Af. Etr., France 5387, fo

2. Salvator Rosa écrit à Giulio Maffei, qui est à Florence, le 3 juillet 1650 : « Se mai vi abbattete con quel Sigr Cesti, che una volta in Volterra era frate et al presente gloria e splendore delle scene secolari, fateli una raccommandatione da mia parte e diteli che studi nelle materie della musica, chè si farà un grand’huomo. Con patto perd che lasci star l’Anna Maria la qual come donna dà canzoni a canzonette ». Poesie e letlere edite e inedile di Salvator Rosa publicate criticamente per cura di G. À. Cesureo. Napoli 1892. Tome Il, page 51.

Dans une lettre du 24 août 1650, Salvator fait allusion à une aventure qui avait sans doute déterminé le départ de Florence du compositeur : « Ma parliamo di cose malinconiche. Come è andata la cromatica cantata a B. duro del nostro povero P. Cesti ? Per Dio, che me ne dispiace, ma cosi interviene a chi vuol dimostrare di non esser nè Frate, nè Secolare. Mi dispiace che in lui si siano verificati i miei versi della Satira della Musica, quali dicono in un luogo :

Poi che soventi sono calamita del legno, e del rasoio.

(ibid., II, 56).

De Rome, Salvator écrit à Maffei, le 30 novembre 1652 : « Ho nuove del nostro P. Cesti che in Venetia è divenuto Imortale e stimato il primo huomo che ogoi componga in musica, alla barba del Basso che li voleva dar di naso in c..o (II, 101) V. AUSSI p. 130.

aujourd'hui en musique. » La cour autrichienne faisait alors appel pour ses divertissements aux compositeurs et chanteurs des théâtres vénitiens. Il est donc probable que, dès cette époque, Cesti commençait à faire de fréquents séjours à Innsbruck et à Vienne. Au mois de décembre 1659, il se rendit à Rome etse fit admettre parmi les chanteurs pontificaux ‘, mais il était demeuré en rapport avec les souverains autrichiens puisqu'il composa, en 1661, la Dori sur l’ordre de l’archiduc Ferdinand-Charles. Cet opéra, représenté aux noces de Côme de Médicis et de Marguerite-Louise d'Orléans, souleva un si grand enthousiasme dans toute l'Italie qu'Adami da Bolsena l’a pu proclamer « la splendeur suprème du style théâtral » *. On voit que Mazarin était fort exactement renseigné sur le mouvement musical en Italie, puisqu à défaut du grand Cavalli il songeait à faire venir son rival le plus glorieux.

Cavalli, après avoir envoyé sa lettre, reçut de l’abbé Buti des offres si engageantes que, brusquement, oubliant son âge, sa santé chancelante et les devoirs de ses charges, il se résolut à partir. Il n'avait pourtant pas menti en parlant des gros intérêts qu'il sacrifiait en s'en allant. En 1658, il avait signé avec le directeur du San Cassiano un traité aux termes duquel il s'engageait à lui fournir durant trois ans, chaque hiver, un opéra nouveau et à en diriger l'exécution, moyennant un traitement. fixe de quatre cents ducats par saison’. Il dut être obligé de

1. Cf. Celani, 7 Cantori della Cappellu Pontificia net secoli XVI-XVTIT. Rivista musicale 1909. Il entra en fonctions le 21 décembre 1659. En février 1662, il est fait mention sur le registre Dei Puntalori du signor Giovanni Ricchi qui touche le traitement de Cesti « hoggi assentato dal servitio per ordine di N. S., havendone Sua Maestà Cesarea supplicato della licenza S. S. per detto Cesti ». En 1662, Cesti fit en effet représenter à Innsbruck /a Magnanimità d’ Alessandro.

2. Osservaziont…, p. 205. Sur les représentations de la Dori à Florence, voir Baldinucci, Notizie de’ professori del disegno. Florence, 1728, p. 588.

En 1664, Cesti est dénommé « musico del Sereniss. Ferdinando Carlo, Arciduca d’Austria » dans le livret de l'opéra : Alessandro il Vincilor di se stesso. Cf. Wotquenne. Prbrefit- "per

Cesti, le 1° janvier 1666, devint Wice-Kapellmeister de la chapelle de l’empereur Leopold I, qu’il servit jusqu’à sa mort, survenue à Venise en:1669. V. Kôchel : Die Kaiïserliche Hof-Musikkapelle im Wien. Wien, 1869, in-8° (p. 106 et passim).

3. Kretzschmar, Jabrbuch Peters 1907. I est regrettable que M. Kretzschmar ait jugé inutile de publier le texte original des précieux documents découverts par M. Taddeo Wiel.

payer un dédit considérable au directeur, qui se vit dans lobligation de fermer son théâtre durant toute la durée de l'absence du compositeur :. :

Mazarin témoigna un vif contentement en recevant la nouvelle du revirement de Cavalli: « J'ay esté bien aise, écrit-il le 16 novembre 1659 à Buti, d'apprendre que le sieur Cavalli ayt pris la résolution de venir servir le Roy dans les festes qu'il faudra faire pour son mariage. Mais comme ledit sieur Colbert me doit venir trouver à Noël et que je luy mande de vous amener avec luy, l'ayant jugé tout à fait nécessaire pour conférer et prendre résolution de ce qu'il faudra faire après vous avoir entretenu, je remets pour alors à examiner tout ce qu'il y aura à faire à l'égard dudit sieur Cavalli et des cinq personnes qu'il doit amener avec Iuy ?. »

Cavalli, avant de quitter Venise, eut l'occasion de mettre son talent au service de la France. Les ambassadeurs du Roi Tres Chrétien célébrèrent fastueusement dans toute l'Europe la nouvelle de la glorieuse Paix des Pyrénées. L'archevèque d'Embrun, qui représentait la France à Venise, ne voulut pas être des derniers et donna une fête superbe. « Monsieur l'Archevesque d'Embrun, Ambassadeur *, alla dimanche au matin, 25° du mois de Janvier 1660, dire la Messe en action de grâces à Dieu dans l’église des Jacobins des Sts. Pierre et Paul, une des plus belles de la ville et ensuitte, environ une heure après, il fist chanter un Te Deum et une Grande Messe par les religieux du couvent avec une musique solennelle en deux chœurs différens sur des Palques ou Tribunes portatives, composées de trente voix des meilleures de la chapelle de St. Marc et de celles des plus célébres musiciens qui sont venus icy pour chanter dans les opéras ce Carnaval et de quinze instrumens violes, violons, cornets et certaines trompettes ajustées à la musique, de l’ordre de M. Cavalli, le premier homme d'Italie dans son art. » Relatant cette cérémonie à Mazarin, l’archevèque d'Embrun déclarait