AVERTISSEMENT

Nous aurions voulu donner ici comme un échantillon du style de chacun des artistes dont nous avons entretenu le lecteur. Mais le manque de place nous a contraints de nous limiter à quelques noms seulement. On ne trouvera donc ici aucune composition du grand Luigi Rossi. L’Orfeo va être, avant peu de mois, publié par nos soins et les nombreuses cantates et chansons mises au jour par MM. Gevaert', Goldschmidt ?, Landshoff 5, Hugo Riemann 4, Torchi 5, Vatielli 6... et par nous-mêmes 7 permettent déjà de se faire une idée du génie du maitre napolitain.

Nous avons choisi, pour représenter l’œuvre de Cavalli, deux morceaux qui semblent avoir impressionné particulièrement les musiciens de la Cour française : le Lamento de l’Egisto et la scène de l’antre du sommeil de l’Ercole Amante.

De Lulli, nous donnons deux scènes très représentatives de son style vers 1660, lorsqu'il hésitait entre la manière italienne et la manière française et s’efforçait de les concilier toutes deux.

Du charmant Marazzoli, dont la présence à Paris semble être passée inaperçue, nous publions seulement une canxone enjouée. Il en va de même pour Carlo Caproli dont nous espérons mettre au jour avant peu quelques airs admirables. Enfin on lira avec intérêt une cantate de Vincenzo Leopardi, ce musicien obscur dont il a été si souvent question au chapitre de l’Orfeo.

Nos recherches pour retrouver quelque composition de Tagliavacca ont été vaines. Enfin la place nous a fait défaut pour une admirable cantate d’Atto Melani : Scerivele occhi dolenti, ainsi que pour plusieurs canzoni de Boccalini et de Pignani. Nous gardons l’espoir de les publier un jour en un recueil de musique vocale de chambre du xvire siècle.

Le lecteur pourra être surpris de certaines bizarreries d'écriture, nous n'avons rien voulu changer aux textes originaux, nous bornant à indiquer entre crochets les accidents oubliés 8.

1. Les gloires de l'Italie. Paris, 1868 (in-f°). 2. Studien zur Geschichte der italienischen Oper. Leipzig, 1907 (in-8°), tome I. 3. Alle Meister des Bel Canto. Peters, Leipzig, 1912 (in-4°). 4. Kantaten-Frühling (1633-1682). Siegel, Leipzig (r913), tome I. 5. L’arle musicale in Italia. Ricordi edit., tome V. 6. Antiche cantate d'amore. Bologna, Bongiovanni edit. Tome III. 7. VI Airs et une Passacaille de Luigi Rossi. Paris, Senart édit. 1913. S. Il convient d’ailleurs de faire remarquer que les diverses copies anciennes que nous possédons d’une même œuvre (par exemple du Récit des preneurs de tabac) concordent sur les points douteux et présentent les mêmes étrangetés harmoniques, qu’on serait tenté de corriger.

CANZONE Cons: San Pietroa Majella (Naples )

CRac. #27 p.33.) Marco Marazzoli

nelle que | rele man te ner

HS is ==:

O che

ch'abbiasempre| a lamentarmi

se erude - Le

frale belle

are stelle,

ba«r b

Fa-to rio,

o che] sempre

tocchiame

semmpre

0 che

idesi-ri da

i mie

Abbianisempre

zia e quest’

idsti

gor! chegids

a leri

pen

altro-var

got,d

trovarpe-nae ri

a cer bo

tocchila me

- 0 che| sempre

toc-chi a me

o che sempre