L'ornamentation par le pochoir
Parmi les procédés destinés à orner nos demeures, il en est un, trop peu usité malheureusement, et dont un emploi judicieux permettrait cependant de tirer d’excellents effets décoratifs. J’ai nommé le Pochoir. Et s’il est relativement peu employé, encore dans ces cas trop rares se croit-on obligé de se confiner dans des motifs courants, banals et connus, d’un intérêt plus que médiocre. Donc il est, croyons-nous, utile de publier de nouveaux modèles de pochoir afin de renouveler les motifs existants, et ainsi tâcher d’en généraliser l’emploi.
Quoiquun peu barbare à première vue, ce procédé permet cependant de multiples combinaisons, et la leprésentation simplifiée de la nature. Par la même alors, les motifs nous seront abondamment fournis; car, non contents de demander à l’ornement pur les sujets de nos bordures et de nos semis, nous retournerons’ à la nature, aux fleurs, aux animaux, et ceux-ci, interprétés, viendront revivifier la décoration de nos intérieurs et de nos monuments, tombée dans la banalité.
La préparation pratique du pochoir est aussi simple que connue. Nous allons cependant la rappeler en quelques mots. Suivant les cas, les pochoirs seront exécutés soit en papier ciré, soit en métal mince. Ceux-ci, de beaucoup plus solides, durent sûrement plus longtemps, mais leur souplesse est moins grande.
Sur 1 une ou 1 autre matière, le dessin est reporté par un procédé quelconque. On découpe ensuite au canif les parties de métal mince ou de papier qui doivent être ajourées. Il va sans dire que le dessin conçu spécialement pour le procédé comportera tous les tenons nécessaires à sa solidité.
Pour les pochoirs en plusieurs tons, la décomposition des couleurs s’impose, un pochoir spécial étant nécessaire pour chaque ton.
Pienons en exemple la planche 27. Destinée à orner la cage d’un escalier ou toute autre surflice où une bordure inclinée sera nécessaire, cette frise comporte une branche d’églantier portant des fleurs épanouies et aussi des fruits déjà apparents laissant tomber les pétales de la fleur flétrie, qui viennent former semis sur le mur.
Nous avons ici trois pochoirs. Un premier comprendra le vert des tiges et des feuilles; un second, le blanc des pétales, et un troisième, l’orangé des fruits. Dans le semis, un pochoir supplémentaire a été employé,’ destiné à orner la base des pétales d’une tache étoilée, superposée au blanc.
Et, afin de v.arier les moyens d'exécution, .à côté de motifs comme celui que nous indiquons ici, et où les
ornements ne sont pas cernes d un trait, dans d'autres c.as, le fond lui-même forme un trait véritable. Tel est le
procédé employé dans la planche 29.
Dans la bordure du haut, le fond bleu foncé couché à plat forme le trait. Qiiatre pochoirs viennent se superposer à lu. pour former le motif. Un bleu clair formant l’eau, un jaune clair pour les fleurs, un vert pour les feuilles, enfin un jaune plus foncé pour les étamines des fleurs. La bordure du dessous découle du même procédé
sur un fond vert-gns clair. II va sans dire que le repérage des différents pochoirs doit être ici parfliit afin d’assurer Légalité du trait. ’
On pourra aussi faire des cernés au pochoir autour de motifs déjà pochés; bref, chacun s’ingéniant trouvera facilement des variantes et pourra s’approprier le procédé.
Il ne faudrait pas croire que la multiplicité des pochoirs doive donner forcément des résultats supérieurs Au contraire, avec un seul ton on peut obtenir déjà d'excellents effets décoratifs, et deux pochoirs sont le plus souvent sulfisants. C est pourquoi nous avons surtout donné des modèles à deux tons sur nos trente-deux planches dont
les motifs découlent de l'ornement, de la fleur ou de l'animal; huit sont à un pochoir, seize à deux pochoirs quatre en trois, deux en quatre, un en cinq, un en six. ’
On trouvera à la Tahie des Planches les motifs qui ont servi ;t leur composition, leur nombre de pochoirs, etc.
M. P. Verneuil.
