Ibidem, I, p
LA BRODERIE, DU XI' SIÈCLE JUSQU'A NOS JOURS yÿ
K — Itetn, la billette sera faite à ung souleil d’or à la devise du Roy.
« Et seront faiz lesdits orfraiz, le champ et les laseres d’or de chipre bien fin, et tous les tabernacles d’or et les ymages de sdyé, et seront du large d’une feuille de papier lesditz orfraiz.
a Die sabbati quintâ mensis aprilis anno Domini millesimo CCCCLIIII, fuitappunctuatum cum Colirio Jolyedefaciendo leStirfraiz modo et forma superius descriptis, infra festum Penthecostes precio et summâ triginti quinque scutorum. yi
Roland Wythe, de Louvain, vend en 1455 à la cathédrale de Cambrai' cc certains orfrois ouvrés d’or de Cippre et de VenySe, ou II y a LIIII ymaiges... » et en 1462 « les offrois d’une cappe desquels le capron est figuré de la face Jhesu Crist voillé et des Juifs se nldcqüant... »
Jehan Colle, chasublierde Tournai, reçoit de la même église en 1460 la somme de 83 1. 6 sols k pour les offrois de l’histoire ^de saitit Nicolay avec le capron de la transfiguration pris à Pieret de Maulde, de Tournai. »
Guillaume des Champs, Estienne Blondeau, Jehan Prévost et Jehan Hullot, ce dernier de Tours, sont chargés au moment des obsèques de Charles VIP, de divers travaux destinés à cette cérémonie. On leur livre « III 1. X 0. de fil d’or de Florence et II . et demie d ’or de Chippre » pour ouvrer (cL petits fleurs de liz assises et semées surle manteau, qui sert sur le diacre (dalmatique)dufeu roy; — LUI grans fleurs de liz servans tant aux grans escussons comme audit manteau; — IX couronnes servans au-dessus dez IX escussons; — II fleurs de liz assises sur les bourgs du poisle de drap d’or qui fut mis soubs l’estature dudit feu roy à l’entrée de Paris. » En 1491, Jehan Hullot fournit le dais de damas blanc et bleu, brodé aux armes de la reine Anne et semé de fleurs de lis de fil d’or, pour l’entrée dé cette princesse et Tours’, et en 1493, d’autel et des ornements avec apôtres, anges et prophètes pour le château d’Amboise.
Jehan Marchant, brodeur de Bruxelles, reçut en 1474"* la somme « de neuf vint VIII livres» due comme reste de paiement de divers travaux « pour avoir brodé de figures d’or et de soye douze harnaz de chevaulx, de satin noir, pour les chevaulx de corps d’icelui seigneur (Charles le Téméraire), pour avoir brodé de figures, tout de fin or, une barde et chanfîrain, couvert de satin noir figuré pour le cheval de corps de MdS. — Pour l’assiete de trente six mars d’orfaverye employés sur les figures de ladite barde et chanffrain. »
Pierre du Villant, peintre et brodeur de René d’Anjou, exécuta une chapelle complète de la plus grande beauté pour la cathédrale d’Angers ; elle y fut singulièrement estimée jusqu’à la Révolution, et connue sous le nom de la Grande Broderie. Une messe du Saint-Esprit fut chantée par le chapitre en présence du duc et de la duchesse d’Anjou pour la réception de ce chef-d’œuvre, le 4 mars 1462’.
Voici le texte abrégé de la lettre de donattion, dont l’original, signé de René d’Anjou, existe encore dans les registres de la fabrique, t. I, p. 72 :
« Nous, René, par la grâce de Dieu, Roy de Ihûlm et de Sicile, duc d’Anjou et per de France et duc de Bar, comte de Provence, de Forcalquier, pour la singulière et cordialle affection que avons et portons à la dicte église en Révérence et honneur du dict monsieur saint Maurice et de ses benoists compaignons, soubs la protection duquel avons fondé lordre du Croissant. Nous à icelle église pour icelle décorer avons donné et octroié, donnons et octroions par ces présentes les aornemens d’une cbappelle toute batue à broderie d’or, contenant cinq pièces, c’est assavoir, chasuble, tunicque, dalmaticque, chappe, et ung parement dautel hystoriés de la Passion Nostre Seigneur Donné en notre chastel d’Angers, le iiii mars l’an de grâce mil CCCC soixante et deux.
a R’NÉ. »
L’inventaire de 1467 l’appelle: « Pulcherrima cappella mirabili artificio contexta, brodata ad historiam de vitaChriSti ab annon-
ciatione dominica usque ad resurrectionem Christi inclusive continens cappam, infulam, duas dalmaticas et un um paramentum altaris de resurrectione Domini. »
Un autre parement « d’une même façon », dit l’inventaire de 1643, fut brodé plus tard. René écrivit à ce sujet au chapitre le 15 novembre 1479 pour lui en annoncer l’achèvement et le prier de l’envoyer chercher: « ..lAvons fait continuer depuis notre partement de notre ville d’Angers le parement d’autel, selon l’ouvrage des orfrois, des chappes, chasubles et autres ornements que pieçà donnâmes en la dite église tellement que de présent est du tout parfait et achevé. Veuillez envoyer aucuns de vos confrères et corlchanoines pour recevoir le dit parement, que leur ferons bailler. Arles, 15 nov. 1479. »
L’héritiére de Pierre du Villant reçut comme reliquat de compte à ce sujet en 1478 la somme de 4,782 florins 8 gros.
« La Grant Chappelley>, ce magnifique ornement estimé en 1533 valoir ce EX milescus » demandait alors une restaurationj évaluée à 33 écus. Le réglement de la sacristie de Saint-Maurice d’Angers en 1757 disait : ce On ne peut trop engager les sacristains d avoir un soin particulier des ornemens, sur tout de la Grande Broderie, qui est le plus bel ornement de France, de le couvrir toujours avec des chappes doublées de soie » L’œuvre de Pierre du Villant fut dépecée et brûlée à la Révolution comme le premier drap d or venu.
L’inventaire de 1467 signale deux autres chapelles fort riches, données aussi par Re>né d Anjou, lurrela Chapelle joyeuse et 1 autre la Grant chapelle des Trépassés : leurs orfrois historiés étaient probablement aussi du même artiste.
Nicolas Philippes, de Tours, figure dans les comptes municipaux de 1482 à 149^ ^ pour avoir brodé les armoiries de la ville sur les manches des robes de quatre clercs en exercice.
Jean Foulon, brodeur, taille en 1484 pour la cathédrale de Cambrai ce un pavillon à couvrir le ciboire du précieux corps de N. S... de drap d’or de la provision de l’église » et l’une cc d’une couronne ou il y a eu III canons et demy de fin orL »
Jean Lapi, rachamator, de Florence, qui a signé le parement d’autel de Manréze, exposé à Barcelone, et dont j ai parlé à la page 56 est aussi à signaler.
1. Histoire artistique de la cathédrale de Cambrai, p. 191, 193 et
2. Annuaire- Bulletin de la Société de l’histoire de France, 1864, p. 183 et
3. Les Artistes tourangeaux, par M. le docteur Giraudet, p. 220.
4. Les Ducs de Bourgogne, par le comte de Laborde, II, p. 227.
5 . Voir les Broderies et Tissus, conservés autrefois à la cathédrale d’Angers, par L de Farcy, p. 3 1 et 32.
é. Les Artistes tourangeaux, par le D' Giraudet, p. 322.
7. Histoire artistique de la cathédrale de Cambrai, par Houdoy, p. 204.
LA BRODERIE, DU XL SIÈCLE JUSQU^A NOS JOURS
Paul de Vérone, l’auteur des superbes ornements d’or nué de Saint-Jean de Florence, malheureusement bien usés aujourd’hui, ne peut être passé sous silence ‘ ; il y consacra vingt-six années de travail et les fit sur les dessins d’ Antonio del Pollaculo.
Fan der Porto. d’Audenarde, brode vers la fin du xv^ siècle plusieurs^ ornements pour l’hôpital de cette ville.
Girard Odin, brodeur suivant la cour, livre en 1494 % des franges « par couppons de soye rouge et jaune » pour « le grand estendard de la nef envoyée à Naples par le Roi. On cite cet artiste, originaire de Tours, dans l’inventaire des archives d’Amboise en I498h II exécute un dais en toile d’or et d’argent, doublé de satin blanc, noir et jaune, et décoré de fleurs de lis et de salamandres, pour l’entrée d’Éléonore d’Autriche en 1532.
Esterlin de Dru, brodeur à Blois, reçoit vers 1496’, le prix de «deux hocquetons couverts d’orfèvrerie et de quatre-vingts escussons, aux armes du duc d’Orléans, mis en seize couvertures pour couvrir des mullets. »
XVI^'. SIÈCLE
Jean Galle, de Tours, est chargé en I500^ par Jean Lefébre, tapissier delà reine Anne, de transformer en une chape d’église « une o-rande housse de cheval, faite d’orfevrerie et de broderies, ès quelle sont enlevez plusieurs lévriers et genetîes, semée de menues perles et pierres précieuses ». Il complète pour le cardinal d’Amboise’ une tenture de velours vert brodée par Loys Demousse, de Milan, qu’on ne trouva pas assez riche. Chaque pièce de cette chambre « faicte à restis de drap d’or, portoit les armoiries de monseigneur le légat d’Amboise et quatre escripteaulx de toille d’argent à sa devise ». En 1509*, Jeanne Ruzé, lui achète « une table d’autel en broderie, en laquelle est le sépulchre deNostre Seigneur, une chasuble de drap d’or raz, quatre orfrayesbien riches, etc. ». La reine Claude fit en 1516 son entrée à Tours, sous un « poesle en damas blanc et violet, orné de fleurs de lis et d’armynes » exécuté par cet artiste, mort en
Josse Van Overbeh, de Louvain, fit au commencement du xvi^ siècle’ pour l’église de Léau de riches broderies, dont quelques-unes existent encore.
Rombault Vanden Hoyc,^de Malines, est cité pour ses travaux à l’aiguille dans les comptes de l’église de Léau de 1503 à 1506
Guillaume Angelier fournit en 1508" quinze cent aulnes « de guepleure grosse comme le petit doy, faiz de toille d’or et de fil d’or
de Fleurance » pour l’écurie du Roi.
Jean Tubar trace à l’aiguille en 1509’", pour la cathédrale de Cambrai sur le « frontiau de la tente du chœur les VII œuvres de miséricorde; à cascun parquiau VI personnages et aux debouts les armes de l’église, là où sera Notre-Dame à demi ».
Félix Ariaen, fils de Tack, de Malines, répare en 1510';, pour l’abbaye d’Everbode, des ornements sacerdotaux.
Jean Vanden Br oecke, d’Anvers, est employé en 1510“* pour l’église de Léau.
David Renauldin, « tapicier et brodeur de Son Altesse » (Antoine, duc de Lorraine), travaille en 1 5 16 à l’ameublement de son palais de Nancy 'L
Jacques Taillandier, de Loches, brode en 1517,^ un grand nombre de fleurs de lis, de salamandres et de loches », pour un dais commandé pour l’entrée de François Fù
Estienne Bénard, Besnard ou Bernard, de Tours, travaille de 1518 à 1522'’ à broder pour Louise de Savoie un superbe ameublement, dont j’ai parlé à la page 23, pour lequel il employa « plusieurs compagnons, qui vacquèrent sous lui, jour et nuit, dimanches et fêtes ouvrables » 3 on le lui paya en 1550, 4,857 livres (environ 70,000 fr.), sans parler des fournitures. Lors du passage de Charles-Quint à Amboise, en 1539, François F'' chargea Bernard d’orner de broderies le logis où il devait descendre.
Cyprien Fulchin, brodeur, est employé en 1521 au même ouvrage qu Estienne Bernard pour Louise de Savoie.
Gornille Ardant, brodeur, fait en 1525 deux draps desatin vert pour servir au grand autel de l’église de Saint-Waast d’Arras « l’ung bordé de figures d’or à l’anticque, l’autre bordé par les deux bouts, de pareil ouvrage et le fronteau pour la nappe ».
Renée, brodeuse, reçoit en 15 29 A la somme de 24 1. 12 s. pour une « carreuze (boîte carrée à ouvrages de femme) et un thouret de cannetille fine garnys de perles (Menus plaisirs du Roi) ».
Guillaume. Mignot, de Tours, conclut en 1530" avec le maître de la monnaie de cette ville, un marché pour « vingt cinq hocquetons » garnis de broderies en orfèvrerie, destinés aux archers du prévôt, ,
Étienne Roullard, de Tours, promet en 15 30"' de fournir au cardinal de Lorraine « huit pièces de chambre, dont y en aura cinq de veloux sur satin avecques huit bandes d’or et figures de soye pour mettre entr eux et à l’entour desdites pièces les armoiries avec chappeaulx et cordons d’or fin, pourfillés de cordons d’argent et soye rouge tors ensemble et sur chascurie piece quatorze chiffres profiles
d’or fin... ».
1. On peut se procurer des photographies de ces magnifiques spécimens de broderie d'or nué, à Florence, chez M. Alinari.
