Tobie le père, aveugle

Tobit blind. — Der blinde Tobias. — G. 41; C. W. 46; Bl. 15; Mid. 226; Dut. 45. Signé: Rembrandt f. 1651; cette signature est répétée sur la droite. 6 X 4.6.

I état; avec beaucoup de barbes; le fond de la planche tout-à-fait sale (travaillé à la fleur de souffre). Il y a des exemplaires sur Japon. Amsterdam, Albertina extra. Rov. id. payé 420 fr. chez Tibaudau en 1880. Webster 230.

II état; sans barbes; le fond nettoyé. État fort commun.

Nous trouvons dans le Catalogue de vente de Burgy deux états de cette pièce; le second: «avec grands changements»; les épreuves au fond sale avec barbes et au fond net ébarbées présentent en effet de «grands changements»: l'aspect en est tout autre. Middleton mentionne aussi deux états

(sans trop y insister): I. L'oeil gauche de Tobie est clair; on voit des tailles très légères sur le bonnet, la face et la barbe de Tobie; le fond est sale. Brit. Mus. IL L'oeil est retravaillé et noir, les petits travaux légers sur le bonnet, la face et la barbe ne sont plus visibles. Ces différences pourtant ne sont que des effets du tirage.

Atlas: 142. Rov. I, sur Japon, extra. — 143. Rov. IL

Mr. Blanc met à la suite de cette pièce le JN° 153 de Bartscb, qui présente en effet un croquis fait pour le JNs 42. Selon son opinion (un peu exagérée) c'est l'estampe la plus admirable qui

soient au monde «la belle figure d'Elymas,

frappé d'aveuglement par saint Paul (de Raphaël), n'est pas plus saisissante, plus naturellement expressive que le Tobie de Rembrandt. Cet aveugle, entre son chien qui l'avertit et son rouet qu'il a fait tomber en se levant, est une des figures les plus attachantes qu'on puisse voir en peinture. Qui ne devine, à l'empressement du vieillard, à sa démarche timide et hardie tout ensemble, qu'il a

entendu la voix de son fils? il est difficile de

mieux accentuer la pantomime d'une figure; car, si l'on cachait la tête du Tobie de Rembrandt, son corps, ses bras, ses jambes seraient encore ceux d'un aveugle» (Bl. Rembr. 1880. p. 18).

43. L'ange qui disparait devant la famille de Tobie. — The angei

ascending from Tobit and his family. — Der Engel verlàsst die Familie des Tobit. — G. 42; C. 47; W. 48; Bl. 16; Mid. 213; Dut. 46. — Signé: Rembrandt f. 1641. — 5.8 x 3.10.

I état; la coiffure de la femme de Tobie est couverte de tailles diagonales à la pointe sèche; une partie (triangulaire) de son habit qu'on voit sous sa manche droite est ombrée de trois tailles; le noeud de la ceinture de Tobie fils est couvert de tailles; le fond de la planche est sale (travaillé à la fleur de souffre). Albertina, Amster.; Brit. Mus. Paris extra, mais ret. au pinceau; Cambridge épr. imprimée en rouge.

II état; la planche est nettoyée; les tailles dans la coiffure de la femme, les petits travaux dans l'habit de Tobie, les tailles qui ombraient le noed de sa ceinture et la troisième taille sur la partie (triangulaire) de l'habit de la femme ont disparus; le noeud est tout à-fait blanc. (Cet état est décrit par Claussin comme I-er, et vice versa).

III état; on a ajouté des hachures fines et courtes qui semblent marquer l'ombre d'une inégalité de terrain, et beaucoup de petits travaux fort délicats à la pointe sèche, dans diverses parties de l'estampe. Dans le Recueil de Basan (voyez le JN° 17).

IV état; toute la planche est retouchée rudement au burin. J'ai vu chez Mr. Artaria une épreuve avec une inscription gravée au bas de la planche: «retouché par Watelet 182". Dans mon exemplaire le nom de Watelet est effacé. Coll. Rovinski les quatre états. Les belles épreuves du I état ne sont pas communes; la mienne m'a coûté 200 fr. en 1870.

Atlas: 144. Rov. I; 145. Alb. I (réduction); épreuve un peu différente d'impression; 146. Rov. II; 147. Rov. III (réduction); 148. Rov. IV (réduction).

Troisième Classe. Sujets du nouveau testament.

44. L'Annonciation des bergers. — The Angel appearing to the shepherds. — Die Verkundigung an die Hirten. — G. 43; Cl. 48; W. 49; Bl. 17; M. 191; D. 49. — 9.8 X 8.1.

I état; la planche n'est pas terminée; les figures sont au simple trait; sans nom ni date. Brit. Muséum; Dresde (les seules connues).

II état; la planche est terminée, à l'exception du tronc d'arbre qui est au milieu, dont le haut

est resté blanc; signé: Rembrandt f. 1634. Wien HB.; Amsterdam; Brit. Muséum (Coll. Denon).

Wilson mentionne un état intermédiaire (entre le II et le III): <(This is similar to the second, except that ail the dark landscape, and the sky round it, are. burnished much brighter; and the figures nearest the recess in the foliage are slightly worked ou. This impression is in the Muséum at Amsterdam». Blanc (en copiant Wilson)

ajoute, que le III état diffère du II seulement en ce que les deux vaches qui fuient sont couvertes d'une taille 1 égère. Je ne connais pas de pareilles épreuves; l'épreuve d'Amsterdam est du II état, ainsi que je m'en suis convaincu en l'étudiant conjointement avec les conservateurs du Musée, Messieurs Siccamâ et Bolland.

III état; épreuve de la planche tout- à-fait terminée; la gravure est d'un ton argentin et transparent; les détails du paysage et les arches du pont sont très distincts (Coll. Aug. à Dresde extra). Vente Schlosser 500 fr.; Didot 255 ; Liphart 443; Buccleugh 230; Webster 350.

IV état; toute la planehe est retouchée rudement au burin. Dans le Recueil de Basan (voyez le № 17).

On voit au musée du Louvre un tableau de Govaert Flinck, où ce peintre a emprunté plusieurs détails de cette estampe de Kembrandt.

Atlas: 149. Dresde I; 150. Wien HB. II; 151. Rov. III; 153. Rov. IV.

45. La nativité. — The nativity, or adoration of the shepherds. — Die Geburt Chiïsti. — G. 44; Cl. 49; W. 50; Bl. 18; Mid. 238; Dut. 50. — Signé: Rembrandt f. — 3.11 X 4.9.

I état; on voit au bord supérieur à droite une longue place blanche, que l'eau forte n'a pa mordu. Didot 100 fr.; Schloesser 75. Il y a des épreuves sur Japon.

Monsieur Stràtter mentionne un tout I état de la planche aux angles aigus. J'en possède une sur Japon; les travaux ne présentent pasde différences avec le I état.

II état; la place blanche a été couverte de travaux.

III état; toute la planche est retouchée. Dans le Recueil de Basan (voyez le № 17).

Le catalogue de la vente Verstolk mentionne 4 états de cette estampe: № 115, état non mentionné de la Coll. Rob. Dumésnil (aux angles aigus) 5 flor.; №. 116, Idem, plus travaillée; 3 fl. 50; № 117, Idem, état non mentionné, 4 fl. 25; et № 118, Idem, état non mentionné et plus ébarbé, rare, 50 fl.