Trois profils de vieillard
Une "feuille d'études contenant trois têtes de vieillards, vues de profil et dirigées vers la droite de l'estampe. Ces trois têtes paraissent dessinées d'après le même modèle, ou du moins il semble que Rembrandt ait voulu y exprimer le même caractère. La plus finie est dans le haut de la planche, à gauche; au-dessous, est une autre tête légèrement esquissée et ensuite effacée d'un trait en zigzag. A côté de celle-ci, sur la droite, on voit une tète semblable, recouverte d'une calotte. On remarque, dans le bas, de gros traits qui n'ont pas été entièrement ébarbés. Ce morceau est fort rare. Les bords de la planche sont raboteux et le fond est un peu saie.
Hauteur, 0,097; largeur, 0,080.
BARTSCH, 368. CLAUSSIN, 364. WILSON, 374.
Claussin a fait une copie des Trois profils de vieillards, et> comme il le dit lui-même, cette copie est plus soignée que l'original ; mais elle manque de la vivacité, de la chaleur que Rembrandt mettait dans ses moindres
croquis; elle est faite avec une propreté qui refroidit le caractère des têtes et affaiblit cet accent de la vie que le maître fait si bien sentir jusque dans les négligences de sa pointe rapide et nerveuse. Claussin a reproduit fidèlement tous les traits de l'original : il n'en a point rendu l'esprit.
L'œuvre du Musée d'Amsterdam, qui est le plus riche et le plus complet de tous les œuvres de Rembrandt, contient cinq ou six estampes qui sont attribuées à ce maître et qui n'ont pas encore été mentionnées dans les Catalogues de Bartsch et de Claussin. L'habile conservateur du Musée, M. Klinkhamer a donné une très-sommaire description de ces quelques pièces dans la Revue universelle des Arts, De ce nombre est le petit buste que nous avons cru reconnaître pour un second portrait du bourgmestre Six et que nous avons décrit dans le présent ouvrage sous le n° 185.
Vient ensuite la petite Tête d'un enfant endormi sur un coussin : elle est vue de face, vivement éclairée, et sans signature. Elle mesure 38 millimètres de haut sur 40 de large. C'est un fort joli morceau, et trèsrare, qui faisait partie de la collection Denon ; mais bien qu'il ne soit pas indigne de Rembrandt, nous n'y retrouvons pas l'accent de sa pointe et nous le croyons gravé par l'auteur de l'Amour couché, qui est une
estampe que nous avons supprimée. Des quatre autres pièces qui ont été admises dans l'œuvre, deux seulement nous ont paru authentiques. En voici la description par M. Klinkhamer :
