Volets détachés d\in triptyque (salle XII

Volet de gauche. — Le Christ à la colonne. — Dans une galerie couverte, le Christ est attaché à une colonne, les jambes et les bras Hés par des cordes. A droite, un bourreau, tourné de profil vers la gauche, en vêtement jaune et turban blanc, s'apprête à le frapper; à gauche, un second bourreau, vu de face, en haut-de-chausses rouge et chemise blanche, de la main gauche tient la chevelure du Sauveur, et de la droite lève un martinet à nœuds et à pointes de fer. Devant une porte, à gauche, trois assistants: l'un, nu-lète, en robe verte; l'autre, en riche pourpoint violet et manteau rouge à doublure bleue, un poignard à la ceinture, coiffé d'un bonnet fourré ; le troisième, dont on ne voit que le visage, coiffé d'un turban. Au fond, les bâtiments d'un couvent et, à droite, sur une place, le Christ entraîné par des soldats.

Au revers. — Le Christ portant la croix, accompagné delà Vierge et de saint Jean. Un soldat précède le Sauveur et le menace.

Volet de droite. — Le Clirist montant au ciel. — Sur terre, à gauche, la Vierge, en robe blanche, agenouillée, de profil tournée vers la droite, saint Jean, en robe rouge et manteau gris, et cinq apôtres debout; à droite, saint Pierre, en robe verte et manteau rouge, et .cinq apôtres autour d'un tertre. Tous, les yeux levés, regardent avec émotion disparaître au ciel le Sauveur, dont on ne voit plus que les jambes dans une robe rouge.

Au revers. — Un moine augustin, tenant dans la main droite un Hvre ouvert et dans la gauche une croix abbatiale. Fond rouge à fleurs multicolores.

H., 1,24; L., 0,71. B. — Ces deux volets d'un triptyque dont le panneau central a di.sparu doivent être rapprochés des panneaux de l'ancienne collection Lyversberg, de Cologne, actuellement au musée de cette ville et dont l'auteur inconnu, représenté à Munich par une histoire de la Vierge en plusieurs morceaux, est désigné sous le nom de Maître de la Passion de Lyvenherg. — « Ce sont les mêmes types, les mêmes ajustements; c'est le même goût de composition et la même manière d'opérer... Si ce

MUSKE DE BRUXELLES.

n'est pas la m^ine main, assurément c'est la même école ot la nic'me époque. » (Fktis, Calai., p. 2:}4.) L'attitude du Christ et son expression de souffrance se retrouvent dans la Flagelhilion, d'Holbein, au musée de BAle.