Voir Quicherat, Histoire du costume, 1876, p

2. Voir : Champfleury, Bibliographie céramique, 1881; — Th. Deck, la Faïence, 1889; — A. Pottier, Histoire de la faïence de Rouen, 1870.

3. Mercure galant, décembre 1686, deuxième partie, p. 185. Voir, sur de nouvelles tentatives pour trouver les secrets d'Orient : de Raynal, Histoire philosophique, 1770, II, 228.

tation chinoise; ce fut même là une spécialité de Rouen, et les ouvriers normands firent consciencieusement et par principe « du baroque et du fantaisiste 1 », reproduisant, avec une monotonie respectueuse, trois ou quatre types et dessins des porcelaines chinoises. Ainsi furent répandues, parmi des acheteurs très nombreux, quantité de faïences, familier ornement, qui ne pouvaient que flatter le goût exotique; les musées d'aujourd'hui, à Paris ou à Rouen, en exposent encore un bon nombre, et l'on peut y voir avec quelle application les artistes ont conservé, et môme accusé l'étrangeté des modèles.

Mais ce ne sont là encore que les accessoires les plus menus d'un décor oriental; le xvnr 3 siècle s'est aussi préoccupé du cadre; il y a eu des influences asiatiques très sérieuses dans la décoration des appartements et dans le mobilier lui-môme. Les tapis de Turquie ou de Perse 2 étaient connus depuis le moyen âge, mais la mode s'en développa seulement à l'époque de Louis XIV; on aima à faire ressortir sur leurs couleurs, sombres ou bien éclatantes, de beaux vases de faïence : du moins c'est là un motif de décoration, un fond de tableau que les peintres du xviu siècle, à en croire les livrets des Salons \ apprécièrent beaucoup. Les paravents, ornés d'arabesques, oy peints à la main sur de la soie de Chine, n'étaient plus, sous le règne de Louis XV, une rareté; et l'on avait rapporté de Chine quantité de laques ou de bois vernis, sous forme de panneaux et de « cabinets ». « Le bois verni, façon de Chine » eut même un tel succès qu'on chercha