerie française de la Renaissance est représentée par des pièces exceptionnelles, et qui seraient à elles seules la gloire d'une collection... Ce sont enfin deux rares portraits de Léonard Limosin. L'un est Galiot de Genouilhac (1466 à 1546), grand maître de l'artillerie sous François P', le créateur du Château d'Assier, « la plus superbe maison qu'on sçauroit voir, »dit Brantôme. L'autre portrait de très grand modèle, représente Catherine-Marie de Lorraine (notre n^ 120).

Le Musde Spitzer. par Edmond Bonnaffé, 1890.

D. — P. 129. — Peintre émailleur et valet de chambre des rois Henri II et François II, il fat amené, à une époque où l'on avait la manie du portrait en peinture, en bronze, en cire, au crayon, à pourtraire tous les personnages quelque peu marquants de la cour des Valois et plusieurs fois les mêmes.

La collection Spitzer nous montre Jacques Galiot de Genouillac, grand maître de l'artilleriedeFraneoisP^ (1466x1546), et biend'autres aussi finement exécutés et aussi ressemblants à en juger par les médaillons et dessins malgré les difficultés et les déboires dont la cuisson est la source.

UArl, 1889, 2^ vol. — U Exposition rétrospective d'objets d'art français au Trocadéro, par M. Jules Manmieim.

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N. D. A. — La coUeclion Spitzer possédait bien le portrait de Galiot do Genouillac, comme on vient de le voir, mais il ne figure pas au catalogue de l'Exposition de 1889, même sur l'exemplaire personnel de M. Darcel, qu'il nous a été donné de consulter et qui contenait quelques fiches manuscrites d'objets omis dans l'impression du catalogue.

E. — P. 156. — Souvenir de quelques collections modernes. — La collection Soltykoff n'a pas échappé à ce qui nous a toujours semblé l'infortune suprême d'une collection qui se brise : il n'en restera pas même un bon catalogue, un inventaire bien fait. La sèche nomenclature qui a servi pour la vendre semble plutôt faite pour déguiser les objets que pour les décrire. On attribue ce beau travail à M. Carrand père ; c'est une véritable imprudence de sa part, il passait pour un oracle, il a fait un catalogue risible.

Le Cabinet de l'Amaleur, par Eug. PiOT, 1801-1802. Paris, Didot, 1863, in-8.

F. — N'^ 1051. — Portrait d'homme inconnu. Email carré en couleur par Léonard de Liinoges. Hauteur, 17 centimètres. — Largeur, 14 centimètres. Catalogue de la collection Soltykoff. Vente en 1861.

N. D. A. — Adjugé à 9,100 francs au baron Seillière, ou plutôt retire à ce prix par ce dernier qui avait acheté en bloc toute la collection 1,570,000 francs, et qui laissa faire la vente en détail sous le nom du prince Soltykolf. On ne retrouve plus ce portrait au catalogue de vente de la collection de M. le baron Achille Seillière en 1890.

L'absence regrettable de tous détails dans la rédaction du catalogue de vente de la collection Soltykoff avait paralysé nos recherches relativement à l'identité de ce portrait, que nous étions surpris de voir disparaître ainsi dès 18G1, et nous avions été contraints primitivement de le classer à son rang, parmi les personnages inconnus.

Depuis, le voile qui jetait l'obscurité sur le sort de cette pièce a été levé par la découverte, chez M. Giraudon, de la photographie du portrait n° 1 051 de la collection Soltykoff, et par son rapprochement avec la phototypie du Galiot de Genouillac de la collection Spitzer. Tout d'abord il convient de dire que l'identité du personnage représenté sur les deux pièces a été établie immédiatement et sans conteste, comme cela avait eu lieu à propos du prétendu portrait de Tiercelin possédé par le musée de South Kensington. Et une fois de plus, il en est résulté la preuve incontestable de l'utilité des reproductions directes, à l'exclusion de toutes autres, au point de vue de l'étude. Nous avons pu, en effet, faire ici une double et curieuse constatation.

1° L'examen simultané de la photographie Soltykoff et de la planche en couleurs du Galiot de la collection Spitzer, ou même de la phototypie de ce dernier, si l'attention ne se porte pas au delà de ce que nous allons indiquer ici, oblige à conclure à la dualité des portraits. Le personnage est bien toujours le même. Mais des différences notables et évidentes existent entre les deux reproductions. Ainsi, chez M. Spitzer, Galiot porte sur son costume noir, un double rang de rinceaux en arabesques, qui part de la barbe pour aboutir à la tablette ; la manche gauche est relevée de nombreux plis fins et serrés; le parement droit du collet

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rclombc à peu pi-cs verlicalement ; une bande noire bordée de deux traits plus clairs, orne le dessus de la toque ; enfin la signature, composée de deux LL saute aux yeux sur le coin inférieur de droite. Chez M. SoltykolV, aucune trace de rinceaux à arabesques sur la poitrine du personnage ; pas un seul petit pli transversal sur la manche, mais au contraire une sorte de grande échancrure longitudinale ; le parement droit du collet se dirige obliquement de l'épaule au milieu de la poitrine; aucune apparence de bande sur le chapeau, ni de signature dans le coin droit inférieur du tableau. Il y a donc des motifs nombreux et positifs de distinguer ici deux portraits avec variantes de Galiot de Genouillac.

2" Mettant de côté la planche en couleurs, qui n'est ciu'une interprétation personnelle d'artistes dont le talent n'est pas en cause, nous comparerons maintenant la photographie Soltykoff avec la phototypie Spitzer (édition à 50 francs du catalogue) à un point de vue tout spécial. Nous examinerons le réseau des fentes dont Je fond est rayé en tous sens, cherchant ici, comme termes de comparaison des indices accidentels que dissimulerait tout dessinateur, mais que révèle le procédé photographique avec une impitoyable franchise. Le résultat de ce second examen est catégoriquement opposé à celui du premier. Les deux réseaux de fentes reproduits par les deux épreuves sont identiques, ils émanent évidemment d'un modèle commun. Nous ne pouvons ici entrer dans le détail de la direction des principales rayures. Il nous suffit d'indiquer le moyen de contrôle dont nous nous sommes servis, et d'affirmer qu'il ne laisse aucun doute sur l'identité de l'émail.

Le Galiot de Genouillac de la collection Spitzer et celui de la collection Soltykoff ne font qu'une seule et même pièce.

Les textes sont d'ailleurs d'accord avec cette constatation, puisque le portrait Soltykolï disparaissait efi 1861, alors que celui de M. Spitzer faisait sa première apparition en 1889. Quant aux dimensions, on dit d'une part 17 centimètres sur 14 centimètres, et d'autre part, 193 millimètres sur 140 millimètres; et l'on sait qu'il n'y a pas, à être surpris, outre mesure, de ces variations.

Que s'était-il passé dans l'intervalle? Ce que l'on ne peut que regretter trop souvent : une restauration sans doute, restauration qui, de détail en détail, avait amené un vrai changement de costume, et peut-être aussi l'adjonction d'une signature. Nous n'osons pas nous prononcer absolument sur ce point, l'épreuve de la photograi^hie Soltykofi" pouvant ne pas rendre nettement et dans toute leur étendue les contours extérieurs de l'émail.

Toujours est-il qu'en 1861, M. le baron Seillière reçoit des mains du prince Soltykofi le portrait de Galiot de Genouillac tel que nous le montre la photographie de M. Giraudon, c'est-à-dire dans l'honnête intégrité de son exécution première. Et, en cet état, il offre une analogie bien plus frappante avec le Galiot (dit Tierceliuj de la collection Soulages. Tels quels, voici sincèrement les deux portraits de Galiot de Genouillac par Léonard Limosin.

Iconographie. — Reproduction en couleurs dans la colleclion Spitzet\ grand catalogue avec album, édité à 1 bOO francs, n° 72.

Phototypie dans le catalogue de vente de la même collection, édité à bO francs, n» 488.

Photographie n° 2o29, en vente chez M. A. Giraudon, éditeur, 15, rue Bonaparte, Paris (prise sur la pièce lorsqu'elle faisait partie delà colleclion Sollykofl .

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