SAINT-SAUVEUR (LA CATHEDRALE
,1 l'e.rlri'niilé di' ht nir du Sahlon. l'idilloo (In \iir sirrio, atiraiidi au xn*" ot toniiiné au xvi''.
CH.\PELLE DKS FONDS BAPTISMAI.X
École flamande du xiv^ siècle. — Le Christ en croix.
Au niilieii, le (lliri.st en croix; trois anges bleus recueillent dans des calices le Sitng qui découle de ses plaies. A gauche, la Vierge évanouie entre les bras de saint Jean et de deux saintes femmes. A droite, Longin couvert d'une armure, appuyé sur un bouclier, une lance à la main; un prêtre, un homme en robe et chaperon roses, et un soldat. Dans des niches, à droite, sainte Barbe portant la tour; à gauche, sainte Catherine, une roue à ses pieds, tenant un glaive. Sur le fond doré et gaufré, on lit : Vcrc Dci fillus istf\
Ce panneau, l'un des plus anciens monuments de la peinture flamande, fut peint pour la corporation des tanneurs. 11 a été donné à la cathédrale par M. Vermeire van Damme, marguillier. On peut y remarquer de nombreuses ressemblances avec les œuvres de l'école de Cologne du xiv* siècle. « La figure du Sauveur est longue et maigre, les extrémités défectueuses; le ton des carnations manque de transparence et de clairobscur, les contours sont indécis, défauts caractéristiques de l'école de Westphaiio. D'un autre côté, l'ampleur et le coloris éclatant des ajustements annoncent l'école flamande. » (Cr. et Cav., I, 20.) M. J. Weale, qui remarque dans cette peinture les mêmes défauts, ajoute : « Le coloris iarge et vif des draperies indique l'école néerlandaise et me paraît être produit par l'emploi de l'huile dans ces parties du tableau. Il se peut que ces
LA CATHÉDRALE
parties aient été retouchées à une époque postérieure. On ignore qui l'a peint; peut-être est-il l'œuvre de maître Jean Coene qui, en 1388, exécuta un tableau du Jugement dernier pour la salle échevinale à l'hôtel de ville, ou de Pierre de Deckere, natif d'Axel, qui s'établit à Bruges en 1407. » (J. Weale, Bruges, p. 22.)
Fourbus (Pieter). — Triptyque de la Cène.
* Panneau central. — La Cène. — Au milieu, le Christ, en robe bleue, vu de face, les yeux levés au ciel, bénit le pain qu'il tient de la main gauche ; saint Jean, en robe rouge, est endormi sur l'épaule droite du Sauveur ; les apôtres sont assis à droite et à gauche ; au premier plan, vu do dos, la tête en profil perdu, tournée vers la gauche, Judas, une bourse dans la main droite ; à la partie supérieure est tendue une draperie verte. Par deux fenêtres, on aperçoit le paysage.
Signé, à gauche, sur un siège : Fe. Pourbiis Faciebat, 1559.
Volet de droite. — Le Prophète Êlie. — Sous un genévrier est couché le prophète, à longue barbe grise, vêtu d'une tunique grenat et d'un manteau bleu; il reçoit un pain et une cruche des mains d'un ange debout, à droite, en robe jaune et tunique verte; au fond, une ville fortifiée dans un paysage.
Volet de gauche. — Abraliam et Melchisédech. — A gauche, le patriarche, vétu en soldat romain, reçoit de Melchisédech un pain et une aiguière; au second plan, derrière le roi de Salem, un homme qui serait le peintre lui-même en pourpoint noir, manteau vert, bonnet rouge, et derrière Abraham un homme en rouge, une couronne sur la tête.
* Aux revers. (La composition se suit sur les deux volets.) — La Messe de saint Grégoire.
Volet de gaucne. — Le pape est agenouillé, de profil tourné à gauche, devant l'autel où lui apparaît le Christ; au premier plan, à gauche, un cardinal agenouillé; au second plan, un vieillard soulève une draperie verte.
Volet de droite. — Deux diacres, à genoux, tournés vers la gauche, soulèvent le bord de la chasuble du Pape officiant ; derrière eux, deux enfants de chœur, portant des flambeaux, deux centurions et treize bourgeois, d'âges divers, en vêtements noirs, tous agenouillés.
Ce tableau fut exécuté en 1559, aux frais des treize membres de la confrérie du Saint- Sacrement, dont les portraits sont peints sur le revers.
École flamande du xvi^ siècle. — Sujets tirés de la légende de saint Joachim et de sainte Anne.
Au milieu, la naissance de la Vierge ; à gauche, le mariage de saint
344 BRUGES
Joachim et do sainto Anne; à droite, l'offrande de Joacliim; dans la partie supérieure, différents épisodes.
M. "Wealb a donné une description détaillée de cette curieuse peinture, qui date des^ premières années du xvi» siècle. {Druges, p. 91-92.}
Nef centrale :
Hoecke (.Ian van dkn). — Le Christ en croix.
Entre la Vierge cl saint Jean, debout, et saint François d'Assise, agenouillé.
Autrefois, au maître-autel du couvent de l'ordre de Saint-François, e Une i)rofonde sansibilité anime les traits, les gestes, les attitudes des différents personnages. (Alfred Mk MiKLS, Hisl. des priufres.)
Oost (Jacques van). — La Descente du Saint- EspriL
Tableau cx<4outé en 1658.
Nef latérale de droite :
École flamande de la fin du xv' siècle. — Triptijfjne.
Au milieu. — Le Crnci/ir/zimt. — Les trois croix sur le calvaire. Au milieu, devaid la croix où \o Cliri.st agom'se, la Vierge, en robe bleue, s'é\anouit entre les bras de saint Jean, en manteau rose; à son côté^ la Madeleine en robe verte et une sainte femme en robe rouge; à droite, des soldats; sur le devant, im cliien rongeant un os.
A gauche. — Lr Portnnrnl de croix. — Jésus, en robe bleue, succombe sous la croix que Simon l'aide à porter; à droite, sainte Véronique, agenouillée, de profil tournée vers la gauche, en robe bleue à manches vertes, coiffée d'un turban rose; au fond, l'escorte, la Vierge et saint Jean; à l'horizon, les fortifications d'une ville.
A droite. — La Descente de croix. — Le Christ, étendu sur le sol, est soutenu à gauche par saint Jean, vétu d'une robe rose. A droite, la Vierge agenouillée et la Madeleine; au second plan, une sainte femme. Fond de paysage avec des rochers.
Signé : Mekren, 1510.
Celle signature est certainement fausse.
f Attribué léjjèrement à Gérard van der Meire; comme sentiment, comme dessin et comme couleur, il est de beaucoup inférieur aux productions de ce maître: la douleur de la Vierge est cependant bien exprimée. » (J. Weale, Drngea, p. 102.) La personnalité de Van der Meire nVst pas sulEsamment établie pour qu'on puisse lui attribuer ou lui refuser la paternité de cette remarquable composition, qui ne pourrait que lui faire honneur et qui nous semble l'œuvre d'un maître encore à déterminer.
LA. CATHÉDRALE
Transept de droite :
