Le pont de Six.— Six s bridge

Die Briicke des Six. — G. 200; Cl. W. Dut. 205; Bl. 311; Mid. 313. Signé: Rembrandt f. 1645.— 4.10 X 8.4.

I état; les chapeaux des deux figures sont blancs. British Muséum (Coll. Baring et Verstolk van Soelen 200 florins); Munich.

II état; le chapeau de la figure la plus proche est ombré à la pointe. Brit. Mus.; Cambridge. — Buccleugh 875 fr.

III état; les chapeaux des deux figures sont ombrés. Didot 280; Schloesser 1125; Hébig 510; Webster 575.

IV état; la planche est remordue; dans le Recueil de Basan; les épreuves postérieures dans le Recueil de Bernard sont encore supportables.

Atlas: 572. Brit. Mus. I. 573. Rov. III. m

le II états. Les épreuves de cet état se trouvent dans le Recueil de Basan (voyez le № 17).

Atlas: 566. Paris I; 567. Paris II; 568. Rov. III.

C'est une vue du village de Hillegom dont on voit la tour dans le lointain; Gersaint raconte une légende sur l'origine de cette planche: «Nous avons déjà dit que Rembrandt étoit extrêmement lié avec le Bourguemestre Six, et qu'il alloit souvent à la Campagne de se Magistrat. Un jour qu'il y étoit avec lui, un Valet vint les avertir que le dîner étoit prêt; ils s'aperçurent dans le tems qu'ils alloient se mettre à table, qu'il n'y avoit point de moutarde; le Bourguemestre ordonna au Valet d'aller en chercher promptement dans le Village. Rembrandt, qui connoissoit la lenteur ordinaire aux Domestiques de son Pays, qui, quand ils répondent anstons, qui veut dire tout-àl'heure, employent au moins une demi-heure sans paroître; Rembrandt, dis-je, qui avoit le caractère vif, paria avee le Bourguemestre, qu'il graveroit une planche avant que ce Domestique fût revenu. La gageure fut acceptée; et comme Rembrandt avoit toujours des planches toutes prêtes au vernis, il en prit aussitôt une, et grava dessus le Paysage qui se voyoit du dedans de la salle où ils étoient: en effet, cette planche fut gravée avant le retour du Valet, et Rembrandt gagna le pari: il est vrai que ce Morceau est fait à peu de frais; mais, tel qu'il soit, il est toujours surprenant qu'il ait été gravé en si peu de tems».

209. Vue d'Omval près d'Amsterdam. — View of Omwal near Amsterdam. — Ansicht von Omval bei Amsterdam. — G. 201; Cl. W. Dut. 206; Bl. 312; Mid. 311. Signé: Rembrandt 1645. — 6.10 X 8.4.

I état; au fond sale, avec barbes; on voit dans le coin du haut à droite des essais de la pointe qui sont en partie effacés dans le II état. Artaria (unique).

II état; avec barbes et fond sale. Brit. Muscle nom de Rembrandt et couvert de barbes; Amsterdam, plein de barbes (comme chez Artaria);

asse. Paysages,

Dutuit, extra, etc. Didot 950; Hébig 1200; Buccleugh 1100; Webster 900. Les épreuves ordinaires, sans barbes, — 150—300. Hébig, 190.

III état; la planche est retouchée. Berlin. S. Haden le cite comme le plus parfait des paysages.

IV état; on a gratté les deux figures qui étaient sous les arbres, à gauche, et l'on a gravé à leur place un enfant qui fait des bulles de savon et une carte, avec l'inscription: Leven — 2. A droite, au-dessus des deux moulins on a gravé une autre carte et une porteuse d'eau: Boerinne — 5. On connait deux épreuves de cette estampe ainsi mutilée; l'une, dans la Coll. du révérend Burleigh James et la seconde, au Brit. Muséum (celle-ci est coloriée).

Atlas: 574. Artaria I; le coin droit supérieur de l'estampe; 575. Rov. II.

210. Ancienne vue d'Amsterdam. — A view of Amsterdam. — Die Ansicht von Amsterdam. — G. 202; Cl. W. Dut. 207; Bl. 313; Mid. 304. Sans nom. Date présumée: 1641.

— 4.2 x 5.7. Les belles épreuves sont pleines de barbes. Kalle 537; Liphart 325; Didot 700; Hébig 400; Buccleugh 460; Webster 450.

Atlas: 576. Rov.