Fuite en Egypte, effet de
nuit. — The flight into Egypt: a nightpiece. — Die Flucht nach Aegypten, Nachtstiick. —
G. 53; Cl. 57; W. 58; Bl. 26; Mid. 227. Signé: Rembrandt f. 1651. — (Bartsch cite: Rembrandt fecit). 4.8 X 4.1. «De toutes les estampes de Rembrandt», dit Bartsch, «il n'en est aucune dont on rencontre tant d'épreuves différentes. Il y a des collections ou l'on en trouve jusqu'à huit (Marcus et Wilson; Verstolk en avait 9); cependant plusieurs de ces épreuves ne sont différentes entre elles, que par la manière dont elles ont été imprimées». Voici les différents états avec des changements faits sur la planche même, que j'ai vérifié dans les collections d'Amsterdam, du Brit. Muséum, dans la mienne et dans celle d'Artaria.
I état; la planche n'est pas terminée; les figures sont presque au trait; les jambes de derrière de l'âne sont parallèles et se touchent; la lèvre de Joseph avance d'une manière singulière. Brit. Muséum: épreuve et contre-épreuve; Paris.
II état; la lèvre inférieure de Joseph est corrigée, on a ajouté de petites tailles sur la main et le pouce de Joseph. Brit. Mus.; Wien HB.; Albertina; Artaria; Berlin etc. Il y a deux sortes de cette épreuve. L'une, imprimée de la façon ordinaire, est toute claire; l'autre est couverte d'une teinte grise, qui imite le lavis à l'encre de la Chine. Cette teinte est l'effet de la manière, dont l'épreuve a été imprimée. On n'essuyait point la planche, mais on y laissait à dessin une teinture légère de noir d'imprimeur, pour qu'elle s'exprimât sur le papier. C'est par là qu'on obtint une épreuve, qui n'est proprement qu'une épreuve dite sale, mais qui imite exactement une teinte de lavis (Bartsch). Liphart 200.
III état; la planche est entièrement retravaillée et les figures couvertes de travaux fins à la pointe; les deux jambes de l'âne sont séparées par le mouvement de la marche; le coin droit du ciel a reçu de nouvelles tailles; le museau de l'âne est complètement couvert de fines tailles diagonales; les verres de la lanterne sont blancs. Paris, etc. Liphart 113 fr.
Le coin droit d'en bas est laissé blanc par un tour d'impression. Les épreuves de cet état sont aussi de deux sortes: les unes imprimées de la façon ordinaire; les autres couvertes de noir d'imprimeur, et ressemblant parfaitement à une estampe gravée en manière noire (Bartsch).
IV état ; l'estampe est retouchée; tout le coin du ciel à droite est couvert de contretailles diagonales et verticales; le coin droit d'en bas est teinté; les verres de la lanterne sont encore blancs. Br. M.-Boerner (Cat. Liphart 1873) men-
tionne un état intermédiaire: le museau de l'âne et les verres de la lanterne sont ombrés de tailles délicates; avant les contretailles sur le pouce de Joseph (№ 1352, 73 fr.). Je n'admets pas cet état, vu, que tout le museau de l'âne est ombré d'une fine taille déjà dans le III état.
V état; l'estampe est retouchée encore une fois; le museau de l'âne est ombré de contretailles; ainsi que la main et le pouce du Joseph; les verres de la lanterne sont ombrés de petites tailles horizontales et verticales. Tous ces travaux délicats se sont effacés très promptement par l'effet du tirage. Je possède trois épreuves de la planche, dans cet état, plus ou moin usée par l'impression. Liphart 37 fr.
VI état; la planche tout-à-fait usée est remordue rudement à l'eau forte; tous les travaux délicats ont disparu par l'effet du tirage. C'est dans cet état que l'estampe se trouve dans le Recueil de Basan; elle à été vendue pourtant à la vente Liphart pour 26 fr.
Les épreuves insérées dans le Recueil de Bernard sont encore plus mauvaises (voyez le №17).
Dans l'Oeuvre de Rembrandt de Mr. Dutuit se trouve une héliogravure de cette estampe, d'un état postérieur, que je ne connais pas: toute la figure de la vierge, l'âne et le fond sont sabrés au burin par des tailles grossières et assez régulières.
On trouve des épreuves falsifiées de cette planche, où se voit un croissant dans le ciel, ce qu'on a obtenu en y mettant lors de l'impression un petit papier taillé en croissant. Brit. M.; Wien HB. Il y a dans la Hof.-Bib. de Vienne deux autres épreuves avec des supercheries semblables. Dans l'une le coin du haut de la droite est suppléé par le coin gauche du petit Lazare (№ 72); dans l'autre ce coin est suppléé par une contre-épreuve du côté droit de cette même-estampe. JNs 72 (Bartsch).
Atlas: 173. Brit. Mus. I; 174. Paris I réd., avec des différences dans l'impression; 175. Br. Mus. II; 176. Paris III; 177. Brit. Mus. IV; 178. Rov. V, réd.; sur cette dernière phototypie on ne voit pas distinctement les contretailles sur le museau de l'âne, sur les verres de la lanterne et le pouce de Joseph, à cause du fond sale de l'estampe et le ton jaune du papier.
Voici la description des états de cette estampe donnée par Boerner clans le catalogue Liphart (Leipzig 1873): «1351. Vorziiglieher Druck des zweiten Zustandes. Das ganze Blatt uberarbeitet und die Lichtparthieen auf denFiguren mit feinen
' Nadelstrichen bedeekt. Dièse reichen auf der Schnauze des Esels noch nicht ganz bis an den linken Umriss derselben, aueh fehlt noeh die senkrechte Strichlage, welche spater den unteren Theil der Glâser in der Laterne bedeekt. Das Gesieht der Madonna ist stark beschattet und beinahe schwarz. Man unterscheidet nur einen Hinterfuss des Esels. Die untere rechte Ecke ist zwar schraffirt, erscheint aber hell. Sehr selten.
1352. Dasselbe Blatt. Vorziiglicher Druck eines auf den vorigen folgenden Zustandes. Die lichte Stelle auf der Schnauze des Esels ganz mit feinen Striehen bedeekt, mit den Arbeiten auf den Glasern der Laterne. Das Gesieht der Madonna erscheint nicht mehr so dunkel wie fraher. Man unterscheidet nur einen Hinterfuss des Esels. Die rechte untere Plattenecke ist dunkel gehalten.
1353. Dasselbe Blatt. Schôner Druck eines auf den vorigen folgenden Zustandes. DieLichter auf den Figuren sind nochmals mit der Nadel ïiberarbeitet. Der Daumen der rechten Hand des Joseph, mit welcher er die Laterne hait, hat iiber die horizontalen Striche eine feine enge, schrâge Strichlage erhalten. Die Schnauze des Esels bedecken deutliche Kreuzschraffirungen. Die Lichtseite des Kopfes der Maria ist hell gehalten. Man unterscheidet leide Hinterfusse des Esels; dieselben stehen getrennt und der rechte ist hell aus dem dunklen Grande herauspolirt. Die von der Laterne auf den Boden geworfenen Lichter sind breiter und klarer als in den vorherbeschriebenen Zustanden.
1354. Dasselbe Blatt. Vorziiglicher Abdruck des letzten Zustandes, welcher leicht fur einen frùhen Druck gehalten werden kann. Sâmmtliche feinen Nadelarbeiten sind auspolirt, die Lichtparthieen dadurch hell und breit, das Gesieht der Madonna aber wieder dunkler geworden. Die ganze Platte ist aufgeatzt, das Aussehen der Striche rauh und schwer. Die Hinterbeine des Esels stehen wieder eng zusammen. In diesem Zustande wurde die Platte spater in Basan's Recueil de quatre-vingt-cinq estampes... par Rembrandt etc. aufgenommen.
Dièse Keihenfolge der Zustande ist noch nirgends beschrieben worden».
54. Fuite en Egypte, griffonnée. — The flight into Egypt. — Die Flueht nach Aegypten. — G. 163, Sup. 26; Cl. 58; W.59; Bl. 27; Mid. 181; Dut. 59. Sans nom. 5.5 X 4.6. Date présumée: Vosmaer 1632 — 40; Mid. 1630.
On connaît deux épreuves de la planche entière: à Paris, coupée en haut de 3 lignes et à Amsterdam.
Bembrandt découpa de cette planche deux petites planches; sur l'une d'elles il grava son propre portrait au visage rond №. 5, au haut duquel il laissa à demi-effacée la tête de la Vierge du № 54. Sur l'autre, ceintrée par en haut, il laissa la figure du Joseph avec la tête de l'âne. On connait VII états de St. Joseph.
I état; sur la grande planche. Paris. Amsterdam.
II état; sur la petite planche: 5.5 X 4.6. Artaria.
III état; quelques fines entretailles sont augmentées sur la barbe, où l'on ne voyait que trois tailles dans les états précédents. Brit. Muséum.
IV état; les deux pieds sont ombrés desimpies tailles. Artaria.
V état; le pied droit est ombré de contretailles. Artaria.
VI état; St. Joseph porte un bonnet plat. Artaria.
V!l état; on voit une tache d'oxyde sous la barbe de Joseph et un petit trou sur le bas de son habit. Rov.
Atlas: 179. Paris I; planche entière; 180. Amsterdam I, copiée d'après l'héliogravure de Dutuit. Coupons de la planche avec le Saint Joseph seul: 181. Artaria IL — 182. Brit. Mus. III. — 183. Artaria IV. — 184. Artaria V. — 185. Artaria VI. — 186. Rov. VII.
