D'APRÈS DES MONUMENTS FRANÇAIS

S’il est une époque intéressante pour l’histoire de notre art national, c’est sans contredit celle où nos artistes

français, sous l'influence étrangère, qui commençait à prédominer, appliquèrent avec le goût qui leur était propre

les données de l’art italien.

ette école nationale, que remis alors en honneur avec tant d’enthousiasme.

De notre temps on rend justice ee ses solides études et sa forte originalité avaient

merveilleusement préparée aux leçons de l’art antique,

« Dès 1460, dit Jeanron (Recherches sur l'origine et les progrés de l’art « goût particulier et d’une intelligence profonde des modèles de l'antiquité.

«un béau rang dans le mouvement de l'art qu'on à à elé la Renaissance... q P jer ont appris leur art à n0S artistes grossiers et ignorants. La façon rapide avec laquelle

), nos artistes pouvaient se porter forts à la fois d’un style original, d’un Leur inspiration personnelle et leur libre interprétation leur assignent

Ne permettons pas qu'on dise, sur la foi d’exagérations littéraires,

« que les artistes italiens appelés à la cour de François pose, au contraire; de son avancement et de sa force. »

« notre école nationale s’appropria la manière italienne dé

Voici comment se répartissent, d’après leur origine, les différents motifs réunis dans notre planche :

Nos 46, 17, 18, 19.

Nes 1, 2, 3.

hâteau de Blois (oratoire de Catherine de Médicis), 1560.

ScuLPTURES en pierre; château de Blois, 4530. BolSERIES ; C

Nes 4, 5, 6, 7.

Scucrrures en pierre; château de Châteaudun, 1530.

Nes 20, 21, 22, 23, 24.

Prinrures de manuscrits provenant :

Nos 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15. 4° De la Bible de l’Arsenal; 90 Des Heures des Schænborn appartenant à M. de Rothschild.

Boiseries; château de Blois, 1530.