LES MARIONNETTES. {Peinture sur toile

— Non signé. — Hauteur 0^67. Largeur 0"85. — A M. LE COMTE André Pastré. — Un théâtre de marionnettes dans un coin du parc de Saint-Cloud. « Sous les grands arbres du parc à la frondaison d'automne est installé le théâtre en coutil rayé. Une chaude lumière baigne l'auditoire, composé de femmes en parasol et d'enfants se détachant en clair sur le vert assoupi des futaies. »

Ce tableau est une réplique de la partie droite du grand tableau la Fête de Saint-Cloud (voir ce titre). Cette étude très poussée a passé de la vente Walferdin dans la collection de M . Léopold Goldschmidt, puis dans celle de M. le comte André Pastré.

97. — L'HEURE DU BERGER. {Peinture sur bois). — Hauteur 0'"47. Largeur 0""41 . — Collection LaCaze . — Forme ovale. — Sur une jonchée d'herbes et de fleurs, une bergère en robe rose décolletée, assise, de face. A ses genoux, à gauche, un berger lui montre un cadran que tiennent dans les nuages trois amours. A droite, au premier plan, trois moutons et une musette. A gauche, bouquet d'arbres.

98. — LE PANIER PERCÉ. {Peinture sur toile). Non signé. — Hauteur O-^ô?. Largeur O-^SS. — Ovale.

— A. M. David Weill. — Une jeune fermière vêtue d'un corsage blanc et d'un cotillon bleu est juchée sur un âne qui rue, affolé par la panique d'un troupeau de moutons qu'un berger et son chien

essaient de contenir. Elle glisse au travers du panier dans lequel elle était assise, et ses jupes relevées laissent les cuisses à découvert. Son pot au lait et son panier d'œufs ont chu à terre. Deux jeunes gens sont assis à gauche au bord de la route. L'un d'eux en habit rouge tend son chapeau devant ses yeux d'un geste de pudeur comique. A gauche, plus loin, près d'un bosquet, on voit deux têtes émerger d'un basfond. Au-dessus du bosquet le ciel se teinte des lueurs roses et violacées du soleil couchant.

Ce tableau provient de chez le marquis de Biencourt.

99. — LE SACRIFICE D'IPHIGÉNIE. {Esquisse peinte). — A M"" Charras. — On connaît deux Sacrifices d'Iphigénie. L'un, esquisse peinte sur toile (hauteur 0"25, largeur 0'"33 pouces), afîguré à la vente Varanchan (1777), 240 livres. L'autre, esquisse peinte sur carton (hauteur 0'"24, largeur 0"31), a figuré à la vente "Walferdin (n° 49), 220 francs.

100. - LES HASARDS HEUREUX DE L'ESCARPO- LETTE. — Collection Wallace. — Ce tableau était acheté 30.200 francs, en 1865, à la vente du duc de Morny, par Lord Hertford. Une toute petite esquisse des Hazards de 1 Escarpolette se trouvait dans la collection Walferdin. Cf. la notice du n° 167.

101. — L'ABANDON. — A M. Pierpont Morgan. — Un des panneaux décoratifs de Grasse. Cf. la notice du n" 167. Nous aurions dû présenter les photographies des n'"' 101, 102, 123, 124, dans l'ordre logique des sujets représentés qui formaient une suite, les Progrès de V Amour dans le cœur des jeunes fdles, c'est-à-dire le Rendez-Vous, r Amant couronné, la Poursuite, le Billet ou les Souvenirs, r Attente ou l'Abandon.

Même remarque pour les n"' 102, 123, 124. Nous n'avons pu le faire, car les photographies nous sont arrivées dans l'ordre où nous avons dû les présenter.

102. — LES SOUVENIRS. — A M. Pierpont Morgan. — Un des panneaux décoratifs de Grasse.

103. - LE GRAND PRÊTRE CORÉSUS SE SACRIFIE POUR SAUVER CALLIRHOÉ. {Toile). — Hauteur 3°'09. Largeur 4". — Musée du Louvre. — Figures grandeur naturelle. — Ce tableau, qui a figuré au Salon de 1765, fut commandé par le roi Louis XV pour la somme de 24.000 livres, destiné à être reproduit en tapisserie des Gobelins. 11 existe de ce tableau une réplique que le peintre avait donnée à son ami Bergeret, receveur général des Finances.

104. — LA RENTRÉE DU TROUPEAU. {Toile). — A M. P. Decourcelle. — A gauche une étable au volet branlant, aux planches mal jointes, aux pierres mal appareillées, au toit de chaume ; une villageoise lave le linge dans un bassin, le berger, son bâton

jeté à terre, tient ouverte la porte par où s'engouffre le troupeau.

105. — LA TOILETTE DE VÉNUS. (Toile.) — Non signé. — Hauteur 0°'72. Largeur O^ôO. — A M. Léon Michel-Lévy. — Vénus, toute nue, le corps presque debout, de gauche à droite, el le visage renversé en arrière, se laisse coiffer et chausser de sandales par les amours.

Ce tableau, qui a figuré dans la collection Baroilhet, a été commenté par le critique Thoré : « Le voici (Fragonard), tout rubenesque de couleur et presque florentin de tournure dans sa Vénus ! Cette figure de femme est du plus beau jet de dessin, de la tête aux pieds ; ses formes allongées el élégantes, correctes de couleur, distinguées aux extrémités, ont vraiment quelque chose du style des maîtres de Florence. Fragonard faisant songer à Michel-Ange! N'ayez pas peur : la tète ronde et sans caractère est bien du style Pompadour et les petits amours qui entourent la déesse ne descendent point de l'Olympe antique. Ils descendent des petits satyres de Rubens ou de Jordaëns tout épanouis et tout envermillonnés. Le charme de ce tableau est justement dans le contraste de tons fleuris et vaporeux avec une certaine grandeur inusitée chez les Pompadouriens. »

106. — LE SONGE HEUREUX ou LE RÊVE DU GUERRIER. {Peinture sur toile.) — Non signé. — Hauteur O^GO. Largeur O^SO. — A M. le baron de ScHLicHTiNG. — Sur uu Ht antique, un jeune guerrier sommeille, accoudé, une main à la joue, un pied glissé à terre, dans une pose de paix virgilienne. Près de lui, sur les marches, à côté de son casque et de son bouclier, un amour dort, la tête plongée, les bras, le glaive du dormeur entre ses petites jambes ; puis ce sont des chiens et un autre amour dont on voit le dos, sur lequel glisse un cornet de chasse. De là, de ce sommeil et de cette nuit, se dresse comme une échelle de Jacob d amours portant et soulevant l'Assomption d'une Vénus. C'est une lumière où semblent mourir toutes les fleurs que sèment les Gupidons, où paraissent brûler toutes les flammes que secouent leurs torches. La Vénus, souriante et blanche de la gaze chiffonnée autour d'elle, les chairs d'enfants des petits dieux, les nuages colorés comme du feu des trépieds, tout avance suspendu dans une fumée radieuse. ..

Ce tableau a passé dans la vente Marcille en 1857, où il a été payé 510 francs, dans la vente Burat (1885), où il a été adjugé 3.300 francs à M. de Talleyrand. 11 formait le pendant à la Fontaine d'Amour et a été gravé, ainsi que ce tableau, au pointillé grand in-folio en hauteur, par N. F. Regnault. P"^ état : avant toute lettre. 2« état : avec le titre et les noms des artistes

tracés légèrement à la pointe. 3" état : avec la lettre mais avant l'adresse. 4e état : avec l'adresse. Le baron Roger Porlalis le cite dans son ouvrage sur Honoré Fragonard, aux pages 71, 289 et 331. « Le Songe d'Amour, écrit-il, d'une exécution analogue (à la Fontaine d'Amour), tableau peint dans la même gamme harmonieuse. Voluptueusement endormi, un jeune guerrier voit en songe son idéal de beauté, Vénus elle-même descendant des nuages pour prêter à son rêve la consistance de la réalité. La couleur est vaporeuse, mais l'arrangement moins heureux, malgré le prestige de l'enveloppement lumineux de l'atmosphère. »

107. — HOMME AGENOUILLÉ BUVANT (af/r/6«é).— Au Musée du Louvre.

108. — L'AMOUR-FOLIE [Toile de forme ovale). — Hauteur O^Sô. Largeur 0"44. — A M. X. — Sujet souvent traité par Fragonard : L'Amour avec les attributs de la F'olie.

Ce tableau a figuré à la vente ***(1874j,2.400francs. Une réplique a existé dans la collection Eudoxe Marcille. Comme l'écrit M. Roger Portails, l'Amour en Folie, qui voltige léger au-dessus des Fleurs, fait songer aux vers de Parny :

Sur un buisson

Le papillon

Voit-il la rose,

11 s'y repose;

Est-il heureux.

Amant frivole.

Soudain il vole

A d'autres jeux.

Celte composition a été gravée en couleur, en pendant de VAmonr vainqueur, ovale, par Janinet, Fragonard pinx; F. Janinet, sculp. A Paris, chez l'auteur, place Maubert, maison neuve au premier, et chez la veuve Avaulez, rue Saint-Jacques, à la Ville de Rouen. Mêmes états que pour l'Amour. Gravé aussi en réduction, en manière de lavis.